校园民谣最后的那些花儿
兄弟,音乐,诗和远方;热血,忧伤,爱和梦想。
当社会的沙漠逐渐褪去我们身上的柔软时,《睡在我上铺的兄弟》依旧能够将我们从深陷的沼泽之中瞬间拉回,老狼用并不动听略带沧桑的声音追忆着那些永不忘却的往昔“分给我烟抽的兄弟,分给我快乐的往昔,你总是猜不对我手里的硬币,摇摇头说这太神秘。你来的信写的越来越客气,关于爱情你只字不提,你说你现在有很多的朋友,却再也不为那些事忧愁”。正因为高晓松、老狼这对黄金搭档的存在,校园民谣随之风靡全国。只可惜,时至今日,校园民谣可以说已经绝迹于江湖。
如果,如果真的还想要找一个残存的种子,我想非水木年华莫属。就单旋律来讲,最新《世界上最美的花》绝非是能够流行下来的歌,但卢庚戌在歌词中依旧抒写出了一些淡淡的忧伤和遗忘“可世界并不是你的想象,生命总有伤痛和彷徨,像蝴蝶折断了美丽翅膀,狂风暴雨后只剩绝望”。其实这歌词有些让人失望,再也找不到诗和远方和不知所谓的忧伤。像一个老迈的父亲在弥留之际给孩子写下的遗书,只是遗书上除了财产清单,再无其他。这对于一个诗化了的组合来说,显然是让有忧伤的。
虽然,每个人都在成长。我们也不能一直苛求他们停留在有诗和远方的岁月里,硬生生的给我们描绘一篇又一篇他们已经淡忘了远去的青春。但在内心深处我们依旧渴望能够有那么一个人一批人能够将青春传唱,即便再我们老的没了牙齿满头白发的那一刻,依旧能够听到许多年前那个温暖的夜里他曾经唱起的歌儿:“我曾经深爱过一个姑娘,她温柔的依偎在我肩上。那晚屋里撤满了月光,我的心儿轻轻为她绽放,轻轻飞舞吧。轻轻飞舞吧”。
只不过,所有的人和事都在不断的选择分离。远在2002年水木年华刚出了《一生有你》,便选择了离去的李健,他与卢庚戌遇见,相聚又分离。李健说:“离开的时候,我总觉得合作伙伴的分开就像一对恋人、一对夫妻。我们都是偏内向,都是闷着不说,这种性格如果有一个误解,就会把沟拉得越来越宽”。虽然无法确认李健到底为何要离开水木年华,但简单的从第一张专辑歌曲的比重中也可以清晰的看出:卢庚戌在这张专辑中的主导性,无论是《一生有你》、《轻舞飞扬》、《老屋》还是《蝴蝶花》均出自卢庚戌之手。极具创作才华的李健在这张专辑中完全自己包办的只有唯一一首《四月物语》,而这首歌对于大多数人来说都是没有印象的。
当然,最主要的原因我想还是李健所说的“创作理念不合”。这从李健个人第一张专辑《似水流年》中就可以看得出来,李健的唱法和作品都偏向于唯美,他用一种缓慢的淡定的而又波澜不惊的声音演绎着他心中所向往的一切。在这张专辑里有之后让他瞬间爆红的《传奇》,只可惜这首歌在相当长的一段时间内并没有太多人听过。
李健选择了他的坚持,卢庚戌也选择了他的固守。从《一生有你》、《3》、《毕业纪念册》、《70 80》直到《双重幻想》,卢庚戌和他的水木年华都在无形或者有意之中延续着校园民谣的影子在前行。而之后相当漫长的时间里,水木年华都没有出过真正意义上的专辑,多数是一些演唱会合集和单曲,包括这次《世界上最美的花》。
或许,这就是成长的残酷。曾经“穿过云洞成了雨,淋湿我羞涩的你,和身边孤寂。躲在墙角里偷偷的哭泣,我忧郁的你有谁会懂你。爱是什么我不知道,我不懂永远我不懂自己,爱是什么我会不知道,谁能懂永远谁能懂自己”,而如今穿过纷乱而又喧嚣的操场却不知所措,只剩下远处球场上流着汗水的少年在拼命的冲抢着在天空上飞翔的篮球。
一切都在告别。
别了,校园民谣。
别了,水木年华。
当社会的沙漠逐渐褪去我们身上的柔软时,《睡在我上铺的兄弟》依旧能够将我们从深陷的沼泽之中瞬间拉回,老狼用并不动听略带沧桑的声音追忆着那些永不忘却的往昔“分给我烟抽的兄弟,分给我快乐的往昔,你总是猜不对我手里的硬币,摇摇头说这太神秘。你来的信写的越来越客气,关于爱情你只字不提,你说你现在有很多的朋友,却再也不为那些事忧愁”。正因为高晓松、老狼这对黄金搭档的存在,校园民谣随之风靡全国。只可惜,时至今日,校园民谣可以说已经绝迹于江湖。
如果,如果真的还想要找一个残存的种子,我想非水木年华莫属。就单旋律来讲,最新《世界上最美的花》绝非是能够流行下来的歌,但卢庚戌在歌词中依旧抒写出了一些淡淡的忧伤和遗忘“可世界并不是你的想象,生命总有伤痛和彷徨,像蝴蝶折断了美丽翅膀,狂风暴雨后只剩绝望”。其实这歌词有些让人失望,再也找不到诗和远方和不知所谓的忧伤。像一个老迈的父亲在弥留之际给孩子写下的遗书,只是遗书上除了财产清单,再无其他。这对于一个诗化了的组合来说,显然是让有忧伤的。
虽然,每个人都在成长。我们也不能一直苛求他们停留在有诗和远方的岁月里,硬生生的给我们描绘一篇又一篇他们已经淡忘了远去的青春。但在内心深处我们依旧渴望能够有那么一个人一批人能够将青春传唱,即便再我们老的没了牙齿满头白发的那一刻,依旧能够听到许多年前那个温暖的夜里他曾经唱起的歌儿:“我曾经深爱过一个姑娘,她温柔的依偎在我肩上。那晚屋里撤满了月光,我的心儿轻轻为她绽放,轻轻飞舞吧。轻轻飞舞吧”。
只不过,所有的人和事都在不断的选择分离。远在2002年水木年华刚出了《一生有你》,便选择了离去的李健,他与卢庚戌遇见,相聚又分离。李健说:“离开的时候,我总觉得合作伙伴的分开就像一对恋人、一对夫妻。我们都是偏内向,都是闷着不说,这种性格如果有一个误解,就会把沟拉得越来越宽”。虽然无法确认李健到底为何要离开水木年华,但简单的从第一张专辑歌曲的比重中也可以清晰的看出:卢庚戌在这张专辑中的主导性,无论是《一生有你》、《轻舞飞扬》、《老屋》还是《蝴蝶花》均出自卢庚戌之手。极具创作才华的李健在这张专辑中完全自己包办的只有唯一一首《四月物语》,而这首歌对于大多数人来说都是没有印象的。
当然,最主要的原因我想还是李健所说的“创作理念不合”。这从李健个人第一张专辑《似水流年》中就可以看得出来,李健的唱法和作品都偏向于唯美,他用一种缓慢的淡定的而又波澜不惊的声音演绎着他心中所向往的一切。在这张专辑里有之后让他瞬间爆红的《传奇》,只可惜这首歌在相当长的一段时间内并没有太多人听过。
李健选择了他的坚持,卢庚戌也选择了他的固守。从《一生有你》、《3》、《毕业纪念册》、《70 80》直到《双重幻想》,卢庚戌和他的水木年华都在无形或者有意之中延续着校园民谣的影子在前行。而之后相当漫长的时间里,水木年华都没有出过真正意义上的专辑,多数是一些演唱会合集和单曲,包括这次《世界上最美的花》。
或许,这就是成长的残酷。曾经“穿过云洞成了雨,淋湿我羞涩的你,和身边孤寂。躲在墙角里偷偷的哭泣,我忧郁的你有谁会懂你。爱是什么我不知道,我不懂永远我不懂自己,爱是什么我会不知道,谁能懂永远谁能懂自己”,而如今穿过纷乱而又喧嚣的操场却不知所措,只剩下远处球场上流着汗水的少年在拼命的冲抢着在天空上飞翔的篮球。
一切都在告别。
别了,校园民谣。
别了,水木年华。