这样的歌手能得到inspiration就是听众的Bless了
评分:A-
不要被“Missing Pieces”的迷幻Organ Riff或者那个“Fallen”rip-off的封面欺骗,
这个专辑既不是迷幻更不是哥特,也不是车库摇滚
--despite Jack White自封的“车库之王”--也不太像Roots Rock,
而是一张“folkie”(加引号是为了表明一种介于folk和folk rock之间的微妙感觉)专辑,
从那个从头到尾没有半个鼓点的“Love Interruption”就已经很清楚了。
在我还hook on前三首的时候 我曾经以为这些才是这张专辑的核心,
而后半部分,特别是第四side的乡村催眠曲是mislead,
但多播放几遍之后很容易发现从“Love Interruption”开始
才进入这个专辑音乐上的foundation:
Country-ish的弦乐穿梭在Bluegrass-ish的钢琴中间,
Nashiville“天使”们的call and response穿梭在乡村或蓝调之间
(Best line:“Then along Delilah and clipped his wig”)。
连从标题到melody都一无是处“On and On and On”
也在folkie的大整体里扮演了它的位置,即一个类似“Mer Girl”的存在。
音乐上最exciting的当然是前三首,
但它们起的更多是一种“先声夺人”的引子作用,
“Missing Pieces”的女主角‘拿走’了Jack White的双手双腿,
“Sixteen Saltines”女主角的高跟鞋踩破了Jack White的救生筏,
“Freedom at 21”的女主角砍掉了他的脚底之后让他在盐上行走,
难怪Rob大妈说到“Love Interruption”时Jack White的心已经像“孔雀尾羽一样插满刀子”了。
但也就是那个时候开始Jack White停止了危言耸听,
开始进入了更有‘深度和内涵’的...Women dissing,
“Hypocritical Kiss”和“Trash Tongue Talker”的straight forward之外,
有这张专辑他写的最catchy的旋律(即“大~大~大~大~”)的“Blunderbuss”
和(绵羊音)“Hip Eponymous Poor Boy”都是passive-aggressive的典范。
这些怨气后面直指的女人是如此明显,我都不太想特意写出来:
他的ex-Wife和exx-Wife(=fake sister Meg),
Karen Elson我不知道(note:她在这张专辑里还贡献了一些和声)
Meg White根据Jack White所述是一个control freak--
注意听“Hip Eponymous Poor Boy”里Jack White唱到“虽然我跟了你的姓,但他们还是会喊(我的名字)”,当然women dissing是不cool的,
但Jack White,穿着小红紧身衣,梳着怪人中分头的家伙,从来也没cool过,
像他这样的歌手能得到inspiration就是听众的Bless了,
我们也就不用抱怨他的inspiration到底来自哪里了。
Cut:“Sixteen Saltines”“Missing Pieces”“Im Shakin”
http://tieba.baidu.com/p/1625021814
不要被“Missing Pieces”的迷幻Organ Riff或者那个“Fallen”rip-off的封面欺骗,
这个专辑既不是迷幻更不是哥特,也不是车库摇滚
--despite Jack White自封的“车库之王”--也不太像Roots Rock,
而是一张“folkie”(加引号是为了表明一种介于folk和folk rock之间的微妙感觉)专辑,
从那个从头到尾没有半个鼓点的“Love Interruption”就已经很清楚了。
在我还hook on前三首的时候 我曾经以为这些才是这张专辑的核心,
而后半部分,特别是第四side的乡村催眠曲是mislead,
但多播放几遍之后很容易发现从“Love Interruption”开始
才进入这个专辑音乐上的foundation:
Country-ish的弦乐穿梭在Bluegrass-ish的钢琴中间,
Nashiville“天使”们的call and response穿梭在乡村或蓝调之间
(Best line:“Then along Delilah and clipped his wig”)。
连从标题到melody都一无是处“On and On and On”
也在folkie的大整体里扮演了它的位置,即一个类似“Mer Girl”的存在。
音乐上最exciting的当然是前三首,
但它们起的更多是一种“先声夺人”的引子作用,
“Missing Pieces”的女主角‘拿走’了Jack White的双手双腿,
“Sixteen Saltines”女主角的高跟鞋踩破了Jack White的救生筏,
“Freedom at 21”的女主角砍掉了他的脚底之后让他在盐上行走,
难怪Rob大妈说到“Love Interruption”时Jack White的心已经像“孔雀尾羽一样插满刀子”了。
但也就是那个时候开始Jack White停止了危言耸听,
开始进入了更有‘深度和内涵’的...Women dissing,
“Hypocritical Kiss”和“Trash Tongue Talker”的straight forward之外,
有这张专辑他写的最catchy的旋律(即“大~大~大~大~”)的“Blunderbuss”
和(绵羊音)“Hip Eponymous Poor Boy”都是passive-aggressive的典范。
这些怨气后面直指的女人是如此明显,我都不太想特意写出来:
他的ex-Wife和exx-Wife(=fake sister Meg),
Karen Elson我不知道(note:她在这张专辑里还贡献了一些和声)
Meg White根据Jack White所述是一个control freak--
注意听“Hip Eponymous Poor Boy”里Jack White唱到“虽然我跟了你的姓,但他们还是会喊(我的名字)”,当然women dissing是不cool的,
但Jack White,穿着小红紧身衣,梳着怪人中分头的家伙,从来也没cool过,
像他这样的歌手能得到inspiration就是听众的Bless了,
我们也就不用抱怨他的inspiration到底来自哪里了。
Cut:“Sixteen Saltines”“Missing Pieces”“Im Shakin”
http://tieba.baidu.com/p/1625021814