源于生活，却困于生活

比起《彼此问候》，冬子的第一张专辑《十方》顿时变得阳春白雪起来。这样的对比从曲目名字便可见一斑。《越来越 OK》这样的歌名，即便勉强理解为与歌词里“越来越差”的中心思想形成反差以达到讽刺效果，但在选词上实在有些欠考虑、欠推敲。何况再加上一首几乎用同样手法命名的《啥都有》，略显得技穷。

至于歌词，就像先前听过的朋友评论说，比起第一张专辑，这一张专辑“简直像高中生写的词”。接近一半的歌里唱的是对社会现实的揭露，使用的却是作业本、李承鹏式的白描格式，腐败、毒奶、地沟油等字眼分布于多首曲目中，却并未作深入讨论，例如《啥都有》里，仅仅只有“这里没有毒奶”、“这里没有地沟油”这样简单的排比句堆砌，对于每天被微博上自干五和公知的硝烟滚滚搞得精疲力竭的人们来说，此类歌词实在没有太多新意，也就很难像当年吴吞“飞机落在树梢上，小汽车们停泊在水面”那样润物细无声地带给人震撼。

但我们仍然可以想象此类作品记录一个时代的意图。可惜的是，对于民间音乐人来说，社会类作品的野心往往受制于其文化水平和眼界范围。一个典型的例子是，作者通过歌词对“转基因食品”表示了坚决的反对。这个话题目前并没有一个结论，但作为公共信息的传播者，音乐人如果需要白描一个争议领域，自然应当尽量的中立或者晦涩；而如果实在需要表明立场，则这个作品实际上是在传递一种价值观，那么在立意的表达上更需要慎之又慎。

最喜欢的一首是《面朝大海，春暖花开》—— 以海子的原诗作为歌词，配上冬子所擅长的五音旋律，非常动人。可惜剩余的歌词，往好听了说是直白平和，往难听了说就是肤浅乏味。但从另一个角度，无论什么作品，反映的也都是音乐人在当下的视野范围和思想深度；于是，从冬子的微博里，你能看到的，是和歌曲创作所匹配的，有局限的价值观。所以，更期待下一张专辑，无论是听众还是音乐人本身，都一定能发现前进的喜悦。