尤金·约胡姆 Eugen Jochum
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生卒日期:
1902年11月01日 至 1987年03月26日
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国家/地区:
德国
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所属乐队:
巴伐利亚广播交响乐团/柏林广播乐团/班贝格交响乐团/阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团/柏林爱乐乐团
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厂牌:
Philips/DG
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流派:
古典/正宗德奥系/朴实无华/浪漫主义
简介
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他的父亲是一个优秀的管风琴家，还是当地的一个合唱团的团长。约胡姆兄弟几个都从小学习音乐，后来，除了他成为世界著名的指挥大师以外，他的哥哥奥托·约胡姆也成了一位具有世界影响的作曲家，而他的弟弟乔治·路德维希·约胡姆则当上了杜伊斯堡音乐学院的院长，并且也是一位很有成就的指挥家。尤金·约胡姆早年曾在奥格斯堡音乐学院中学习钢琴、管风琴和指挥，后又转到著名的慕尼黑音乐学院中学习作曲和指挥。 1926 年，约胡姆作为指挥家首次登台，指挥慕尼黑爱乐乐团举行了一场...(展开全部)
他的父亲是一个优秀的管风琴家，还是当地的一个合唱团的团长。约胡姆兄弟几个都从小学习音乐，后来，除了他成为世界著名的指挥大师以外，他的哥哥奥托·约胡姆也成了一位具有世界影响的作曲家，而他的弟弟乔治·路德维希·约胡姆则当上了杜伊斯堡音乐学院的院长，并且也是一位很有成就的指挥家。尤金·约胡姆早年曾在奥格斯堡音乐学院中学习钢琴、管风琴和指挥，后又转到著名的慕尼黑音乐学院中学习作曲和指挥。 1926 年，约胡姆作为指挥家首次登台，指挥慕尼黑爱乐乐团举行了一场有意义的音乐会，这一年，他虽然仅有24 岁，但却在音乐会上出色地指挥了难度很大的布鲁克纳《第七交响曲》，使当时的听众和舆论界都感到了极大的惊讶。从这以后，约胡姆便慢慢成为欧洲指挥界中崭露头角的人物，首先，他在全国的各个乐团和歌剧院中频繁地担任指挥，然后又逐渐地将艺术的触角伸到了国外，从1927 年到1929 年，他一直在基尔剧院中担任艺术指导和常任指挥，1930 年，他又被杜伊斯堡歌剧院聘为指挥。1932 年至1934 年间，他担任了柏林广播乐团和国家歌剧院的指挥。1934 年以后又转任汉堡爱乐乐团和汉堡国立歌剧院的指挥。1949 年，约胡姆组织创建了巴伐利亚广播交响乐团，并亲自担任了这个乐团的音乐指导和常任指挥，1959 年，任期满十年的约胡姆离开了这个与他朝夕共处的乐团，开始了他在世界范围内的指挥活动。1961 年，59 岁的约胡姆走马上任，成了荷兰阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团的常任指挥，干了四年以后，他又回国转任了班贝克交响乐团的常任指挥，但在这一段相当长的时间里，他始终是英国伦敦爱乐乐团和伦敦交响乐团的客席指挥，经常往来于德国和英国之间，并在那里指挥定期的音乐会，为此，伦敦交响乐团还在1975年将“桂冠指挥家”的称号授予了他。
1949 年，约胡姆在自己的家乡创立了巴伐利亚广播交响乐团，当时它与英国的许多老牌优秀乐团相比，无论从哪方面看都显得是那样的年轻和缺乏经验，然而约胡姆却以其刻苦而持久的创业精神和伟人般的天才能力，在短短的十年内，就把这个崭新的乐团训练成了具有世界一流水平的著名乐团，这个事例，的确不能不说是约胡姆杰出的指挥生涯中的一项最重大的功绩，他不但以自己的才能为家乡音乐事业的发展做出了贡献，而且也为德国和世界交响乐事业的壮大做出了贡献。
在本世纪早期的德国指挥家当中，约胡姆是一个很有特色的人物，从指挥风格上来看，他是一个德奥味道十分纯正的大师，纵观他的指挥生涯，也主要是以德国乐团为其指挥对象的，因此，他的指挥特点可以说是德奥体系中最德国化的一种，他与富尔特文格勒相比，缺乏的是那种由于强烈的情感因素而导致的主观即兴发挥，而与长尔·伯姆相比，也没有那种维也纳流派中的典雅、端庄和秀丽的风格，然而他却具有着德国风格中所特有的丰厚，沉重和深邃的特点，虽然有时听起来略显古板，但却恰恰从这种古板中体现了德国风格中的冷静、理智和逻辑清晰的特点。
对于德奥历代大作曲家们，如巴赫、贝多芬、瓦格纳、勃拉姆斯和布鲁克纳等人，他在演释其作品时，总能够恰到好处地揭示出作品中深刻的思想和精神内涵，明快而完整地体现出作品的整体构思和突出意义，因此，他的演释，往往给人带来一种注重理性和朴实无华的印象。
约胡姆并不是一位指挥曲目广泛的指挥家，一般来说，无论是指挥歌剧、交响乐还是室内乐，他都以德奥作品为主。在所有这一类作曲家中，他尤以指挥布鲁克纳的作品最为著名，其实，从他在24 岁时首次登台指挥布鲁克纳的《第七交响曲》时开始，就已经意味着他作为“国际布鲁克纳专家”而出名了，以后，他在其成绩斐然的指挥生涯当中，始终将这位作曲大师奉为自己的偶像，他曾在世界范围内广泛地宣传和介绍布鲁克纳的作品，并首次指挥乐队将布鲁克纳的全部交响曲录制成唱片，由于在这方面成绩突出的原故，他曾担任了国际布鲁克纳协会的德语区主席，成为世界上最具权威性的布鲁克纳专家。
约胡姆另外最擅长指挥的作品便是巴赫、贝多芬、勃拉姆斯和瓦格纳的作品，对于贝多芬的交响曲，他的演释非常独特和令人信服，他指挥的效果即不像托斯卡尼尼那样火热和富有激情，也不同于卡拉扬那样宏大和厚重，而是一种较为适中和清晰的、很有分寸感的演释，尤其是对于贝多芬的早期交响曲（如第一和第二交响曲），他的演释很能使人感到一种特殊的价值。
和许多指挥大师一样，约胡姆也是一位既善于指挥交响乐，又善于指挥歌剧的指挥大师，在这方面，他的天才同样是光彩夺目的，他曾在自己的一生中游历了许多世界著名的歌剧院，指挥过很多以德国歌剧为主的重大歌剧演出，也曾录制过像瓦格纳的《纽伦堡的名歌手》这样的歌剧的唱片。
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