巴伐利亚广播交响乐团 Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks
简介
· · · · · ·
1949年,战后的德国百废待兴,然而德国人对于音乐的执迷和热爱依然不改。在巴伐利亚广播电台的努力下,指挥家欧根·约胡姆开始筹备一个新的交响乐团。出生于巴伐利亚的约胡姆第一次登台就是在这里指挥慕尼黑爱乐乐团,在那之后虽然走遍了德国的许多城市,但是还没有在慕尼黑担任过一个乐团的首席指挥,这也许令他稍感遗憾,因而,此番的使命也就显得更为重要。
约胡姆很快就请到了一批杰出的器乐独奏家和室内乐高手作为乐团各个声部的首席,这是这支乐团从建团之日起就有着非同...(展开全部)
1949年,战后的德国百废待兴,然而德国人对于音乐的执迷和热爱依然不改。在巴伐利亚广播电台的努力下,指挥家欧根·约胡姆开始筹备一个新的交响乐团。出生于巴伐利亚的约胡姆第一次登台就是在这里指挥慕尼黑爱乐乐团,在那之后虽然走遍了德国的许多城市,但是还没有在慕尼黑担任过一个乐团的首席指挥,这也许令他稍感遗憾,因而,此番的使命也就显得更为重要。
约胡姆很快就请到了一批杰出的器乐独奏家和室内乐高手作为乐团各个声部的首席,这是这支乐团从建团之日起就有着非同寻常的声音的一个最主要的原因,也是它能够以最快的速度达到世界水平的根本保证。就在它建立的这一年,理查·施特劳斯回到他的家乡慕尼黑庆祝自己的85岁生日,于是,他理所当然地成为乐团的第一位客席指挥,在音乐会上指挥了自己的作品。不久后,1949年9月8日,施特劳斯就与世长辞,因而与巴伐利亚广播交响乐团的合作就成为他作为指挥家的最后一次露面。
约胡姆是一个有着深厚德奥音乐背景的指挥家,因此他所指挥的从巴赫、海顿、莫扎特、贝多芬到勃拉姆斯、瓦格纳、布鲁克纳、施特劳斯的音乐都具有极其感人的特征。他对于乐曲所蕴含的性格、戏剧性和精神的探求远远超过了对于速度的方式和历史的背景等等表面因素的关注,因此他所指挥的音乐往往有严谨和朴实的感觉。他最喜爱的作品是那种型态严整的乐曲,他尤其善于利用内在逻辑的运动而将音乐中的情绪准确无误地表现出来。
在约胡姆的调教下,巴伐利亚广播交响乐团不仅成为德国最出色的广播乐团,而且也是公认的仅次于柏林爱乐乐团的德国代表性乐团。其演奏上的突出之处在于曲目范围之宽广和表现能力之优异。1957年,约胡姆率领乐团参加了爱丁堡音乐节,在音乐界引起了轰动;第二年,他又与乐团一同赴美国演出,同样受到热烈的欢迎。约胡姆所创立的柔软而透明的乐团音响,直到他离开多年之后还顽强地存在于乐团的演奏之中,已经成为乐团典型的传统音色了。
与其他广播乐团一样,巴伐利亚广播交响乐团除了大量演奏经典作品以外,也负有推广当代音乐创作的使命,以音乐会表演和广播录音等方式对当代作曲家予以支持和帮助,这在一定程度上使乐团成为欧洲最重要的当代音乐教育团体。
自约胡姆之后,担任过乐团首席指挥的还包括库贝利克和柯林·戴维斯。作为杰出的指挥家,他们两人都为乐团的发展发挥了不可低估的作用。1993年,洛林·马泽尔成为乐团的音乐总监,2003年开始,拉脱维亚指挥家马里斯·杨松斯成为新一任的音乐总监,并在新乐季的第一场音乐会上演出了本杰明·布里顿的《青少年管弦乐指南》、伊戈尔·斯特拉文斯基的《诗篇交响曲》和赫克托·柏辽兹的《幻想交响曲》。
在马里斯·杨松斯的带领下,巴伐利亚广播交响乐团不光延续了传统,还进一步拓展了曲目单,进行了大量世界巡演,首演了大量的音乐作品,并与很多音乐家进行合作。在杨松斯的带领下,乐团风格逐渐走向热情奔放,追求情感的真挚和音色的唯美,并对东欧斯拉夫风格作品的演奏水准更上一层楼。在此期间,巴伐利亚广播交响乐团还开创了属于乐团自己的录音厂牌:BRSO-LIVE,专门录制发行乐团日常演奏现场的音乐。其中,勃拉姆斯的四首交响曲、布鲁克纳第七交响曲、柴可夫斯基的第五交响曲等等唱片都受到了广泛好评。
巴伐利亚广播交响乐团的音乐会经常是围绕着某一主题来设计和展开的,比如以《庄严弥撒》作为高潮的贝多芬交响乐作品的巡回演出,“从帕勒斯特里那到斯特拉文斯基—教堂音乐巡礼”,以《安魂曲》作为结束的莫扎特作品,以及马勒、布鲁克纳和舒伯特的交响曲全集等。这种选题方式既说明乐团在选择作品时的宏观性和思想性,也说明乐团在保留曲目方面范围之宽。
要指出的是,巴伐利亚广播交响乐团从诞生之日到现在还不到半个世纪,这一切成就都是在这短短的时间里取得的。
最受欢迎的唱片
· · · · · ·
(
全部
)
巴伐利亚广播交响乐团的乐迷(43)
· · · · · ·
(
全部
)