Legendary Treasures - Otto Klemperer Discoveries Vol. 1 (Mahler) (Aufnahme Live September 1950) (豆瓣)

表演者: Klemperer / Bagnall / Sydney Symphony Orchestra / Otto Klemperer / ...
介质: Audio CD
发行时间: 2012-03-29
出版者: Doremi (in-akustik)
唱片数: 1
条形码: 0723723735720

豆瓣评分

暂无评分

想听在听听过

评价:

简介 · · · · · ·

　　专集简介：
　　马勒的第二《复活》交响曲是除了他的第一交响曲外，演出机会和录音均最多的一首，单是录音的版本，估计最少已有三十多个。
　　马勒完成第一交响曲后，即动手写作第二《复活》交响曲（2nd SYMPHONY IN C MINOR， “AUFERSTEHUNG”/RESURRECTION），费了六年，到一八九四年七月廿五日完成，时年三十四岁。一八九五年五月四日，在理察史特劳斯指挥下，于柏林首演了前三个乐章，但反应不佳，乐评几乎全是抨击和谩骂。十二月十三日，才由马勒亲自指挥下演奏全曲五个乐章，这次演出票房极差，不少乐评人亦拒不出席，马勒演出当天又不适，演出后便晕倒，但反应却很成功。
　　全曲重点在前后两个乐章
　　第二交响曲中，马勒最初题有暗示性的解说。第一乐章是表现第一交响曲的英雄的葬礼：“我愿意把第一乐章题为... (展开全部) 　　专集简介：
　　马勒的第二《复活》交响曲是除了他的第一交响曲外，演出机会和录音均最多的一首，单是录音的版本，估计最少已有三十多个。
　　马勒完成第一交响曲后，即动手写作第二《复活》交响曲（2nd SYMPHONY IN C MINOR， “AUFERSTEHUNG”/RESURRECTION），费了六年，到一八九四年七月廿五日完成，时年三十四岁。一八九五年五月四日，在理察史特劳斯指挥下，于柏林首演了前三个乐章，但反应不佳，乐评几乎全是抨击和谩骂。十二月十三日，才由马勒亲自指挥下演奏全曲五个乐章，这次演出票房极差，不少乐评人亦拒不出席，马勒演出当天又不适，演出后便晕倒，但反应却很成功。
　　全曲重点在前后两个乐章
　　第二交响曲中，马勒最初题有暗示性的解说。第一乐章是表现第一交响曲的英雄的葬礼：“我愿意把第一乐章题为送葬曲，把他运到墓地后，曾反思：他为何而生，为何而苦恼？……在终章中，给出了答案。”
　　事实上，马勒费了很长的时间和精力，为终章寻找适当的歌词，思考它的音乐和结构，他曾博览群书，细读整本圣经，后来他祟拜的指挥家毕罗去世，马勒前往汉堡参加葬礼，在安息礼拜中聆听到克罗斯托克（KLOPSTOCK）作词的《复活颂歌》（AUFERSTEHEN/RESURRECTION ODE），深受感动，并决定拿这诗篇写作第二交响曲的终乐章。至于第二、三、四等三个乐章，则以间奏曲的感觉创作，因此，全曲的重心也就在前后两个乐章上。
　　首乐章是一阕葬礼进行曲
　　第一乐章：庄严肃穆的快板，C小调，4/4拍子（葬礼进行曲，约23分钟）
　　结构上有如是扩大了的奏鸣曲式，在强奏的弦乐颤音上，由大提琴和低音提琴奏出粗犷有力的片断动机，不久出现以C小调为中心的第一主题，由双簧管和英国号主奏，随后又由另两三个相异的主题，构成第一主题群，阴暗的音色带有不祥的气氛。在由第一小提琴主奏的第二主题中，也相继出现几段不同的主题，随后英国管的新主题，给人印象也很深。
　　这两个主题群结构复杂，所以呈示部很庞大。展开部中除用已呈示的主题外，还加入别的新主题，再现部则加以浓缩精简，两个主题变得隐晦。
　　次乐章是往日幸福回忆的间奏曲
　　第二乐章：中庸的行板，降A大调，3/8拍子（连德勒舞曲，约10分钟）
　　马勒将这乐章当做回忆幸福的往日的间奏曲，表现失败的英雄的爱，是整首交响曲中音乐较为明朗的部份。
　　弦乐合奏的主题，是朴素的连德勒舞曲（发源于奥地利南部LANDLER的慢圆舞曲，是圆舞曲的前身），写得极美，较海顿、舒伯特等前辈的连德勒舞曲写得更为精致美妙。这个主题共反复出现三次，中间安插了两个没有显著的对比性格的中段曲调。
　　第三乐章是尖酸讽刺的谐谑曲
　　第三乐章：沉着的，流畅的，C小调，3/8拍子（谐谑曲，约11分钟）
　　这乐章可以说是《青年的魔笛》中的歌曲《圣安东尼与鱼群》（ST. ANTHONY AND THE FISHES）的管弦乐版本，复杂的织体、尖酸般的幽默、冷嘲般的讽刺，将前乐章渴望、沉思的气氛一扫而空。
　　整个乐章以三段体作成，由定音鼓和低音乐器的四度动机开始，但立即出现第一小提琴流动的明快的主题，中段主题由法国号和小号高奏出来，弦乐器再配以流畅的伴奏。全曲在首段重现后，空洞且了无生气地静静终止。
　　第四乐章女低音之歌《原始之光》
　　第四乐章：非常庄严但质朴地，降D大调，4/4拍子（原始之光，约5分钟）
　　这是一段管弦乐伴奏的声乐曲，由女低音唱出《青年的魔笛》中的《原始之光》（URLICHT），歌词中译：
　　啊！红艳的玫瑰/一无所有/痛苦悲伤/我多希望去天堂
　　我来到宽广洁净的大道/有个天使来到我前进的道路阻挡/噢不！你不能拒绝我/因我是属神的便应归回上神的地方/亲爱的主赐我亮光引我进福乐的永生。
　　整个乐章根据歌词可分为两段，首段有圣咏般的伴奏，次段则有纤细而流动的感觉，但最后又返回开始时的气氛，安宁、镇定而平静地结束。
　　终章女声独唱与大合唱《复活颂歌》
　　第五乐章：谐谑曲的速度，降A大调，3/8拍子（复活颂歌，约34分钟）
　　紧接着第四乐章不停演奏，整个乐章可分为器乐的前段与声乐的后段两部份。以弦乐总奏，有如叫嚣呼号，带有凄怆感和焦虑感的狂野强奏开始，接着幕后四个法国号和四个小号，在多种打击乐器伴同下，吹奏出一段信号曲，在远处消失。其后，此一铜管乐加打击乐的幕后“小乐队”，还不时出现，营造遥远（天外之音）的效果。
　　马勒在这乐章的最早的总谱上注释为“沙漠的呼声”。很快，木管组便奏出圣咏般的新主题，经过宁静的乐段，便进入马勒所说的“一切已死之人的进行曲”，从打击乐开始，乐器逐渐增加，音量亦逐渐增大，最后整个乐队再次卷入混乱与恐怖的嘶叫声中，有如死亡的号哭充满了大地，马勒对这段音乐有这样的解说：
　　“当最后审判来临，大地震动，最后的号筒响彻云霄，所有坟墓都裂开了，墓中的死人都复活挣扎起来，呻吟着，战憟着，加入行进中的行列富有的、贫穷的、农民、君主、主教、教王，都在恐怖中战栗，高声呼求，恳求怜悯。”
　　这段具有强大张力，爆发出有如暴风雨般的强大音响的音乐，不仅预示了该曲面世后仅十年便爆发的第一次世界大战的恐怖，更深刻地描写了人类在二十世纪在精神上和肉体上的痛苦忧伤。
　　加入声乐的后段，由女高音独唱和合唱，徐缓而庄严地唱出克罗斯托克带有神秘感的《复活颂歌》，歌词中译：
　　（女高音及合唱）
　　复活吧，是的，你将复活/凡圣之身，小憩后将复活/不朽的生命！不朽的生命！/主将召唤你，赐福予你。
　　你播的种又盛开/收获的主前行/他将收获聚齐/甚至是我们这些亡人！
　　（女低音）
　　噢，信主吧，我的心灵，噢信主吧/汝等并无所失/汝等渴求归汝有/凡汝之所爱/凡汝之所求皆归汝！
　　（女高音）
　　噢，信主吧/汝之降生非徒然！/无徒然的生命/无徒然的痛苦！
　　（合唱）
　　凡已生者/必死！/凡已死者必将再生！/莫再战栗莫再战栗！/装备自己重生，装备自己重生！
　　（女高音、女低音及合唱）
　　噢痛苦无处不在！/但我把痛苦压倒！/噢死亡！你征伏一切/如今也被征伏！
　　展开我为自己赢得的翅膀/心中爱意激荡/我将翱翔九天/直飞肉眼难及的光明/展开我为自己赢得的翅膀/翱翔九天
　　（合唱）
　　我会死去，以求重生！
　　（齐唱）
　　复活吧，你将复活/瞬间我的心灵将复苏！/心灵的期望和搏战/向上帝，向上帝/将引你前赴上帝圣殿！
　　当全曲进入结尾的复活动机时，钟鼓齐鸣，庄严的风琴也加入总奏中，人声大合唱和强大的管弦乐融成一体，形成强大的，充满欢乐的高潮结束，「复活」的信念为人类带来了盼望和乐观！
　　天边的云雾，半遮着依稀可辨的“英雄”--那个来自宇宙深处的“英雄”。马勒与他似曾相识。当他欣喜地拥入那个“英雄”怀抱，原有的一切困惑便释然于胸。最终，这个“英雄”令他站到了浪漫主义音乐之巅去俯瞰音乐正史。令他从容不迫地“淘尽”着古典和浪漫的神韵。于是，就有了英雄气概的《第一交响曲》。马勒是那样眷恋上天，他与那个“英雄”的对话是那般成功。然而，上天并未成全他过早地去那里作寻。这样，马勒就回来了--回到了难容他身躯驰骋的大地。灵归何处？马勒翘首以盼着那个永恒的天边有一个回声。他坚信那个存在，那个真实。为此，他曾博览群书，翻遍了《圣经》。然而，天边终无回音。马勒百感交集。就在此时，一个意外的际遇降临了。那是1894年2月20日，大指挥彪罗谢世，他去参加了葬礼。那里，缅怀故人的氛围深深地感动了他。管风琴轰鸣下，合唱队唱起了庄严的圣咏。那是18世纪神秘主义诗人克洛普斯托克（1724－1803）的赞美诗《复活吧》。“这如同闪电，立刻使我大悟……”马勒如是说。这样，酝酿六年之久的《第二交响曲》就在这庄严肃穆的氛围下诞生了。