不是天使的安琪
越是得不到的就越想要，虽然如今的台湾唱片市场本身也都岌岌可危，但是不少香港歌手，特别是女歌手还是跃跃欲试，就是试图要把这个地区的市场给攻破下来。可惜在千禧年之后登陆台湾市场的香港女歌手基本都没有什么作为，这也是没有办法的事情。不要说台湾本土市场排外，当然这也是一个很客观的事实，但是更客观的事实在于，台湾的唱片市道本来都不好，本土的歌手的作品都难以消化，在没有太多必要的情况下又怎么可能轻易去消化外来歌手的作品？所以香港的容祖儿用尽了浑身解数也没有把台湾市场拿下，所以何韵诗算得上这些年在台湾地区小有成就的香港女歌手，却也只是叫好不叫座，而谢安琪不会是最后一位登陆宝岛的香港女歌手，却也是没有成功的一位，在2010年为了迎合台湾市场口味，整出了一张家不像家的《第二个家》也只能草草收场。
当然，许多歌手是愿意相信坚持就是胜利这个道理，所以哪怕跌倒无数次也还是要继续爬起来向前，那么坚持或许不仅仅是对于台湾市场的耿耿于怀，更是在因为其实就算攻不破台湾市场，国语唱片的市场面远比粤语唱片的要广，毕竟国语市场不只是限于台湾，神州大地也是一块有着无限可能的宝地，就冲着这一点，对于香港歌手而言发行国语专辑的利绝对要大于弊。所以，谢安琪又来了，在《第二个家》之后，在与环球国际拉锯了一番最终解约而签约了金牌大风之后，所谓“复出”的第一弹就是选择了推出国语专辑。作为一个在香港起家并且号召力远比国语市场大的歌手，复出的第一弹选择推出国语专辑这除了让人觉得有点悬之外同时也表明了她对国语市场的死心不息。
虽然如今的香港歌手发行国语专辑有很大一部分市场前景也许会放在神州大地上，但是市场的针对性永远只有一个，即台湾地区，换言之，所制作的国语专辑都以台湾市场的口味作为出发点，完全迎合的就是台湾地区的口味，可见台湾地区在如今依然能作为国语唱片的风向标。也正是如此，那些一位位曾经在香港要风得风，要雨得雨的香港歌手们在初出发行国语专辑的时候都不得不低下骄傲的头，甚至会改头换面把自己弄得面目全非，谢安琪《第二个家》不就是个最好的例子？重点的是，就算把自己弄得不像样也不一定能让市场买账，最惨的代价就是赔了夫人又折兵，市场没开发到还被骂得一文不值。也许是有了《第二个家》的家训，再发行国语专辑的谢安琪这一次倒是显得小心翼翼不少。小心翼翼在于对市场与自我特色做出的权衡性。一方面，针对的依然是台湾地区的市场，另一方面，则是自我特色的保留，如何能够既贴合台湾市场的口味，又保留真我，最好的办法就是在于在专辑打造上的五五分帐。
谢安琪的音乐特色是什么，广义来说就是音乐内容的草根、平民化，当然这种特色是不可能完全作用于台湾市场，毕竟这是台湾，不同于香港，若是在细节上体现出为民请愿，批判社会现场等这些内容不但有隔靴搔痒的尴尬同时也会落得个狗拿耗子多管闲事的臭名——你一个香港歌手又有什么能力代表台湾社会？所以这不难理解谢安琪在《第二个家》专辑中要忘掉自己。而来到《谢 安琪》专辑，其实谢安琪也并没有完全地在体现真我，这张专辑依然没有什么草根、平民的特色，她做不来这种属于台湾的特色，但是这张专辑要比《第二个家》要更贴近自我，因为在《谢 安琪》专辑中有了许多人文性地关怀，这种触及面虽然不是一种细致化也不是一种深入化的体现，充其量也只是作为了笼统的典型代表，但是在本质上与谢安琪粤语专辑中那些人文化特色还是有着一定相同偏向，好比《小顽童》、《心不由己》、《I Have A Dream》、《停转的木马》等这些作品的歌词都隐射出相关的社会现象又或是能传递出关怀性的温暖。
不过说来，这体现出谢安琪本色的部分并不是这张专辑所要体现出的最大特色，始终这是一张面向台湾市场的专辑，所以其实重心的部分还是落在了传统的情歌上，一如《我们都被忘了》、《在雨中不能说雨》、《眼泪的名字》，这些作品有着绝对上口、流畅的旋律，特别是《我们都被忘了》、《眼泪的名字》呈现出的就是典型式的台式情歌，所以两首歌曲都套在了台湾偶像剧中连带播放，目的性就是要引起关注，事实上也的确吸引了不少的路人粉，这应该来说是比《第二个家》的营销策略更成功。相比之下，其实《在雨中不能说雨》这种有点港式清新的情歌作品其实更容易讨人喜欢，关键是在于配合到谢安琪纤细的嗓音倒也恰到好处。其实综合来说，专辑虽然针对于台湾市场打造，但是在幕后上大多都是与谢安琪合作开的香港班底，这是为了保证默契同时也是为了保证能留住谢安琪的特色。而关于谢安琪的表现，由于大部分作品都是对她声线的一次量声打造，所以基本也没有太多的差错，也都算是本色的发挥，唯独与吉克隽逸合作的《两双》，根本上来说歌曲的风格更适合吉克隽逸，谢安琪的加入反而像是在和声，实在有点自讨没趣。相比之下，林一峰创作的《一》以及有谢安琪参与创作的《往南边走走》其实更有味道，前者文艺性十足，整首歌显得知性而有画面感，后者清新脱俗，自然洒脱。
《谢 安琪》纵然能挑出百般的不是，但是想来对谢安琪而言也是一次进步，这个进步是与《第二个家》比较而出，至少这次的谢安琪没有面目全非，到底也还算是保住一点点的本色。至于台湾市场市场买不买账，那就是看个人造化了，每一位在台湾登陆并且闯出名堂的香港歌手必然会有一首影响力极大的入屋之作，从《谢 安琪》专辑来看，这样的作品依然没有出现。当然，对于谢安琪而言，目前让让台湾听众记得有她这一号人物的存在或许更实在吧，所以谢安琪的这张专辑名字叫《谢 安琪》倒也很有用意。
当然，许多歌手是愿意相信坚持就是胜利这个道理，所以哪怕跌倒无数次也还是要继续爬起来向前，那么坚持或许不仅仅是对于台湾市场的耿耿于怀，更是在因为其实就算攻不破台湾市场，国语唱片的市场面远比粤语唱片的要广，毕竟国语市场不只是限于台湾，神州大地也是一块有着无限可能的宝地，就冲着这一点，对于香港歌手而言发行国语专辑的利绝对要大于弊。所以，谢安琪又来了，在《第二个家》之后，在与环球国际拉锯了一番最终解约而签约了金牌大风之后，所谓“复出”的第一弹就是选择了推出国语专辑。作为一个在香港起家并且号召力远比国语市场大的歌手，复出的第一弹选择推出国语专辑这除了让人觉得有点悬之外同时也表明了她对国语市场的死心不息。
虽然如今的香港歌手发行国语专辑有很大一部分市场前景也许会放在神州大地上，但是市场的针对性永远只有一个，即台湾地区，换言之，所制作的国语专辑都以台湾市场的口味作为出发点，完全迎合的就是台湾地区的口味，可见台湾地区在如今依然能作为国语唱片的风向标。也正是如此，那些一位位曾经在香港要风得风，要雨得雨的香港歌手们在初出发行国语专辑的时候都不得不低下骄傲的头，甚至会改头换面把自己弄得面目全非，谢安琪《第二个家》不就是个最好的例子？重点的是，就算把自己弄得不像样也不一定能让市场买账，最惨的代价就是赔了夫人又折兵，市场没开发到还被骂得一文不值。也许是有了《第二个家》的家训，再发行国语专辑的谢安琪这一次倒是显得小心翼翼不少。小心翼翼在于对市场与自我特色做出的权衡性。一方面，针对的依然是台湾地区的市场，另一方面，则是自我特色的保留，如何能够既贴合台湾市场的口味，又保留真我，最好的办法就是在于在专辑打造上的五五分帐。
谢安琪的音乐特色是什么，广义来说就是音乐内容的草根、平民化，当然这种特色是不可能完全作用于台湾市场，毕竟这是台湾，不同于香港，若是在细节上体现出为民请愿，批判社会现场等这些内容不但有隔靴搔痒的尴尬同时也会落得个狗拿耗子多管闲事的臭名——你一个香港歌手又有什么能力代表台湾社会？所以这不难理解谢安琪在《第二个家》专辑中要忘掉自己。而来到《谢 安琪》专辑，其实谢安琪也并没有完全地在体现真我，这张专辑依然没有什么草根、平民的特色，她做不来这种属于台湾的特色，但是这张专辑要比《第二个家》要更贴近自我，因为在《谢 安琪》专辑中有了许多人文性地关怀，这种触及面虽然不是一种细致化也不是一种深入化的体现，充其量也只是作为了笼统的典型代表，但是在本质上与谢安琪粤语专辑中那些人文化特色还是有着一定相同偏向，好比《小顽童》、《心不由己》、《I Have A Dream》、《停转的木马》等这些作品的歌词都隐射出相关的社会现象又或是能传递出关怀性的温暖。
不过说来，这体现出谢安琪本色的部分并不是这张专辑所要体现出的最大特色，始终这是一张面向台湾市场的专辑，所以其实重心的部分还是落在了传统的情歌上，一如《我们都被忘了》、《在雨中不能说雨》、《眼泪的名字》，这些作品有着绝对上口、流畅的旋律，特别是《我们都被忘了》、《眼泪的名字》呈现出的就是典型式的台式情歌，所以两首歌曲都套在了台湾偶像剧中连带播放，目的性就是要引起关注，事实上也的确吸引了不少的路人粉，这应该来说是比《第二个家》的营销策略更成功。相比之下，其实《在雨中不能说雨》这种有点港式清新的情歌作品其实更容易讨人喜欢，关键是在于配合到谢安琪纤细的嗓音倒也恰到好处。其实综合来说，专辑虽然针对于台湾市场打造，但是在幕后上大多都是与谢安琪合作开的香港班底，这是为了保证默契同时也是为了保证能留住谢安琪的特色。而关于谢安琪的表现，由于大部分作品都是对她声线的一次量声打造，所以基本也没有太多的差错，也都算是本色的发挥，唯独与吉克隽逸合作的《两双》，根本上来说歌曲的风格更适合吉克隽逸，谢安琪的加入反而像是在和声，实在有点自讨没趣。相比之下，林一峰创作的《一》以及有谢安琪参与创作的《往南边走走》其实更有味道，前者文艺性十足，整首歌显得知性而有画面感，后者清新脱俗，自然洒脱。
《谢 安琪》纵然能挑出百般的不是，但是想来对谢安琪而言也是一次进步，这个进步是与《第二个家》比较而出，至少这次的谢安琪没有面目全非，到底也还算是保住一点点的本色。至于台湾市场市场买不买账，那就是看个人造化了，每一位在台湾登陆并且闯出名堂的香港歌手必然会有一首影响力极大的入屋之作，从《谢 安琪》专辑来看，这样的作品依然没有出现。当然，对于谢安琪而言，目前让让台湾听众记得有她这一号人物的存在或许更实在吧，所以谢安琪的这张专辑名字叫《谢 安琪》倒也很有用意。
