一则广场生活反馈

作者：bbf3

本文首发于公众号：明地好孩子

提起广场你会想到什么呢？英雄纪念碑、百姓们闲话家常、友人陷入沉默、孩童嘈杂嬉戏、此起彼伏的广场舞......作为一个公共区域，广场涵盖了大众生活中的千百种细节。五月的第二个周末，西安的温度终于上了三十，然而比五月西安的温度更令人爆炸的，是刚从广场回来的海朋森，带着他们的广场生活反馈。

距离首张专辑发行已有三年，这些失踪人口终于回归了。三年中的他们经历了成员变换、生活变迁，虽然并未活跃在各种外地演出中，但蛰伏于蜀地的他们却从未停止过创作。发行速度永远赶不上创作速度，EP中的大部分歌曲，基本都在现场演出过，只有一两首很少在现场演出。西安的首站演出，很幸运地听到了五六首第二张专辑还未收录的歌曲，足见这只乐队创作力之旺盛。海朋森还是一如既往，富有激情又充满着诗性，将Livehouse的舞台转化为充满戏剧化的剧场。陈思江依旧干净利落，叫上法兹主唱刘鹏一起来用《他像我的老师一样骄傲》开场，季一楠在这首歌中用川话应和着“骄傲的很！”，瞬间将观众们带入由海朋森建构的关于生命体验的另一个维度。

这张EP以8轨磁带这种Lo-fi的方式录制，恰当地展现出海朋森原始又真实的气质。我们可以从这张专辑中听出旋律和编排的逐渐弱化，它们有的只剩下直白的人声，有的归结于贝斯和鼓简单而平衡的律动，这种减法，刚好以更理性的方式呈现深度的表达。短短七首歌，接近30分钟的时长，我们可以听出第一张专辑中完全没有的情绪，感受到他们在其中的迷茫、发泄以及不吐不快的决绝。现在的海朋森，逐渐与后朋克没什么关系了，而是更直接纯粹的摇滚乐、朋克魂，通过噪音即兴逐渐释放出的分裂内核。

如果说《他像我的老师一样骄傲》是与司机的真实对谈所触发的思考，那么后面这首《出租车司机》的动机则来自于延续的想象。充满着末世氛围的后现代臆想，“在洪灾后的城市上走动，你可以看见那些摩登文明的凹槽。”城市缓缓下沉，人们在日常生活中走向毁灭，大众留下的残骸又有谁顾及？下一首《追和等》，则继续探讨着公共生活。肾上腺素的旋律鞭击至我们的心底，吉他啸叫，贝司又反复低沉地追问。由远及近的社会关系、家庭关系，仿佛是幸福但实则是幻觉。

伴随着简单又坚定的鼓点，《历史》在带有叙事感的法文朗诵中开启。通过了解得知，这个低沉的男声来自于他们欧洲巡演时结识的一个法国小哥，他自己也玩着一支叫Sweat like an ape！的舞曲朋克/后朋的乐队，与海朋森的碰撞不言而喻。令人惊艳的唢呐，以及后面法国乐手客串的吉他Solo，让这首歌变得诡异又扭曲。季一楠也贡献出他的首唱，重复着“我不要别的历史！”这一上张专辑的母题，透露出对友情的愧疚与忏悔，对过往历史的纠结……我们确实很难看清一个人的边界，但新的历史总会取代旧日回忆。

刘泽同曾说过海朋森在创作上有一个关于季节的玄学：“ 基本上秋天以后，我们就很难写一些肾上腺素的东西，就会特别暖色调，就包括我们写‘来生’，包括我们现在写的新歌。”

那么接下来的这首《陶瓷》，大抵就是暖色调的转变。这也是专辑中我最喜欢的一首歌，仙风道骨，晶莹剔透，空灵的声音引导着我们探寻永生的隐秘。为下一首《洞》的开篇，铺下虚幻的乐土。《洞》的潮湿阴暗，让人们还可以看到海朋森身上残留的后朋气质。其器乐编排像是把“双叉奶”的噪音即兴混合了进来，吉他弦脱了线一般，音符从阶梯上滚落，释放着无意识的音调；鼓点也凌乱散落，肆意的狂乱，让人想起豊住芳三郎般的先锋自由派。尖锐的声音，配合着陈思江激昂的念白，持续为这首歌塑造着诡异、阴森的氛围。当金色和白色的沙滩映入陈思江眼帘的时候，她在海边开启了对永生的沉思。“永生是甜蜜的琐事吗？” 天真已经牺牲，现实世界充满羁绊，我们像螃蟹一样在洞中徘徊，非蛇鳝之穴无可寄托者，用心躁也。

最后一首《足球赛》则是最为常规化的海朋森，你可以听到精巧的吉他编排，戏剧化的和声，碰撞交错的两把吉他，切分的吉他Riff，让人瞬间闪回到竞争激烈的绿茵场上。“那是一场不以进球为目的足球赛，你们只是阻止在自己看见那颗球的幻灭”，当竞技类体育不再以进球为目的，就像滚着石头上山的西西弗斯，在重复的过程中透出悲剧的色彩。“把球踢给别人，就再也不用面对自己。” 自我也会在矛盾中逐渐消解和重建。

《她从广场回来》确实是一个相对碎片化、臆想式的音乐作品，其中包括更多的戏剧冲突，但这并不妨碍你理解海朋森的真诚与坦率，你永远可以在他们的现场演奏中被感染。所以，准备好迎接这些从广场回来的人儿吧，他们一定不会让你失望。