来自百度贴吧里“猫先生不吃鱼”摘录的老师专辑的介绍，看过受益匪浅
「无论是专辑或者演唱会，我都习惯有一个概念去支撑它。在选择的时候才有依据。从《华丽的冒险》开始之后就有一个《花的姿态》的三部曲。腐朽、重生，然后来到这张则是绽放。绽放到底是什么，我其实也想了很久。时间中的分分秒秒它不停的展开，它也有绽放的形式和本质，从你自己开始，因为必须要有个出发的地方，才有扩散。至于这张专辑中每首歌是不是一定都跟时间有关，不是最重要的，因为人就活在时间中，时间伴随着人。这些东西为由在时间里发酵、累积的过程中才会出现。」
01 时间的歌 Song ofTransience
「时间有感性跟理性的部分，对我来说。如果以计算的工具来说，它就是一个理性的存在。但如果被我们感知的话，它就会开始变形。很像是一个写东西的主题，它可能会被拉长，如果它变成回忆的话，它可能就会重复。它也可能扭曲。或是它根本不是以想象的方式存在，非线性的存在。听过一种说法，过去、现在、未来是同时进行的，可能我们以为的未来早就发生了，这很有趣，也是我这十年来一直想写的主题。而这首歌比较像是整张专辑里面的一个序。」
02 涟漪 ripple
「这首歌再说一滴雨掉落在一座安静的湖泊，就是想一个故事大纲。而这中间发生了什么事情，我就用电吉他和非洲鼓进行对话，让听的人知道原来这么简单的直线型运动，最后造成多少人无法预期的效应，曾经想过能不能有一首歌可以被放到美术馆里。我觉得这首歌可以。它如果被陈列在美术馆的话，整个音乐就像是一幅画，歌词只是下面小小的标签。」
03 柏拉图式的爱情 Prototype
「大学念了六年哲学，当时一直搞不懂，因为年纪还轻，没有办法真的充分理解。现在回过头来看，无论柏拉图或亚里斯多德，当时的资讯对于现在非常匮乏，他们用自己的肉身去思考，观察世界万物，他们没有这么容易查到百科，或者集结其他人的意见，他们全部是靠想象。那份想象力是非常珍贵的。虽然太多他们的想法用现在的观点来想是有点可笑的，但若没有那些东西也不会有现在的文明。可能也是因为如此，我对自己的歪理也还蛮有自信的（笑），比较不容易被其他所谓的歪理左右。这首歌的前四句三年前就写了，然后一直放着，觉得已经把想说的说完了；后来终于写了第二段；然后又过了一年，我向来不跟任何人讨论正在进行中的歌，那天跟制作人开会的时候，我突然告诉他我正在写的这首歌，他觉得很有意思，给了我一个建议。写一些现实生活的物件，比如说杯子。后来就把最后的部分完成了。整首歌对我来说最重要的是『柏拉图式的拥抱不到』，因为当连你触及不到的事情都是理想式的时候，其实理想生活并不存在，理想的爱情也不存在。似乎只有理想是存在的。」
04 Peace&Revolution
「想要试试看写一首元素很简单的歌，这首歌只有一个和弦。我一直都不是那种嘶吼、呐喊，或是抗议的人，对于各种议题的想法，我会用我的方式去回应。一直期望我的人不要大于作品，因为作品有它自己可以被理解的光芒，若有太多『人』的状态，可能会锁住未来想要在歌里面说的一些事情，自己也可能会被囚禁在别人对我的期待里。这首歌想要说说这段时间经历的事情，以及我认为可以批判的事情。喜欢读书，有时候却觉得自己被知识给制约住了，好像很容易可以搜寻到各种知识，但它反而会形成一种矛盾，独立思考变弱了，有时候我也觉得自己有一种当机的状态。这首歌其实只有一句歌词：你迷失了自己，走不出去，理性的封闭。因为这首歌，我们去了土耳其，录了土耳其的吉他，比较电子式的节奏，整个曲式对我而言是很新的尝试。想说的是，前几年在非洲看到艾滋病妇女，她们病治不好的原因是非常荒谬的，虽然已经得到一些外界的资助，但因为无法辨认时间（她们的时间就是日出日落），不知道时间是有刻度的，所以没办法按时吃药，导致延误了治疗。这是一个很强烈的冲击，你以为阅读了这么多，一位了解了世界，但当真正去接触时，才发现了了解只是掩盖了无知的部分。
我还想到苏珊·桑塔格写过一句话『促进正义可能意味着压抑颇大部分的真相。』其实我们没有办法完全知道真相是什么，所以在判断事情时必须要多一些时间思考，因为现在太多讯息平台需要你立即的提供意见，但是在这么快的反应之下，你的表达有时候只想附和别人的期望，有时候是偏见，有时候就只是想要出一口气而已。对于这个部分我想要探讨的，不适现象或是事件本身，而是为什么造成不断出现类似的时间跟现象的原因，有可能是人们对美的误解，或是对真实的误解，或是人类自身的误解，对善与恶的偏见。
我想要批判这种理性思维，但我不直接把它变成直述句去声援或是讨伐，而是用一个大家都看得懂的词句，大家都看得懂但是未必大家都真的懂，知道『家』，但不一定能够去思索在这个时代『家』的含义（例如是不是政府认可的家才是家）。所以心想，有没有勇气那一个很简单的句子，用很简单的一个和弦，然后再重复的过程中去体认这些东西真正带给你的意义。」
05 雨水一盒 A Box full ofRain
「这首歌词是来自诗人夏宇的诗，大家可能误以为是为了美国女诗人普拉斯而写的，其实不是，它原本就是一首独立的诗，只是后来被邀去作为「给普拉斯」的歌曲，写的是对死亡和承诺的恐惧。当时他们做舞台剧的时候来找我谱曲，我第一眼看到的感觉是，文字意象非常强烈。我在家里用钢琴写出来，中间用电吉他这种比较摇滚、也比较暴力的节奏，与钢琴抗衡。夏宇的文字自然会激起你心里面的野兽之声，它很不规则，所以在写曲上，我也用最低限度的修改。」
06 秋天蒙太奇 Autumn Montage
「杨牧为了一首ElizabethBarrett Browning的诗，又写了另一篇散文。原本的句子是『幸福并不是不可能的，我们要它，它就来了』，在歌里我把『幸福』改成『永恒』。在写这首歌的时候，像是用蒙太奇的手法去剪接一个我认为的秋天，呈现一幅秋天的画。那时候我看了很多杨牧的散文，他有一篇在写他的家乡花莲，他写的很美，随着诗人的叙述，我突然间也变成即将离乡背井的人的心情，背景是秋天，蒙太奇式的秋天。」
07 流浪者之歌 Gypsy in Memory
「一个在希望与绝望之间流浪的旅人，背着很多回忆。他已经非常疲惫，但是因为一路一直走，也不知道该在哪里停下来。有一天他看到一颗很美丽的大树，觉得就是这里了，不如我就在树下休息好了，然后在树下解开他的行囊，好不容易可以休息，抬头看到树叶开始凋零，突然间有个领悟，一颗能让人得到片刻休息的这颗美丽的大树，却也有它自己也无法抵抗的命运，所以旅人同时拥有了希望跟绝望，也觉得应该要鼓起勇气完成只记得使命，继续走下去，离开之后想要感谢这棵树，但没有什么东西可以给他，只能用眼泪去灌溉，写写它这段时间曾经给他的人生体悟。
当你听这首歌的时候，如果你在爱情里，你可能会听到爱情，如果你在人生的挣扎里，你可能会释怀，也可能会感到一个错误的决定。有多少人可以真正勇敢往前走，然后不在意过去，或不在意任何的东西？对我而言，如果你真的很热爱一样东西，你也有过选择，无论是正确或是遗憾的，最终哭过，就没有什么了。
一首歌的形成里面可能有一千次的抱怨，忍住了多少次毁坏，把那些东西都压缩，都收容进来，然后可能就会变成一个长出自己生命的作品。你问我有没有忧伤或者遗憾，当然有，这是我处理的方法。」
08 倒数 Count Down
「每到年底，我就会买一本笔记本，觉得那些空白是为了未来而存在的。在这样的心情下，这首歌里几乎每一句都是一个事件，这个东西其实是比较私人的，我把它当做是笔记式的，一些比较深刻的体悟。我在想每个人当面对一个大的段落时，都会有比较深的感想，在那个时刻，你是不管怎么样都庆祝，还是不管怎么样都反省？无论如何，12月有小巨蛋演唱会，发新专辑，这次我要义无反顾的庆祝。」
09 沙漏 View with a Grain of Sand
「那时候我在伊通街租了一间房子，在那房子里写了第一本散文集。那时候不知道为什么，写歌遇到很多困难，一直写不出来，可能因为租来的房子，家具都不是自己的。之后朋友送了我一张书桌，有天下午，我坐在书桌前看《一首摇滚上月球》，一位父亲跟得了罕见疾病儿童的故事。我哭得很崩溃，边哭边想想像当那位父亲七十岁的时候，牵着五十岁的儿子散步在沙滩上时，儿子仍旧会提出七岁小孩才会问的问题。于是我把小孩可能会问的问题写出来，写着写着，突然觉得生命这件事情，很难。但我似乎又可以感受他们的伤痛，所以我想要用自己的方式去平息那种灼热的感觉。边写边哭，哭完之后仿佛看见这对父子在对话后，在夕阳之中开开心心地回家。」
10 普鲁斯特行动 Proustification
「普鲁斯特是文学家里擅长书写时间的，用各式各样独特的写作技巧去描写时间。这首歌是一首轻快的，再讲人际关系的，虽然现在我没有使用一些社群，可是我经常看见大家随时在上面传递讯息，大部分的时间在互相让对方开心，少部分的时间是想让对方生气。
艾伦狄波顿有一本书在解析普鲁斯特，里面有一句话让我印象深刻。因为普鲁斯特身体不好，经常窝在自己房间里的床上写作，但其实他很喜欢社交，他社交的方式会让旁边的人觉得他讨好别人到有一点超过，所以普鲁斯特的朋友都昵称他做的这些事情是『普鲁斯特行动』。我觉得这件发生在一个文豪身上的事情，应该每个人都会发生。我可能也有，但我尽量让讨好在合理的范围内。」
11 别送我回家 Walk Home
「有天我回妈妈家，那里距离我家大约二十分钟，我定期会回去跟她聊聊天。有一天她突然说：『我陪你走回去。』印象很深刻，她陪我走回家后，隔着大马路，我向她挥挥手，然后我突然哭了。每次在不知道该怎么办的时候，很伤心的时候，或这种奇怪的情绪没有办法找人诉说的时候，只好弹吉他。弹着弹着把它写成歌。事后回想，那很像小时候，妈妈带我去哪里或者是做什么事情的时候，我都会说：『我自己会。』其实是依赖，又很想表现自己是个独立的小孩，那种矛盾的心情。因为以往我跟她住在一起，而现在变成是从她身边回到另一个家，那种心情让人纠结。虽然是不同的马路，可是在彼此挥手的妈妈和我，好像还是小时候的那两个人。似乎是没有改变的。那种情绪很复杂，是独立在外孩子，比较能够理解的感受，所以就写了这首歌故作潇洒。」
12 家 Home
「因为写了这首歌，所以思考什么是家。一直在想小时候，跟妈妈住的那个地方是家呢？还是当谢了<旅行的意义>，开始到处旅行，一度觉得自己应该是四海为家？是那种去哪里都会很自在的人，演唱会也是到处巡回，认识这么多人，有段时间别人也常问：『你什么时候要结婚阿？』这种问题对我的困扰并不是，我要怎么给答案，而是我开始思索，大部分的人到了一个年纪，或是到了一个状态，会被认为有另一个人是他的家。可是当你自己住的时候，夜深人静的时候，又会觉得这里才是我的家。。或者当你很疲惫的时候，你会觉得就是这个地方。忧伤的是，你找不到最后的结论，因为自己才是自己的家。你必须永远跟自己住在一起。若得到一个这样的答案，那其他的就只是一个思索的过程，是一个我们这个时代很需要的归属感。」
01 时间的歌 Song ofTransience
「时间有感性跟理性的部分，对我来说。如果以计算的工具来说，它就是一个理性的存在。但如果被我们感知的话，它就会开始变形。很像是一个写东西的主题，它可能会被拉长，如果它变成回忆的话，它可能就会重复。它也可能扭曲。或是它根本不是以想象的方式存在，非线性的存在。听过一种说法，过去、现在、未来是同时进行的，可能我们以为的未来早就发生了，这很有趣，也是我这十年来一直想写的主题。而这首歌比较像是整张专辑里面的一个序。」
02 涟漪 ripple
「这首歌再说一滴雨掉落在一座安静的湖泊，就是想一个故事大纲。而这中间发生了什么事情，我就用电吉他和非洲鼓进行对话，让听的人知道原来这么简单的直线型运动，最后造成多少人无法预期的效应，曾经想过能不能有一首歌可以被放到美术馆里。我觉得这首歌可以。它如果被陈列在美术馆的话，整个音乐就像是一幅画，歌词只是下面小小的标签。」
03 柏拉图式的爱情 Prototype
「大学念了六年哲学，当时一直搞不懂，因为年纪还轻，没有办法真的充分理解。现在回过头来看，无论柏拉图或亚里斯多德，当时的资讯对于现在非常匮乏，他们用自己的肉身去思考，观察世界万物，他们没有这么容易查到百科，或者集结其他人的意见，他们全部是靠想象。那份想象力是非常珍贵的。虽然太多他们的想法用现在的观点来想是有点可笑的，但若没有那些东西也不会有现在的文明。可能也是因为如此，我对自己的歪理也还蛮有自信的（笑），比较不容易被其他所谓的歪理左右。这首歌的前四句三年前就写了，然后一直放着，觉得已经把想说的说完了；后来终于写了第二段；然后又过了一年，我向来不跟任何人讨论正在进行中的歌，那天跟制作人开会的时候，我突然告诉他我正在写的这首歌，他觉得很有意思，给了我一个建议。写一些现实生活的物件，比如说杯子。后来就把最后的部分完成了。整首歌对我来说最重要的是『柏拉图式的拥抱不到』，因为当连你触及不到的事情都是理想式的时候，其实理想生活并不存在，理想的爱情也不存在。似乎只有理想是存在的。」
04 Peace&Revolution
「想要试试看写一首元素很简单的歌，这首歌只有一个和弦。我一直都不是那种嘶吼、呐喊，或是抗议的人，对于各种议题的想法，我会用我的方式去回应。一直期望我的人不要大于作品，因为作品有它自己可以被理解的光芒，若有太多『人』的状态，可能会锁住未来想要在歌里面说的一些事情，自己也可能会被囚禁在别人对我的期待里。这首歌想要说说这段时间经历的事情，以及我认为可以批判的事情。喜欢读书，有时候却觉得自己被知识给制约住了，好像很容易可以搜寻到各种知识，但它反而会形成一种矛盾，独立思考变弱了，有时候我也觉得自己有一种当机的状态。这首歌其实只有一句歌词：你迷失了自己，走不出去，理性的封闭。因为这首歌，我们去了土耳其，录了土耳其的吉他，比较电子式的节奏，整个曲式对我而言是很新的尝试。想说的是，前几年在非洲看到艾滋病妇女，她们病治不好的原因是非常荒谬的，虽然已经得到一些外界的资助，但因为无法辨认时间（她们的时间就是日出日落），不知道时间是有刻度的，所以没办法按时吃药，导致延误了治疗。这是一个很强烈的冲击，你以为阅读了这么多，一位了解了世界，但当真正去接触时，才发现了了解只是掩盖了无知的部分。
我还想到苏珊·桑塔格写过一句话『促进正义可能意味着压抑颇大部分的真相。』其实我们没有办法完全知道真相是什么，所以在判断事情时必须要多一些时间思考，因为现在太多讯息平台需要你立即的提供意见，但是在这么快的反应之下，你的表达有时候只想附和别人的期望，有时候是偏见，有时候就只是想要出一口气而已。对于这个部分我想要探讨的，不适现象或是事件本身，而是为什么造成不断出现类似的时间跟现象的原因，有可能是人们对美的误解，或是对真实的误解，或是人类自身的误解，对善与恶的偏见。
我想要批判这种理性思维，但我不直接把它变成直述句去声援或是讨伐，而是用一个大家都看得懂的词句，大家都看得懂但是未必大家都真的懂，知道『家』，但不一定能够去思索在这个时代『家』的含义（例如是不是政府认可的家才是家）。所以心想，有没有勇气那一个很简单的句子，用很简单的一个和弦，然后再重复的过程中去体认这些东西真正带给你的意义。」
05 雨水一盒 A Box full ofRain
「这首歌词是来自诗人夏宇的诗，大家可能误以为是为了美国女诗人普拉斯而写的，其实不是，它原本就是一首独立的诗，只是后来被邀去作为「给普拉斯」的歌曲，写的是对死亡和承诺的恐惧。当时他们做舞台剧的时候来找我谱曲，我第一眼看到的感觉是，文字意象非常强烈。我在家里用钢琴写出来，中间用电吉他这种比较摇滚、也比较暴力的节奏，与钢琴抗衡。夏宇的文字自然会激起你心里面的野兽之声，它很不规则，所以在写曲上，我也用最低限度的修改。」
06 秋天蒙太奇 Autumn Montage
「杨牧为了一首ElizabethBarrett Browning的诗，又写了另一篇散文。原本的句子是『幸福并不是不可能的，我们要它，它就来了』，在歌里我把『幸福』改成『永恒』。在写这首歌的时候，像是用蒙太奇的手法去剪接一个我认为的秋天，呈现一幅秋天的画。那时候我看了很多杨牧的散文，他有一篇在写他的家乡花莲，他写的很美，随着诗人的叙述，我突然间也变成即将离乡背井的人的心情，背景是秋天，蒙太奇式的秋天。」
07 流浪者之歌 Gypsy in Memory
「一个在希望与绝望之间流浪的旅人，背着很多回忆。他已经非常疲惫，但是因为一路一直走，也不知道该在哪里停下来。有一天他看到一颗很美丽的大树，觉得就是这里了，不如我就在树下休息好了，然后在树下解开他的行囊，好不容易可以休息，抬头看到树叶开始凋零，突然间有个领悟，一颗能让人得到片刻休息的这颗美丽的大树，却也有它自己也无法抵抗的命运，所以旅人同时拥有了希望跟绝望，也觉得应该要鼓起勇气完成只记得使命，继续走下去，离开之后想要感谢这棵树，但没有什么东西可以给他，只能用眼泪去灌溉，写写它这段时间曾经给他的人生体悟。
当你听这首歌的时候，如果你在爱情里，你可能会听到爱情，如果你在人生的挣扎里，你可能会释怀，也可能会感到一个错误的决定。有多少人可以真正勇敢往前走，然后不在意过去，或不在意任何的东西？对我而言，如果你真的很热爱一样东西，你也有过选择，无论是正确或是遗憾的，最终哭过，就没有什么了。
一首歌的形成里面可能有一千次的抱怨，忍住了多少次毁坏，把那些东西都压缩，都收容进来，然后可能就会变成一个长出自己生命的作品。你问我有没有忧伤或者遗憾，当然有，这是我处理的方法。」
08 倒数 Count Down
「每到年底，我就会买一本笔记本，觉得那些空白是为了未来而存在的。在这样的心情下，这首歌里几乎每一句都是一个事件，这个东西其实是比较私人的，我把它当做是笔记式的，一些比较深刻的体悟。我在想每个人当面对一个大的段落时，都会有比较深的感想，在那个时刻，你是不管怎么样都庆祝，还是不管怎么样都反省？无论如何，12月有小巨蛋演唱会，发新专辑，这次我要义无反顾的庆祝。」
09 沙漏 View with a Grain of Sand
「那时候我在伊通街租了一间房子，在那房子里写了第一本散文集。那时候不知道为什么，写歌遇到很多困难，一直写不出来，可能因为租来的房子，家具都不是自己的。之后朋友送了我一张书桌，有天下午，我坐在书桌前看《一首摇滚上月球》，一位父亲跟得了罕见疾病儿童的故事。我哭得很崩溃，边哭边想想像当那位父亲七十岁的时候，牵着五十岁的儿子散步在沙滩上时，儿子仍旧会提出七岁小孩才会问的问题。于是我把小孩可能会问的问题写出来，写着写着，突然觉得生命这件事情，很难。但我似乎又可以感受他们的伤痛，所以我想要用自己的方式去平息那种灼热的感觉。边写边哭，哭完之后仿佛看见这对父子在对话后，在夕阳之中开开心心地回家。」
10 普鲁斯特行动 Proustification
「普鲁斯特是文学家里擅长书写时间的，用各式各样独特的写作技巧去描写时间。这首歌是一首轻快的，再讲人际关系的，虽然现在我没有使用一些社群，可是我经常看见大家随时在上面传递讯息，大部分的时间在互相让对方开心，少部分的时间是想让对方生气。
艾伦狄波顿有一本书在解析普鲁斯特，里面有一句话让我印象深刻。因为普鲁斯特身体不好，经常窝在自己房间里的床上写作，但其实他很喜欢社交，他社交的方式会让旁边的人觉得他讨好别人到有一点超过，所以普鲁斯特的朋友都昵称他做的这些事情是『普鲁斯特行动』。我觉得这件发生在一个文豪身上的事情，应该每个人都会发生。我可能也有，但我尽量让讨好在合理的范围内。」
11 别送我回家 Walk Home
「有天我回妈妈家，那里距离我家大约二十分钟，我定期会回去跟她聊聊天。有一天她突然说：『我陪你走回去。』印象很深刻，她陪我走回家后，隔着大马路，我向她挥挥手，然后我突然哭了。每次在不知道该怎么办的时候，很伤心的时候，或这种奇怪的情绪没有办法找人诉说的时候，只好弹吉他。弹着弹着把它写成歌。事后回想，那很像小时候，妈妈带我去哪里或者是做什么事情的时候，我都会说：『我自己会。』其实是依赖，又很想表现自己是个独立的小孩，那种矛盾的心情。因为以往我跟她住在一起，而现在变成是从她身边回到另一个家，那种心情让人纠结。虽然是不同的马路，可是在彼此挥手的妈妈和我，好像还是小时候的那两个人。似乎是没有改变的。那种情绪很复杂，是独立在外孩子，比较能够理解的感受，所以就写了这首歌故作潇洒。」
12 家 Home
「因为写了这首歌，所以思考什么是家。一直在想小时候，跟妈妈住的那个地方是家呢？还是当谢了<旅行的意义>，开始到处旅行，一度觉得自己应该是四海为家？是那种去哪里都会很自在的人，演唱会也是到处巡回，认识这么多人，有段时间别人也常问：『你什么时候要结婚阿？』这种问题对我的困扰并不是，我要怎么给答案，而是我开始思索，大部分的人到了一个年纪，或是到了一个状态，会被认为有另一个人是他的家。可是当你自己住的时候，夜深人静的时候，又会觉得这里才是我的家。。或者当你很疲惫的时候，你会觉得就是这个地方。忧伤的是，你找不到最后的结论，因为自己才是自己的家。你必须永远跟自己住在一起。若得到一个这样的答案，那其他的就只是一个思索的过程，是一个我们这个时代很需要的归属感。」
