悲伤地以身相许
刊于《音乐时空》杂志2012/08期P23
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很难说现在的社会是美还是丑，也很难说现在这个时代是好还是坏，更难说现在这个世界是充满希望还是充满了失望。即便如此，还是有人相信这个世界，哪怕是用悲伤的旋律歌唱着愁肠百结的歌词，向这个复杂的世界奋不顾身的以身相许，正如她最新专辑《以身相许》前言里面写道的：“以身相许，这样直指人心的话语我们有多久没听过了呢？她的执拗，她的敏感，以及诗化的语言，都和这个时代的主流审美格格不入。她不相信爱情，甚至不相信有关人类的一切情感，却一再唱着和爱有关的歌谣；她质疑生命，质疑上帝，质疑自己，甚至质疑这世上的一切生灵和事物，却又揣着要和这个地球上一切生灵和睦相处的美好愿望。”她是钟童茜。
从严格意义上来讲，钟童茜其实并不算是新人。5年前，她凭借自己的首张个人专辑《我想深情款款地爱上你》入围第八届华语音乐传媒大奖“最佳国语女新人”一项，那一年还有演而优则唱的袁泉，以及为后来许多选秀歌手贡献了许多经典参赛曲目的黄龄。在豆瓣网上，钟童茜有着一票忠实的歌迷，她的歌曲也在文艺青年中也有着超高的传唱度，但她一直深居简出，也没有趁着近年红红火火的音乐节市场多转几个地方，因此一直保持着距离感.
钟童茜生于南方，但却不是一个世俗印象中所认为的温婉女子，从她的音乐以及专辑名中不难发现，她是一个直愣愣还带点纯真的梦想型音乐人，只不过她的梦里总是笼罩着一层黑压压的乌云。在此之前的两张专辑《我想深情款款地爱上你》、《愣头青》，从名字而言就已经显露了其直爽的个性，专辑里面被别人称为之女版左小祖咒那般“难听”或者“吓人”的特色唱法更是锋利地刺穿这个世界的虚伪。人们或许习惯了包裹着甜美、温柔、美好、清新、浪漫、感人、自然的声音，哪怕这些多是虚情假意暧昧不清，却难以接受一个认真女子的真实直接。我问她做音乐是为了什么？她只是略显调皮的告诉我，我做音乐是为了达到一些不可告人的目的，嘿嘿。还附上干笑两声。因此，那些所谓的不可告人的目的，在人们拒绝她独特的音乐和歌声的时候，也错过了探知这些目的可能。
2012年8月，在经历了一些风波与沉寂之后，钟童茜再次出现并带着新专辑《以身相许》而来。听之前我已经做好了接受一切稀奇古怪高亢真切歌声的准备，但是整张听下来却并非如此，歌曲的编配比起之前两张明显丰富也精良了许多，甚至带了些许清新与梦幻，最大的改变是人声柔和了许多，嘶喊蜕化成童真，但温柔的仅仅是音乐和声音而已，诗化的歌词所表达的还是对爱情以及一切情感的不相信；以及对生命、上帝、自己以及一切的生灵的质疑。《Love 爱》、《追求人权的人是可耻的》、《这世上再没有新鲜事》都是民谣肌理打底，配以钢琴或些许电子乐，将犀利直白的歌词渲染出一种温暖之下暗藏黑暗的色彩。而《走吧！走吧！》以及《多拉多拉》则是少有的较为轻快的歌曲，但歌唱的却是对现实的一种失望。在问及这张专辑表现手法上轻柔化的转变时，她再次略显调皮地说道：“女人嘛，应该温柔一点，说不定我原本就是个温柔的女人呢。”
在早些年的采访中，钟童茜总会遇到这样的问题：“你的很多歌里都谈到爱情，比如《我想深情款款的爱上你》。那么，你是怎么看待爱情的？”对此，她只是答道：“那并不是一首关于爱情的歌”。而如今，谈到“以身相许”这样一个浪漫的字眼，钟童茜将它吞进嘴里，一番咀嚼，吐出来的，“它其实是一个悲伤的成语”。
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很难说现在的社会是美还是丑，也很难说现在这个时代是好还是坏，更难说现在这个世界是充满希望还是充满了失望。即便如此，还是有人相信这个世界，哪怕是用悲伤的旋律歌唱着愁肠百结的歌词，向这个复杂的世界奋不顾身的以身相许，正如她最新专辑《以身相许》前言里面写道的：“以身相许，这样直指人心的话语我们有多久没听过了呢？她的执拗，她的敏感，以及诗化的语言，都和这个时代的主流审美格格不入。她不相信爱情，甚至不相信有关人类的一切情感，却一再唱着和爱有关的歌谣；她质疑生命，质疑上帝，质疑自己，甚至质疑这世上的一切生灵和事物，却又揣着要和这个地球上一切生灵和睦相处的美好愿望。”她是钟童茜。
从严格意义上来讲，钟童茜其实并不算是新人。5年前，她凭借自己的首张个人专辑《我想深情款款地爱上你》入围第八届华语音乐传媒大奖“最佳国语女新人”一项，那一年还有演而优则唱的袁泉，以及为后来许多选秀歌手贡献了许多经典参赛曲目的黄龄。在豆瓣网上，钟童茜有着一票忠实的歌迷，她的歌曲也在文艺青年中也有着超高的传唱度，但她一直深居简出，也没有趁着近年红红火火的音乐节市场多转几个地方，因此一直保持着距离感.
钟童茜生于南方，但却不是一个世俗印象中所认为的温婉女子，从她的音乐以及专辑名中不难发现，她是一个直愣愣还带点纯真的梦想型音乐人，只不过她的梦里总是笼罩着一层黑压压的乌云。在此之前的两张专辑《我想深情款款地爱上你》、《愣头青》，从名字而言就已经显露了其直爽的个性，专辑里面被别人称为之女版左小祖咒那般“难听”或者“吓人”的特色唱法更是锋利地刺穿这个世界的虚伪。人们或许习惯了包裹着甜美、温柔、美好、清新、浪漫、感人、自然的声音，哪怕这些多是虚情假意暧昧不清，却难以接受一个认真女子的真实直接。我问她做音乐是为了什么？她只是略显调皮的告诉我，我做音乐是为了达到一些不可告人的目的，嘿嘿。还附上干笑两声。因此，那些所谓的不可告人的目的，在人们拒绝她独特的音乐和歌声的时候，也错过了探知这些目的可能。
2012年8月，在经历了一些风波与沉寂之后，钟童茜再次出现并带着新专辑《以身相许》而来。听之前我已经做好了接受一切稀奇古怪高亢真切歌声的准备，但是整张听下来却并非如此，歌曲的编配比起之前两张明显丰富也精良了许多，甚至带了些许清新与梦幻，最大的改变是人声柔和了许多，嘶喊蜕化成童真，但温柔的仅仅是音乐和声音而已，诗化的歌词所表达的还是对爱情以及一切情感的不相信；以及对生命、上帝、自己以及一切的生灵的质疑。《Love 爱》、《追求人权的人是可耻的》、《这世上再没有新鲜事》都是民谣肌理打底，配以钢琴或些许电子乐，将犀利直白的歌词渲染出一种温暖之下暗藏黑暗的色彩。而《走吧！走吧！》以及《多拉多拉》则是少有的较为轻快的歌曲，但歌唱的却是对现实的一种失望。在问及这张专辑表现手法上轻柔化的转变时，她再次略显调皮地说道：“女人嘛，应该温柔一点，说不定我原本就是个温柔的女人呢。”
在早些年的采访中，钟童茜总会遇到这样的问题：“你的很多歌里都谈到爱情，比如《我想深情款款的爱上你》。那么，你是怎么看待爱情的？”对此，她只是答道：“那并不是一首关于爱情的歌”。而如今，谈到“以身相许”这样一个浪漫的字眼，钟童茜将它吞进嘴里，一番咀嚼，吐出来的，“它其实是一个悲伤的成语”。
