心有猛虎,细嗅蔷薇
第一次听米凯兰杰里的肖邦玛祖卡,是在一个失眠的晚上。起床,翻出唱片,放进cd机,躺在床上听着音符如溪流从耳机里汨汨流出。
肖邦给人的第一印象总是属于夜的,深沉忧伤,充郁着夜一般的蓝黑色。他的音乐旋律宛若在月光下飘散着花香,带着疾病的、丰富的芬芳暗然浮动。这位钢琴诗人似乎与生俱来地带着文弱阴柔的元素,他与男性化的乔治·桑的恋情或可作为脚注。但他的这一性格特质在我们这个歌舞升平的时代被无限放大了,似乎肖邦只是一位无病呻吟的沙龙音乐家。
然而肖邦性格的另一面被有意无意地忽略了,正如舒曼对他的评价“像藏在花丛中的一尊大炮,向全世界宣告,波兰不会亡”那样,肖邦的作品中不乏对故乡深铭于怀的眷念,面对外族侵略者凛然强硬的风骨,有时甚至有着雄壮、激昂的情调,在降E小调“革命”、降A大调“英雄”两首波罗乃兹以及第一钢琴协奏曲中可见一斑。
玛祖卡(mazurka)是肖邦故乡波兰的一种乡土舞曲,发源于玛祖维塔(Mazovta)。肖邦赋予了玛祖卡精炼的旋律,富于跳跃感,在变化中产生一种宁静的诗意。
肖邦生前出版了41首玛祖卡,加上死后作为遗作整理出版的10首,共作51首,米凯兰杰里在DG录制了其中的10首。他的玛祖卡每一首都十分精致,他的音色十分特别,和弦响亮而富有张力,触键和音调相当巧妙,迸发出的音粒清晰饱满,每一个音符都处理得干净利落,为听众呈现出平衡的结构。
Rubato方面,米凯兰杰里做得十分轻盈灵动,但不油头粉面,也不至于浮夸,把握得恰到好处。相对来说,另一位肖邦泰斗鲁宾斯坦在RCA的全套玛祖卡就有些失之呆板,感觉像是老牛拉破车般沉重,没有灵气。米凯兰杰里非常善于诠释这一类飘逸的曲子,他录的拉威尔G大调钢协也是非常好的版本。
在整体效果上而言,米凯兰杰里的演绎旨趣崇高,他成功地洗去了肖邦在我们这个时代被滥用的柔媚的脂粉气,还肖邦以清新朴实的本来面目,让听众得以领略肖邦作品中深刻内敛的思辨气质与优美的诗性,从而获得了独特的风味。““虽然这个世界上充斥着成千上万的优秀钢琴家,从某种角度说,他们永远无法超越米凯朗杰里的高度。””
巴克豪斯曾经被称作“键盘狮王”,我认为米凯兰杰里也是一只猛虎,用他高傲的灵魂率领我们,去仔细领会肖邦栽种下的那些带刺花丛的芬芳。
原文地址:
http://blog.sina.com.cn/s/blog_69d0dc57010192qb.html
肖邦给人的第一印象总是属于夜的,深沉忧伤,充郁着夜一般的蓝黑色。他的音乐旋律宛若在月光下飘散着花香,带着疾病的、丰富的芬芳暗然浮动。这位钢琴诗人似乎与生俱来地带着文弱阴柔的元素,他与男性化的乔治·桑的恋情或可作为脚注。但他的这一性格特质在我们这个歌舞升平的时代被无限放大了,似乎肖邦只是一位无病呻吟的沙龙音乐家。
然而肖邦性格的另一面被有意无意地忽略了,正如舒曼对他的评价“像藏在花丛中的一尊大炮,向全世界宣告,波兰不会亡”那样,肖邦的作品中不乏对故乡深铭于怀的眷念,面对外族侵略者凛然强硬的风骨,有时甚至有着雄壮、激昂的情调,在降E小调“革命”、降A大调“英雄”两首波罗乃兹以及第一钢琴协奏曲中可见一斑。
玛祖卡(mazurka)是肖邦故乡波兰的一种乡土舞曲,发源于玛祖维塔(Mazovta)。肖邦赋予了玛祖卡精炼的旋律,富于跳跃感,在变化中产生一种宁静的诗意。
肖邦生前出版了41首玛祖卡,加上死后作为遗作整理出版的10首,共作51首,米凯兰杰里在DG录制了其中的10首。他的玛祖卡每一首都十分精致,他的音色十分特别,和弦响亮而富有张力,触键和音调相当巧妙,迸发出的音粒清晰饱满,每一个音符都处理得干净利落,为听众呈现出平衡的结构。
Rubato方面,米凯兰杰里做得十分轻盈灵动,但不油头粉面,也不至于浮夸,把握得恰到好处。相对来说,另一位肖邦泰斗鲁宾斯坦在RCA的全套玛祖卡就有些失之呆板,感觉像是老牛拉破车般沉重,没有灵气。米凯兰杰里非常善于诠释这一类飘逸的曲子,他录的拉威尔G大调钢协也是非常好的版本。
在整体效果上而言,米凯兰杰里的演绎旨趣崇高,他成功地洗去了肖邦在我们这个时代被滥用的柔媚的脂粉气,还肖邦以清新朴实的本来面目,让听众得以领略肖邦作品中深刻内敛的思辨气质与优美的诗性,从而获得了独特的风味。““虽然这个世界上充斥着成千上万的优秀钢琴家,从某种角度说,他们永远无法超越米凯朗杰里的高度。””
巴克豪斯曾经被称作“键盘狮王”,我认为米凯兰杰里也是一只猛虎,用他高傲的灵魂率领我们,去仔细领会肖邦栽种下的那些带刺花丛的芬芳。
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