她的声音里 有我信以为真的永恒
水磨腔调,吴歈气息,许多人在这天地里,勾留已久。听些见些,也非时刻是净土,“闹纷纷你方唱罢我登场”,竟是不假。
正是曲尽人情。曲尽人情,昆曲阴幽的腔调里,迤逗着无尽的、暗藏汹涌的心绪。戏里戏外的人,或怀想,或痴缠,或倾彼心力,或被世情欺瞒。
种种,方衬得这揉碎人的艺术,充斥着噬人心骨的魔力。
又总不由得叹句俗话,没有什么会永垂不朽。
那么于我而言,便更感念她的声音——游弋其中,尽可窥见那些,我信以为真的永恒。
京华岁月如梦,这些年,世情变,人情变,曲情变,龚姐这两张CD在耳边,从未变。
昆曲之美,人各殊异,浓妍,矜持,清丽,或是大开大合的张力。
起初知之甚少时,就偏喜她“没有特点的特点”。日后越来越知,哪是什么“没有特点的特点”,是在我的审美看来,这是绝对圆熟完美的声音。
记得一下子让我倾心的,是【南泣颜回】。
“花繁浓艳想容颜”,从来听这段,无论多好的唱,都带着这支曲与生具来的艳俗气,而龚姐的唱,好生清雅,连着曲情中的取悦亦清雅起来。当即收藏专辑,而后将其中所收录遍听,成了枕边曲,心头好。
后来,我半嗔着和她说,怕是某女好听的声音惯坏了耳朵,平素看戏,倒是难知足了。她笑,大概是喜欢听者这样的夸奖,她看重艺术,对他人的评论、褒贬亦向来客观中肯,她亦最重曲唱,对人对己要求皆严苛。
她在京的演出,我几乎从未错过,几番去南京看戏,台上的人也多半是她。惯见她状态极好时的自如流畅,也偶有并非绝佳之时,尽管我们已然被倾倒、赞不绝口,她还是会自己指出微疵。这也令我这后生越发的敬重。
近些年,对“性格演员”的判定与激赏在戏曲圈也时兴起来。而我看她,却恰恰不是性格演员。她圆熟有致、趋于完美的唱功,足可应对任何角色。反观之,似也没有说昆曲里哪个角色,是非龚不可。而我等之痴迷,想来亦在此。她美在中和,从不以某一方面夺人眼球,不以所谓特点将舞台充斥太满,惟渐静气观赏,才觉得,她的规范流畅,早已将你带入戏中。她不一定就是哪个角色,但她可以驾驭其中任意角色。
但听这两张CD的唱便可体味,其声情,撼人心魄。曾给并不热衷昆腔的大王推荐这张碟里的《离魂》【集贤宾】,她感伤于声音中一片情浓,浑噩许久。
她善以音色、气息、节奏的控制与变化体现不同人物的不同心境。可以是葬花之黛玉,可以是芦林之庞氏,剧中人物的年龄、身份,绝无趋同感。
便是《牡丹亭》里同一个丽娘,也是每一支曲,都各尽其情。你看《寻梦》一支【忒忒令】,舞台上从不缺比她更青春、更少女的演员,可声腔里的青春、跳脱,人物心下的一点怯喜与忐忑,只在她的唱中,最是淋漓。亦不消说《写真》里,“红颜易老”四字,唱腔末处一个拖带的小尾巴,直勾到人心,而不细品,又几乎无迹可寻。
这同样是龚姐的好,本色自然,不以卖弄奇巧为贵,不以取悦观众为求。
友叶比喻得当,听曲如同相机滤镜,各花入各眼,浓淡亦凭一己之好。相比身边许多人,我听曲亦算博爱,愿意为美景万千流连。可若说心头最珍重的“淡妆浓抹总相宜”,则只此一种了。
一度有热门话题,大约在论“什么是昆曲最应该有的样子”,我心中的答案,一片了然。
听了许多年,爱了许多年。总该为这惯坏耳朵的声音写些什么,便落笔在豆瓣乐评吧。
正是曲尽人情。曲尽人情,昆曲阴幽的腔调里,迤逗着无尽的、暗藏汹涌的心绪。戏里戏外的人,或怀想,或痴缠,或倾彼心力,或被世情欺瞒。
种种,方衬得这揉碎人的艺术,充斥着噬人心骨的魔力。
又总不由得叹句俗话,没有什么会永垂不朽。
那么于我而言,便更感念她的声音——游弋其中,尽可窥见那些,我信以为真的永恒。
京华岁月如梦,这些年,世情变,人情变,曲情变,龚姐这两张CD在耳边,从未变。
昆曲之美,人各殊异,浓妍,矜持,清丽,或是大开大合的张力。
起初知之甚少时,就偏喜她“没有特点的特点”。日后越来越知,哪是什么“没有特点的特点”,是在我的审美看来,这是绝对圆熟完美的声音。
记得一下子让我倾心的,是【南泣颜回】。
“花繁浓艳想容颜”,从来听这段,无论多好的唱,都带着这支曲与生具来的艳俗气,而龚姐的唱,好生清雅,连着曲情中的取悦亦清雅起来。当即收藏专辑,而后将其中所收录遍听,成了枕边曲,心头好。
后来,我半嗔着和她说,怕是某女好听的声音惯坏了耳朵,平素看戏,倒是难知足了。她笑,大概是喜欢听者这样的夸奖,她看重艺术,对他人的评论、褒贬亦向来客观中肯,她亦最重曲唱,对人对己要求皆严苛。
她在京的演出,我几乎从未错过,几番去南京看戏,台上的人也多半是她。惯见她状态极好时的自如流畅,也偶有并非绝佳之时,尽管我们已然被倾倒、赞不绝口,她还是会自己指出微疵。这也令我这后生越发的敬重。
近些年,对“性格演员”的判定与激赏在戏曲圈也时兴起来。而我看她,却恰恰不是性格演员。她圆熟有致、趋于完美的唱功,足可应对任何角色。反观之,似也没有说昆曲里哪个角色,是非龚不可。而我等之痴迷,想来亦在此。她美在中和,从不以某一方面夺人眼球,不以所谓特点将舞台充斥太满,惟渐静气观赏,才觉得,她的规范流畅,早已将你带入戏中。她不一定就是哪个角色,但她可以驾驭其中任意角色。
但听这两张CD的唱便可体味,其声情,撼人心魄。曾给并不热衷昆腔的大王推荐这张碟里的《离魂》【集贤宾】,她感伤于声音中一片情浓,浑噩许久。
她善以音色、气息、节奏的控制与变化体现不同人物的不同心境。可以是葬花之黛玉,可以是芦林之庞氏,剧中人物的年龄、身份,绝无趋同感。
便是《牡丹亭》里同一个丽娘,也是每一支曲,都各尽其情。你看《寻梦》一支【忒忒令】,舞台上从不缺比她更青春、更少女的演员,可声腔里的青春、跳脱,人物心下的一点怯喜与忐忑,只在她的唱中,最是淋漓。亦不消说《写真》里,“红颜易老”四字,唱腔末处一个拖带的小尾巴,直勾到人心,而不细品,又几乎无迹可寻。
这同样是龚姐的好,本色自然,不以卖弄奇巧为贵,不以取悦观众为求。
友叶比喻得当,听曲如同相机滤镜,各花入各眼,浓淡亦凭一己之好。相比身边许多人,我听曲亦算博爱,愿意为美景万千流连。可若说心头最珍重的“淡妆浓抹总相宜”,则只此一种了。
一度有热门话题,大约在论“什么是昆曲最应该有的样子”,我心中的答案,一片了然。
听了许多年,爱了许多年。总该为这惯坏耳朵的声音写些什么,便落笔在豆瓣乐评吧。
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