爱情与面包的选择 让爱情优先？
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。对于陈明，不禁心生出如此感叹。像是远空的呼唤，当两岸的余音早已停歇，如一叶扁舟不期而至。回望前页。处于原创歌坛最低谷的1998年，兴许是无法预见2004年百花齐放之景象的。对比如今冷漠势力的歌坛竞争，当年“南陈北朱”（陈明、朱桦）“三好学生”、“三八红旗手”的歌坛美誉，总能让人觉意丝丝温暖。带着希望。而今物是人非，好汉不提当年勇。在解约SONY遥遥无期的蛰伏后，陈明选择了平静的回归……
当年在中唱广州，陈明的每张专辑总会打上“NO.”的下标，以此记录专辑数量。细细算来，这张签约京文的《让爱情优先》已是陈明的第八张个人专辑了。《幸福》港台式的中庸流俗一度使陈明进退维谷，而新专辑力图寻找到新的平衡点。内地近来产量颇高的填词人梁芒将整张专辑定下了女性路线的整体方向，并请来了曾经创作过《我愿意》的“抒情派”高手黄国伦谱写了三首女性题材的作品。广州摇滚音乐人张萌萌以主要制作人的身份出现，某种意义上体现了陈明广州风格的自我认同。但这一切的一切似乎都预示着整张唱片多样却折中的基调。
专辑在标题曲《让爱情优先》中开场，好像一下子把时间又拉回到了《快乐老家》时期。熟悉的芭比娃娃和声，热情洋溢的民俗化副歌旋律，唯一的不同点只是乐队化的突出。整首歌算是周笛为陈明的量身定做，原地踏步，个人以为并未有意料外的惊喜。
《让爱情优先》只意在拉近与听者的距离，整张专辑的“宝”却是押在了由《情花》、《Like an Angle》、《无谓》组成的“女性自觉三步曲”上。《情花》作为专辑的主推曲目，却不想与孙悦的《小龙女》撞上了车。爵士氛围让人想起当年的《珍珠泪》，大型乐队与弦乐推波助澜又落入大气情歌的套路中，周笛的曲匠气十足。“要退到哪一步你才心满意足，非要照你的意图把我孤立绝谷“，梁芒的词却将陈明的心态洞察于毫厘之间。黄国伦献上的《Like an Angle》，一派小桥流水，婉约清丽，原声吉他、打击乐将悠扬小调描摹的轻盈异常。而黄的另一首《无谓》改走强烈的乐队化路线，和声竟有些苏慧伦《鸭子》的味道，陈明扎实的中音区发挥的淋漓尽致。而黄国伦的词却显得太过世俗。反观三首相对独立的作品用作唱片“女性自觉三步曲”的概念企划，实在有些牵强附会。
专辑真正的亮点却似乎与爱情无关。《不懂》，在亚洲爱乐乐团的古典底蕴与电子节拍中找到了Downtempo与R&B情歌的绝佳契合点，中西合璧，哀而不伤，流行却不流俗。与其说是台湾的陈韦伶曲子好，不如说是编曲丁宁的功力。《降落》，一看是龙宽的手笔，就知有戏，果不其然。轻快的电音流行曲中手风琴的穿插犹如神来之笔，龙宽的词更是云淡风清。陈明的演绎看似无心，却实为自如挥洒下恍惚间的梦幻疏离。仅此一首《降落》，或许灵气更多的还是来自于龙宽本人。相比而言，同样走电子路线的广告曲《爱·在路上》则加重了电声乐队的现场感，整体上却是有些刻意了。
不能不提陈晓娟的《问》，作为台湾“婉约派”的女性创作人，《推翻》、《叶子》等均出自其手，陈晓娟的作品由陈明演绎再合适不过。《问》，仅仅一轨的钢琴伴奏，陈明的演唱呵气如兰，淡到心如止水，洗尽铅华，一幕天蓝。陈晓娟也留下了“太阳和月亮，永远只能错过了对方”这般怅然的词句。相比于陈晓娟，黄国伦就谈不上出彩了，《执迷》更是在古典色彩之外将之前藏了很久的台湾芭乐曲和盘托出。专辑结尾曲《不让你失望》，似乎代表了整张唱片所有制作群体的心愿。制作人曲世聪终于没把面前的陈明当作陈琳，在他擅长的英式摇滚中中和了大量的古典弦乐，呈现出靡丽的戏剧化效果，好似当年的《她是谁》。
如同王菲在《寓言》后的《王菲》中弃用了合作数年的梁荣骏率领的一班幕后班底，陈明这次同样选择了改头换面，但实际上还是不离不弃着曾经的老路。不管是张萌萌、周笛、梁芒、曲世聪还是黄国伦、陈晓娟、陈韦伶，各位都以对陈明音乐的固有印象依葫芦画瓢，试问不管他们的模仿力如何出众，怎有当年的浮克、刘彤妮楠、小柯他们知根知底？和《王菲》一样，《让爱情优先》像是一席看似丰盛的“大杂烩”，但口味交杂却难保不吃坏肚子。
回到“都市女性代言人”的重新打造上，暂抛开孙悦的后来居上，优势全无。试图回到“寂寞让我如此美丽”的浮华，门路却是乏善可陈，依旧是千篇一律的芭乐曲，还是追赶一下时尚潮流的电音舞曲？似乎专辑里的所有蓄意尝试别人都玩过了。而为什么制作者不能另辟稀径呢？民谣或爵士对以唱功细腻的陈明而言未尝不可啊。而作词又一向是内地音乐的软肋，歌词流畅有余，却浮于表面，连贯音乐的能力不足。所谓天时，地利，人和，当年陈明挥师北上也许就已注定了失误。而次此陈明复出选择京文本就耐人寻味，一山难容二虎的道理相信大家都明白。
置之死地憾未后生。作为一路走过的旁观者，难免惋惜。但看着专辑内，粉红、粉绿、粉黄、粉蓝装点下的温馨，陈明斜倚沙发时的悠闲甜蜜，也许我们所有的处心积虑都算多此一虑了。在爱情与面包的选择中，陈明选择了前者。而有时想想，退一步海阔天空，何尝也不是一种人生呢？
写于2004年7月29日
发表于TOM音乐
当年在中唱广州，陈明的每张专辑总会打上“NO.”的下标，以此记录专辑数量。细细算来，这张签约京文的《让爱情优先》已是陈明的第八张个人专辑了。《幸福》港台式的中庸流俗一度使陈明进退维谷，而新专辑力图寻找到新的平衡点。内地近来产量颇高的填词人梁芒将整张专辑定下了女性路线的整体方向，并请来了曾经创作过《我愿意》的“抒情派”高手黄国伦谱写了三首女性题材的作品。广州摇滚音乐人张萌萌以主要制作人的身份出现，某种意义上体现了陈明广州风格的自我认同。但这一切的一切似乎都预示着整张唱片多样却折中的基调。
专辑在标题曲《让爱情优先》中开场，好像一下子把时间又拉回到了《快乐老家》时期。熟悉的芭比娃娃和声，热情洋溢的民俗化副歌旋律，唯一的不同点只是乐队化的突出。整首歌算是周笛为陈明的量身定做，原地踏步，个人以为并未有意料外的惊喜。
《让爱情优先》只意在拉近与听者的距离，整张专辑的“宝”却是押在了由《情花》、《Like an Angle》、《无谓》组成的“女性自觉三步曲”上。《情花》作为专辑的主推曲目，却不想与孙悦的《小龙女》撞上了车。爵士氛围让人想起当年的《珍珠泪》，大型乐队与弦乐推波助澜又落入大气情歌的套路中，周笛的曲匠气十足。“要退到哪一步你才心满意足，非要照你的意图把我孤立绝谷“，梁芒的词却将陈明的心态洞察于毫厘之间。黄国伦献上的《Like an Angle》，一派小桥流水，婉约清丽，原声吉他、打击乐将悠扬小调描摹的轻盈异常。而黄的另一首《无谓》改走强烈的乐队化路线，和声竟有些苏慧伦《鸭子》的味道，陈明扎实的中音区发挥的淋漓尽致。而黄国伦的词却显得太过世俗。反观三首相对独立的作品用作唱片“女性自觉三步曲”的概念企划，实在有些牵强附会。
专辑真正的亮点却似乎与爱情无关。《不懂》，在亚洲爱乐乐团的古典底蕴与电子节拍中找到了Downtempo与R&B情歌的绝佳契合点，中西合璧，哀而不伤，流行却不流俗。与其说是台湾的陈韦伶曲子好，不如说是编曲丁宁的功力。《降落》，一看是龙宽的手笔，就知有戏，果不其然。轻快的电音流行曲中手风琴的穿插犹如神来之笔，龙宽的词更是云淡风清。陈明的演绎看似无心，却实为自如挥洒下恍惚间的梦幻疏离。仅此一首《降落》，或许灵气更多的还是来自于龙宽本人。相比而言，同样走电子路线的广告曲《爱·在路上》则加重了电声乐队的现场感，整体上却是有些刻意了。
不能不提陈晓娟的《问》，作为台湾“婉约派”的女性创作人，《推翻》、《叶子》等均出自其手，陈晓娟的作品由陈明演绎再合适不过。《问》，仅仅一轨的钢琴伴奏，陈明的演唱呵气如兰，淡到心如止水，洗尽铅华，一幕天蓝。陈晓娟也留下了“太阳和月亮，永远只能错过了对方”这般怅然的词句。相比于陈晓娟，黄国伦就谈不上出彩了，《执迷》更是在古典色彩之外将之前藏了很久的台湾芭乐曲和盘托出。专辑结尾曲《不让你失望》，似乎代表了整张唱片所有制作群体的心愿。制作人曲世聪终于没把面前的陈明当作陈琳，在他擅长的英式摇滚中中和了大量的古典弦乐，呈现出靡丽的戏剧化效果，好似当年的《她是谁》。
如同王菲在《寓言》后的《王菲》中弃用了合作数年的梁荣骏率领的一班幕后班底，陈明这次同样选择了改头换面，但实际上还是不离不弃着曾经的老路。不管是张萌萌、周笛、梁芒、曲世聪还是黄国伦、陈晓娟、陈韦伶，各位都以对陈明音乐的固有印象依葫芦画瓢，试问不管他们的模仿力如何出众，怎有当年的浮克、刘彤妮楠、小柯他们知根知底？和《王菲》一样，《让爱情优先》像是一席看似丰盛的“大杂烩”，但口味交杂却难保不吃坏肚子。
回到“都市女性代言人”的重新打造上，暂抛开孙悦的后来居上，优势全无。试图回到“寂寞让我如此美丽”的浮华，门路却是乏善可陈，依旧是千篇一律的芭乐曲，还是追赶一下时尚潮流的电音舞曲？似乎专辑里的所有蓄意尝试别人都玩过了。而为什么制作者不能另辟稀径呢？民谣或爵士对以唱功细腻的陈明而言未尝不可啊。而作词又一向是内地音乐的软肋，歌词流畅有余，却浮于表面，连贯音乐的能力不足。所谓天时，地利，人和，当年陈明挥师北上也许就已注定了失误。而次此陈明复出选择京文本就耐人寻味，一山难容二虎的道理相信大家都明白。
置之死地憾未后生。作为一路走过的旁观者，难免惋惜。但看着专辑内，粉红、粉绿、粉黄、粉蓝装点下的温馨，陈明斜倚沙发时的悠闲甜蜜，也许我们所有的处心积虑都算多此一虑了。在爱情与面包的选择中，陈明选择了前者。而有时想想，退一步海阔天空，何尝也不是一种人生呢？
写于2004年7月29日
发表于TOM音乐
