晚上好广东姑娘
年初三，我们在四个小时严重拥堵和擦肩而过的车祸来到汕尾。生活在天高皇帝远的潮汕的我也算早就习惯了无序，实料不到生猛海陆丰人民已经把无序提升到了另一个境界，他们硬生生的把三车道的公路开成了四车道，蝼蚁般的摩托在车尾车前见缝插针。三轮车像是过了楚河的走卒爱怎么走就怎么走，一个老兄在超车道上用脚把摩托倒了回去和身后车里的兄弟说了一声新年快乐。
晚六点，头顶的出现海丰欢迎你五个大字时，我们知道已经进入五条人歌里那个光怪陆离的海丰县城了。我的朋友掏出手机想拍照，车并没来得及停下，于是把海丰那块牌子远远甩在身后了。就像我想谈谈的这张专辑，虽身处海丰，但已经把海丰甩在身后了。我们唱着《澎阿湃》不断的加速，又在不断的一个个的摄像头前减速。终于到了第五两个字灭了的第五大道。五条人搭的戏棚子后面简直是一个随地小便的好去处，再三考虑我终究是没有随。场地还没有开放，我在门外窥视，不知道的会以为是村里庙会时请来一个草台班子三三两两搭好的戏台，一会山寨宋祖英和张学友会上台高歌。只是我看见台下并没有凳子，开了四个多小时车的着实感觉有些乌暗晕。但看着贴着胡子出场的仁科马上滑稽得忘记了脚酸，演出结束后，在排队等签售，我的朋友问我有没拿到海报，他们指的是那张像传单一样的玩意。于是我指了指阿茂身后那张一人多高的海报：那张是我的。跟仁科打了一声招呼后我动手去拆，刚从戏棚子里出来的撞见的鱼师姑吓了一跳，等我拆好我们便去见区区五百元先生。在人群中见到了《骑马去海丰》MV的制作者她的眼镜实在太有特色了。戏台下梅二先生在前面走来走去，郭小寒比想象中威猛许多，那个名气跟他表叔公一样响的古巴，还有和我被调侃做海尔兄弟的大茂，见到这些熟悉的人简直太高兴。我们合了影，跟五百元先生要了签名，策马拍鞭回潮州了。
回到车里我迫不及待的把碟塞进cd机。第一首是《海风》，收录在一些风景里的旧版本是在五百元建议下临时用录音笔录的，新录音后无疑更加动听。“先去乌坎看一看啊，看看选举是圆还是扁”这句话在新版本中被删掉了，不知是出自什么用心，或许是烦了。有些政治爱好者总是热衷将五条人当做乌坎形象代言人。 并不负责任的将五条人写作陆丰人，为了表达自己而刻意的去犯错，除去了乌坎，海风更纯粹像一首年轻人的歌。年轻人盼望变成鸟儿飞出去的心，也是雏鸟初飞的艰难与担忧，而渐渐远离的海丰故乡就像是海风，吹在你的身边去到哪里也不怕。我们会唱于是我们唱了出来，于是我发现并不是它不是吹到哪里哪里就有人在唱歌。而是唱歌的人无论到哪里他们身上都带着一阵海风。
专辑的第二首心肝痛第一次听见是在阿飞的电台节目《行走的耳朵》耐心的守在电脑前，听完整首歌感觉欣喜。因为五条人又有了另外一种变化。他们有时唱唱自己生活过乱象横生小城。有时也唱小城里曾经的军阀和农民大王。有时也关心隔壁乌坎的革命形式。但他们从来不在为谁歌唱。抛弃掉外界套在他们身上的那些名词，五条人也可以不关心世界，只是随口唱唱小两口之前的柴米油盐。 也许广东姑娘就是这样的一张专辑。我曾在微博说过，每次五条人出专辑都会担心有变化，就像有些民谣老鬼总是希望迪伦永远口琴木吉他，一旦有些变化便大喊犹大。但每一次担心之余五条人的变化又令人赞叹不已。如今摇滚和民谣界限已经不再分明，而那个所谓的纪录乡野中国的五条人也确实一去不复返了。我在想会不会有人听过这张专辑之后跳出来说:这太流行了，这还是五条人吗？或许不会，因为我们这些听着《问题出现我再告诉大家》的年轻人也跟着五条人慢慢变化了。我的朋友亨都说:“是不是爱情是永恒的话题，谈论过本土意识，政治，现状，最后还是得聊聊爱情。”
如果说《一些风景》是开天之初的混沌，江河乱流山川崩裂火山喷发。《广东姑娘》则是已经生花长草的可爱模样了。少了几分生猛，多了几分暧昧。《鲜花在岸上开》或许是一个伏笔，曾经听不太惯的歌，如今却感觉是承上启下之作，专辑的红白相间的包边让人联想起孩提时见到的歌厅，要花上一两块钱，就可以上台点一首歌一阵鬼哭狼嚎，那些情情爱爱的闽南语歌曲总是最热门的。而《广东姑娘》《我哈你》《美丽潇洒英俊漂亮》《心肝痛》也是像极了那些调调。歌厅已经消失了，从乡野来到城市，接触到别样的生活，打工妹带着青黄不接的羞涩就像跳舞时踩到的拖鞋一样不合时宜，她会和打工仔狠狠的爱上，最后会成为《心肝痛》里数念丈夫叨叨絮絮的女人。还是继续去夜店上班直到成为被市长遗忘的春天小姐，不会有人知道。广东姑娘她只是负责美丽。
《猪母上山咬老虎》是这张专辑里我特别喜欢的一首，悠悠的吉他声像从远方穿来，阿茂的驴声音也罕见的温柔。他在念叨着什么像戏文，又像是奶奶为了哄孙子睡觉唱的童谣。六月下雪白日点灯半夜唱歌，老鼠咬着猫爬山竹竿 小鸡吊着老鹰在天上飞 猪母上山去咬老虎 苍蝇下水去咬苦初鱼。这样一个颠倒的世界，或许只有孩子听了才不会吓得脸色都变了，反而咯咯大笑。这样奇幻的场景让我想起初中时背的书“余忆童幼时,能张目对日,明察秋毫,见藐小之物必细察其纹理,故时有物外之趣。夏蚊成雷,私拟作群鹤舞于空中,心之所向,则或千或百,果然鹤也；昂首观之,项为之强。又留蚊于素帐中,徐喷以烟,使之冲烟而飞鸣,作青云白鹤观,果如鹤唳云端,为之怡然称快……
《请到老祖公》在广州书墟张晓舟关于本土意识的讲座听到这首歌时，只播放了一半，本以为与《清明过纸》相似是唱关于岭南地区的节令习俗。前半段似乎也是如此，那些念白就你阿嬷的碎碎念。逢年过节同个门楼的人烧好香烛站在门口，在等待老祖公用餐完毕的过程抽着烟跟乡亲扯淡:某人阿。你今年看来是赚了不少，拜的鹅都那么大只！直到两分半钟一过人声退出。七分多钟的演奏呈现了另外一种的阴暗悬幻的面目。这时候门外抽烟的人感到有些不对劲，阴风阵阵 转身一看，老祖公没请到一群游魂野鬼却不请自来，他们吹熄蜡烛踢翻烛台掀掉桌布，露出狰狞血腥的面目。鬼魂附体阴冷冷的笑 出现幻觉，身体不断的扭动抽搐直到昏厥。此刻仁科的电吉他就像判官的法器把你拉到外太空再扯到阎王殿。
落夜了，凌晨一点伙伴们都打起瞌睡，我只好不断的唱歌来驱散困意保持精神开车。调小音量再播一遍《晚上好，春天小姐》。这首歌曾收录在仁科那种《春就很好听》的个人专辑里面，换掉那个尖锐刺耳的口琴、拖拖拉拉的唱法新版本的电吉他的就音色像宝丽金大碟里的经典歌曲，是一种夜幕落下之后才有的温柔。经过路边的发廊，粉红色的灯泡兀自亮着。春天小姐站在烟店门口驱不散淡淡的惆怅，春天的风鲜艳了吗美丽了吗不见了吧。一路开一路唱着，回到潮州的家里，已经是凌晨两点。
晚六点，头顶的出现海丰欢迎你五个大字时，我们知道已经进入五条人歌里那个光怪陆离的海丰县城了。我的朋友掏出手机想拍照，车并没来得及停下，于是把海丰那块牌子远远甩在身后了。就像我想谈谈的这张专辑，虽身处海丰，但已经把海丰甩在身后了。我们唱着《澎阿湃》不断的加速，又在不断的一个个的摄像头前减速。终于到了第五两个字灭了的第五大道。五条人搭的戏棚子后面简直是一个随地小便的好去处，再三考虑我终究是没有随。场地还没有开放，我在门外窥视，不知道的会以为是村里庙会时请来一个草台班子三三两两搭好的戏台，一会山寨宋祖英和张学友会上台高歌。只是我看见台下并没有凳子，开了四个多小时车的着实感觉有些乌暗晕。但看着贴着胡子出场的仁科马上滑稽得忘记了脚酸，演出结束后，在排队等签售，我的朋友问我有没拿到海报，他们指的是那张像传单一样的玩意。于是我指了指阿茂身后那张一人多高的海报：那张是我的。跟仁科打了一声招呼后我动手去拆，刚从戏棚子里出来的撞见的鱼师姑吓了一跳，等我拆好我们便去见区区五百元先生。在人群中见到了《骑马去海丰》MV的制作者她的眼镜实在太有特色了。戏台下梅二先生在前面走来走去，郭小寒比想象中威猛许多，那个名气跟他表叔公一样响的古巴，还有和我被调侃做海尔兄弟的大茂，见到这些熟悉的人简直太高兴。我们合了影，跟五百元先生要了签名，策马拍鞭回潮州了。
回到车里我迫不及待的把碟塞进cd机。第一首是《海风》，收录在一些风景里的旧版本是在五百元建议下临时用录音笔录的，新录音后无疑更加动听。“先去乌坎看一看啊，看看选举是圆还是扁”这句话在新版本中被删掉了，不知是出自什么用心，或许是烦了。有些政治爱好者总是热衷将五条人当做乌坎形象代言人。 并不负责任的将五条人写作陆丰人，为了表达自己而刻意的去犯错，除去了乌坎，海风更纯粹像一首年轻人的歌。年轻人盼望变成鸟儿飞出去的心，也是雏鸟初飞的艰难与担忧，而渐渐远离的海丰故乡就像是海风，吹在你的身边去到哪里也不怕。我们会唱于是我们唱了出来，于是我发现并不是它不是吹到哪里哪里就有人在唱歌。而是唱歌的人无论到哪里他们身上都带着一阵海风。
专辑的第二首心肝痛第一次听见是在阿飞的电台节目《行走的耳朵》耐心的守在电脑前，听完整首歌感觉欣喜。因为五条人又有了另外一种变化。他们有时唱唱自己生活过乱象横生小城。有时也唱小城里曾经的军阀和农民大王。有时也关心隔壁乌坎的革命形式。但他们从来不在为谁歌唱。抛弃掉外界套在他们身上的那些名词，五条人也可以不关心世界，只是随口唱唱小两口之前的柴米油盐。 也许广东姑娘就是这样的一张专辑。我曾在微博说过，每次五条人出专辑都会担心有变化，就像有些民谣老鬼总是希望迪伦永远口琴木吉他，一旦有些变化便大喊犹大。但每一次担心之余五条人的变化又令人赞叹不已。如今摇滚和民谣界限已经不再分明，而那个所谓的纪录乡野中国的五条人也确实一去不复返了。我在想会不会有人听过这张专辑之后跳出来说:这太流行了，这还是五条人吗？或许不会，因为我们这些听着《问题出现我再告诉大家》的年轻人也跟着五条人慢慢变化了。我的朋友亨都说:“是不是爱情是永恒的话题，谈论过本土意识，政治，现状，最后还是得聊聊爱情。”
如果说《一些风景》是开天之初的混沌，江河乱流山川崩裂火山喷发。《广东姑娘》则是已经生花长草的可爱模样了。少了几分生猛，多了几分暧昧。《鲜花在岸上开》或许是一个伏笔，曾经听不太惯的歌，如今却感觉是承上启下之作，专辑的红白相间的包边让人联想起孩提时见到的歌厅，要花上一两块钱，就可以上台点一首歌一阵鬼哭狼嚎，那些情情爱爱的闽南语歌曲总是最热门的。而《广东姑娘》《我哈你》《美丽潇洒英俊漂亮》《心肝痛》也是像极了那些调调。歌厅已经消失了，从乡野来到城市，接触到别样的生活，打工妹带着青黄不接的羞涩就像跳舞时踩到的拖鞋一样不合时宜，她会和打工仔狠狠的爱上，最后会成为《心肝痛》里数念丈夫叨叨絮絮的女人。还是继续去夜店上班直到成为被市长遗忘的春天小姐，不会有人知道。广东姑娘她只是负责美丽。
《猪母上山咬老虎》是这张专辑里我特别喜欢的一首，悠悠的吉他声像从远方穿来，阿茂的驴声音也罕见的温柔。他在念叨着什么像戏文，又像是奶奶为了哄孙子睡觉唱的童谣。六月下雪白日点灯半夜唱歌，老鼠咬着猫爬山竹竿 小鸡吊着老鹰在天上飞 猪母上山去咬老虎 苍蝇下水去咬苦初鱼。这样一个颠倒的世界，或许只有孩子听了才不会吓得脸色都变了，反而咯咯大笑。这样奇幻的场景让我想起初中时背的书“余忆童幼时,能张目对日,明察秋毫,见藐小之物必细察其纹理,故时有物外之趣。夏蚊成雷,私拟作群鹤舞于空中,心之所向,则或千或百,果然鹤也；昂首观之,项为之强。又留蚊于素帐中,徐喷以烟,使之冲烟而飞鸣,作青云白鹤观,果如鹤唳云端,为之怡然称快……
《请到老祖公》在广州书墟张晓舟关于本土意识的讲座听到这首歌时，只播放了一半，本以为与《清明过纸》相似是唱关于岭南地区的节令习俗。前半段似乎也是如此，那些念白就你阿嬷的碎碎念。逢年过节同个门楼的人烧好香烛站在门口，在等待老祖公用餐完毕的过程抽着烟跟乡亲扯淡:某人阿。你今年看来是赚了不少，拜的鹅都那么大只！直到两分半钟一过人声退出。七分多钟的演奏呈现了另外一种的阴暗悬幻的面目。这时候门外抽烟的人感到有些不对劲，阴风阵阵 转身一看，老祖公没请到一群游魂野鬼却不请自来，他们吹熄蜡烛踢翻烛台掀掉桌布，露出狰狞血腥的面目。鬼魂附体阴冷冷的笑 出现幻觉，身体不断的扭动抽搐直到昏厥。此刻仁科的电吉他就像判官的法器把你拉到外太空再扯到阎王殿。
落夜了，凌晨一点伙伴们都打起瞌睡，我只好不断的唱歌来驱散困意保持精神开车。调小音量再播一遍《晚上好，春天小姐》。这首歌曾收录在仁科那种《春就很好听》的个人专辑里面，换掉那个尖锐刺耳的口琴、拖拖拉拉的唱法新版本的电吉他的就音色像宝丽金大碟里的经典歌曲，是一种夜幕落下之后才有的温柔。经过路边的发廊，粉红色的灯泡兀自亮着。春天小姐站在烟店门口驱不散淡淡的惆怅，春天的风鲜艳了吗美丽了吗不见了吧。一路开一路唱着，回到潮州的家里，已经是凌晨两点。
