Pitchfork Review 中文翻译 Drake - More Life
Drake的前作《Views》是毫无疑问是他商业成绩的巅峰,但这样的尝试对于他来讲虽说是非常有创意且非常个人化的但是同时也是创作的死胡同。这张专辑还让他斩获了职业生涯最hit单曲One Dance,针对这张专辑特有的委曲求全和个人主义来说你会觉得听这张专辑对Drake本人就是一种极大的羞辱。他和多年来有合作的制作人Noah“40” Shebib虽说好像有着心电感应般的默契但是经过时间的洗练后也变得不那么新鲜。而且在这张80多分钟的专辑里面他几乎从自己的“行业老二”的人格榨取光了灵感。这些年来他打败了很多同行中的友敌,也看过这些人是如何踩着他上位,也收到这些人的妞发给他的同情短信(故意忽略掉也不出奇)。下一步除了自我放逐他还会给大家带来什么样的作品呢?
在这张非常暖心和大量慢拍子的《More Life》里面他似乎在向《Views》的“没出息”点头默认。他标签自己的新专辑为“playlist(歌单、播放列表)”,(并不是非常严肃意义的录音室专辑,也不是那些说唱同行非常喜欢搞的“mixtape”)这张新的“歌单”让Drake有了重见天日的机会。在“歌单”的最后一首他坦白了自己的创作窘境“我在写Views的时候是个脾气暴躁的青年/了解到了自己不为人知的一面”。他甚至把他母亲教唆他不要整天心怀敌意不要太多疑的语音消息直接用在了“Can’t Have Everything”的曲尾部分。她母亲传达的原话是——“这样的态度只能让你在生活中很吃亏,而且会让你显得非常孤独”
然而他并没有直接抛弃掉这样的态度,在《More Life》当中他更是很自觉的让自己充当幕后的人物。这也是在含蓄地承认,在他非常大热有成就的音乐作品中,他自己本人充当着作品里面最不吸引人的一部分元素。(???)细数他过去作品中的自我哀怨,可以发现他长期这么优秀的原因无非是这几个:善于抓取旋律的耳朵,举世无双的好品味和艺术构思技巧。在作品里投入更多自己的心声,作品就越饱满越丰富多彩。《More Life》就是关于力量和声音的大爆发——更多的合作嘉宾、更多的曲风、更多的制作人,以及“更多的生活(More Life)”。 跟Drake好多年以前那样,非常自信放松且非常迷人。
在“Get It Together”中Drake继续退居幕后,让19岁的英国天籁歌手Jorja Smith充当主要人声部分,找来了近年发展不错的南非House音乐人Black Coffee制作这首非常时髦的夜店舞曲。Black Coffee和Jorja参与了这首歌80%的创作工作,Drake也只是在hook的部分简单说了几句;Sampha在“4422”中痛彻心扉地唱完了一整首歌,完完全全他一个人在唱;Skepta也霸占了一整首Interlude,吹嘘自己是起死回生的Fela Kuti(自己google这位大神);Young Thug也在“Sacrifices”和“Ice Melt”中抢了Drake的风头,不是一首,是两首哦。
贯穿全文来看,Drake很贪婪了吸收了众多的异域文化,并在“Gyalchester”中称“我换曲风就跟跨时区旅游一样”,歌名本身就是指美女众多的曼彻斯特。在“Sacrifices”里面他更是吹嘘他在加州的家里面买了好多迪拜生产的名贵厨具。从他所到的地方还有说出来的地方,Drake无疑是当今历史上最有名的流行巨星之一。他非常聪明地在《More Life》中不断提到环球旅行。在“Portland”的Intro部分说“这只是个习惯”,创造了一个由多地文化大乱炖的新世界。
一如既往的,Drake总是在自己所了解的“借鉴”上有点模糊不清,比如“No Long Talk”了里面明显是想借用粗鲁人士的口吻来说唱,故意把“things”说成“tings”,但是后面一不注意又说回了“things”,这样听起来比起他想表达的本意更没意思。他更是自豪的声称自己的贴身保镖不是好东西,他的保镖Baka涉嫌人口贩卖和家庭暴力被关过监狱一段时间(Drake说Baka可以很快速就把别人打得跪地求饶),他只是想通过Baka这样的真实人物故事来解说一自己的坏名声原因,后者可是为此付出了代价,这也是为什么“Two Birds,One Stone”里面会提到他会去拜访监狱,为了证明自己并不是享有至高权利的大人物。谁会没事闲着去拜访监狱?
作为第一批不是受到美国毒品战争氛围熏陶而养成的超级说唱明星来说,Drake一直对嘻哈圈子里的行规的感到很困惑。这导致他自己认为自己会成为的说唱歌手跟他实际上所成为的说唱歌手之间产生了摩擦和有趣的反差。《More Life》的开篇是“Free Smoke”是首控诉情绪高昂却没有让谁为此坐牢的曲子,直接刷掉想挑战你的rapper并重新确立统治地位。他把这首歌用来铭记自己曾经经常在Applebee’s和Outback两家餐厅吃东西的日子,还有喝酒到烂醉时发短信给JLo的小插曲。但他有直接指到自己的宿敌Meek Mill是如何想揭露他是个雇佣枪手写词的骗子——“你怎么会被那么幼稚的雇佣枪手写词的谣言所伤到几乎不成人形。”他嘲讽到。这攻击力非常强的词,就犹如他要上场给对手肚子来几拳之前先给自己脸上一个耳光。这样高尚的“(撕逼)反击”倒不会引来围观者起哄,更会让群众点头赞同。
这样的多面性和自我矛盾的形象是Drake奉献给嘻哈音乐的宝贵财富,也是他个人的宝贵财富。对于自己在这样的文化中有清晰的定位,清楚的知道自己怎样能成功 怎样不能,除了Taylor Swift之外,还能说出有哪个流行明星吗?他知道自己的地位和自己的价值,最起码在音乐营销方面。在“Do Not Disturb”里面他吹嘘“他们不知道要超过我的话就必须速度要比我快,没有人超越过”,是的,这句没问题。《More Life》的及时出现,更多是用来纠正《Views》时期走错的路线,也是预祝October’s Very Own(Drake打理的服装品牌)也可以达到Drake在Spotify上的试听量成绩。(20号消息显示Drake是首位Spotify在线试听量达到100亿的艺人)
《More Life》的篇幅非常长,很确定是的。当然了,这张专辑就是为了要长而设计得那么长的,这样就可以霸占你的收听流量嘛。整整22首歌曲,让你暂时忘掉其他的rapper或者音乐人就可以专心听Drake的新专辑了。这是数字音乐时代的一种新的霸权游戏。专辑里面他还没有坦诚自己的内心——你开玩笑吗?八年来的人气和商业成绩我们连你的惊人收入都不算你还给我们唱“开车通往成功致富的道路上车子没油”和“这样的成功是有问题”这样良心肯定不会痛的内容,重点是他说唱得头头是道就好像这些才是Drake这些年所真实感悟到的,更重要的是他还真的这么觉得。当一切后续条件就位了——专辑的营造的情绪、场景的打光、音乐的制作还有节奏的编写——这种感悟就显得非常有说服力,你只会想听他说唱完这些而不去质疑其他。有一首非常美丽的歌曲叫“Since Way Out”,拍子非常抓耳,歌声之间的沉静可以让你忘却外面的时间和力量,把你吸入他用充满酒精味的念头吹成的气泡里面,一切非常重要的东西都化作一道光,穿过一个玻璃杯。此刻的你,就犹如拿着手机,看着对方正在给你打字回复时出现的“对方正在输入……”指示一样,就好像对方听到了你的心声正在给你答复一样。
转载自微博@g-rat :http://media.weibo.cn/article?id=2309404088521022398278&jumpfrom=weibocom
Pitchfork原文:http://pitchfork.com/reviews/albums/23048-more-life/
在这张非常暖心和大量慢拍子的《More Life》里面他似乎在向《Views》的“没出息”点头默认。他标签自己的新专辑为“playlist(歌单、播放列表)”,(并不是非常严肃意义的录音室专辑,也不是那些说唱同行非常喜欢搞的“mixtape”)这张新的“歌单”让Drake有了重见天日的机会。在“歌单”的最后一首他坦白了自己的创作窘境“我在写Views的时候是个脾气暴躁的青年/了解到了自己不为人知的一面”。他甚至把他母亲教唆他不要整天心怀敌意不要太多疑的语音消息直接用在了“Can’t Have Everything”的曲尾部分。她母亲传达的原话是——“这样的态度只能让你在生活中很吃亏,而且会让你显得非常孤独”
然而他并没有直接抛弃掉这样的态度,在《More Life》当中他更是很自觉的让自己充当幕后的人物。这也是在含蓄地承认,在他非常大热有成就的音乐作品中,他自己本人充当着作品里面最不吸引人的一部分元素。(???)细数他过去作品中的自我哀怨,可以发现他长期这么优秀的原因无非是这几个:善于抓取旋律的耳朵,举世无双的好品味和艺术构思技巧。在作品里投入更多自己的心声,作品就越饱满越丰富多彩。《More Life》就是关于力量和声音的大爆发——更多的合作嘉宾、更多的曲风、更多的制作人,以及“更多的生活(More Life)”。 跟Drake好多年以前那样,非常自信放松且非常迷人。
在“Get It Together”中Drake继续退居幕后,让19岁的英国天籁歌手Jorja Smith充当主要人声部分,找来了近年发展不错的南非House音乐人Black Coffee制作这首非常时髦的夜店舞曲。Black Coffee和Jorja参与了这首歌80%的创作工作,Drake也只是在hook的部分简单说了几句;Sampha在“4422”中痛彻心扉地唱完了一整首歌,完完全全他一个人在唱;Skepta也霸占了一整首Interlude,吹嘘自己是起死回生的Fela Kuti(自己google这位大神);Young Thug也在“Sacrifices”和“Ice Melt”中抢了Drake的风头,不是一首,是两首哦。
贯穿全文来看,Drake很贪婪了吸收了众多的异域文化,并在“Gyalchester”中称“我换曲风就跟跨时区旅游一样”,歌名本身就是指美女众多的曼彻斯特。在“Sacrifices”里面他更是吹嘘他在加州的家里面买了好多迪拜生产的名贵厨具。从他所到的地方还有说出来的地方,Drake无疑是当今历史上最有名的流行巨星之一。他非常聪明地在《More Life》中不断提到环球旅行。在“Portland”的Intro部分说“这只是个习惯”,创造了一个由多地文化大乱炖的新世界。
一如既往的,Drake总是在自己所了解的“借鉴”上有点模糊不清,比如“No Long Talk”了里面明显是想借用粗鲁人士的口吻来说唱,故意把“things”说成“tings”,但是后面一不注意又说回了“things”,这样听起来比起他想表达的本意更没意思。他更是自豪的声称自己的贴身保镖不是好东西,他的保镖Baka涉嫌人口贩卖和家庭暴力被关过监狱一段时间(Drake说Baka可以很快速就把别人打得跪地求饶),他只是想通过Baka这样的真实人物故事来解说一自己的坏名声原因,后者可是为此付出了代价,这也是为什么“Two Birds,One Stone”里面会提到他会去拜访监狱,为了证明自己并不是享有至高权利的大人物。谁会没事闲着去拜访监狱?
作为第一批不是受到美国毒品战争氛围熏陶而养成的超级说唱明星来说,Drake一直对嘻哈圈子里的行规的感到很困惑。这导致他自己认为自己会成为的说唱歌手跟他实际上所成为的说唱歌手之间产生了摩擦和有趣的反差。《More Life》的开篇是“Free Smoke”是首控诉情绪高昂却没有让谁为此坐牢的曲子,直接刷掉想挑战你的rapper并重新确立统治地位。他把这首歌用来铭记自己曾经经常在Applebee’s和Outback两家餐厅吃东西的日子,还有喝酒到烂醉时发短信给JLo的小插曲。但他有直接指到自己的宿敌Meek Mill是如何想揭露他是个雇佣枪手写词的骗子——“你怎么会被那么幼稚的雇佣枪手写词的谣言所伤到几乎不成人形。”他嘲讽到。这攻击力非常强的词,就犹如他要上场给对手肚子来几拳之前先给自己脸上一个耳光。这样高尚的“(撕逼)反击”倒不会引来围观者起哄,更会让群众点头赞同。
这样的多面性和自我矛盾的形象是Drake奉献给嘻哈音乐的宝贵财富,也是他个人的宝贵财富。对于自己在这样的文化中有清晰的定位,清楚的知道自己怎样能成功 怎样不能,除了Taylor Swift之外,还能说出有哪个流行明星吗?他知道自己的地位和自己的价值,最起码在音乐营销方面。在“Do Not Disturb”里面他吹嘘“他们不知道要超过我的话就必须速度要比我快,没有人超越过”,是的,这句没问题。《More Life》的及时出现,更多是用来纠正《Views》时期走错的路线,也是预祝October’s Very Own(Drake打理的服装品牌)也可以达到Drake在Spotify上的试听量成绩。(20号消息显示Drake是首位Spotify在线试听量达到100亿的艺人)
《More Life》的篇幅非常长,很确定是的。当然了,这张专辑就是为了要长而设计得那么长的,这样就可以霸占你的收听流量嘛。整整22首歌曲,让你暂时忘掉其他的rapper或者音乐人就可以专心听Drake的新专辑了。这是数字音乐时代的一种新的霸权游戏。专辑里面他还没有坦诚自己的内心——你开玩笑吗?八年来的人气和商业成绩我们连你的惊人收入都不算你还给我们唱“开车通往成功致富的道路上车子没油”和“这样的成功是有问题”这样良心肯定不会痛的内容,重点是他说唱得头头是道就好像这些才是Drake这些年所真实感悟到的,更重要的是他还真的这么觉得。当一切后续条件就位了——专辑的营造的情绪、场景的打光、音乐的制作还有节奏的编写——这种感悟就显得非常有说服力,你只会想听他说唱完这些而不去质疑其他。有一首非常美丽的歌曲叫“Since Way Out”,拍子非常抓耳,歌声之间的沉静可以让你忘却外面的时间和力量,把你吸入他用充满酒精味的念头吹成的气泡里面,一切非常重要的东西都化作一道光,穿过一个玻璃杯。此刻的你,就犹如拿着手机,看着对方正在给你打字回复时出现的“对方正在输入……”指示一样,就好像对方听到了你的心声正在给你答复一样。
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