All about Elliott Smith: “I’m never gonna know you now, but I’m gonna love you anyhow”
试听&DL：http://www.musickee.com/archives/58
在中国，不容乐观地判断Elliott Smith的影响力是远远小于其名声的。对于一个已死的音乐人来说，接下来发生的两件事情都是极其讽刺的：要么被唱片公司继续利用剩余的名声压榨剩余价值，出版、再版各类纪念专辑、精选，利用最后一次登上各大音乐杂志的机会宣传之，然后被各色各样之前从未出现过的乐迷褒奖一翻，仿佛之前该乐手的不利传闻都因死亡而得到宽恕。还有一种情况就是，渺无声息，死亡的消息如流星般划过再也无其任何消息传出。我不确定前者是对其音乐事业的肯定还是讽刺，但后者一定否定。当然，Elliott Smith也不能免俗，04年的未完成专辑《From A Basement On The Hill》的发表看起来理所当然，07年的未发表作品以及小样《New Moon》分量十足也说得过去，可是10年的《An Introduction To》精选的发布就充满了圈钱的气息。商人榨干艺人的剩余价值无所不用其极。
看过《心灵捕手》的人一定对里面的配乐印象深刻，脍炙人口的《Miss Misery》没多大悬念便获得第70届奥斯卡金像奖最佳电影歌曲的题名。在颁奖现场，身穿白色正装的Elliott Smith背着木吉他随着两边金人布景的拉开而徐徐进场，看起来有点不协调——一方面在如此隆重的场合配以正装无可厚非，另一方面，木吉他与稍显凌乱的半长发分明让人觉得是哪个酒吧歌手临时换装来走过场的。所幸，这是个出色的现场演出，稍显颤抖的嗓音并没有影响质量反而徒添几分绝望的气息，如果硬是要挑刺，我觉得背景的弦乐和苏格兰风笛有点多余。出乎意料也在情理之中，Celine Dion演唱的《my heart will go on》获得了最佳歌曲。那是那时现场最具表演性的歌曲，整个乐队在为她伴奏，而这首歌也风头正盛，获奖也众望所归，《Miss Misery》输得不冤。
我很容易就会沉沦在Elliott Smith温润如丝的嗓音中不能自拔，特别是在一个个失眠或者与速溶咖啡纠缠不清的夜晚。仔细听其实很容易听出Elliott Smith采用了The Beatles常用的录歌，或者制作歌曲的惯用手法——双轨叠录。简单来说就是在封闭的室内设置两个不同的声音采样点，后期再讲录下来的音道合成。或者直接录下两次或以上的人声，后期再叠加起来处理。这样听起来会让人觉得更有层次感，弥补了他嗓音比较单薄的弱点。其实我更喜欢与他的嗓音相得益彰的原声木吉他。我很难想象去用一把吉他能表现出那么丰富音色，低音沉，中音稳，高音亮。在《Angeles》一曲表现得淋漓尽致，看不清右手的分解，隐隐觉得右手已经是接近轮弹的技法。早期他的作品常常是一把吉他配以人声就完成的，相当lo-fi。在95年及之前那个时期，初初听他的作品旋律算不上悦耳，歌词也相当晦涩。多听几次你会改变想法。当然后面的作品更加朗朗上口，加入更多的元素也无可厚非。来来去去也避不开迎合市场，公司要求，创作瓶颈做出改变等的原因。最喜欢的几首歌也是木吉他和人声就完成的几首。让人惊奇的是，在未完成的专辑《From A Basement On The Hill》中，原本是E.S.式的歌曲与大众见面的却被编曲编成相当硬相当重的类型，那就是我在本文结尾放上的歌曲。
03年，那颗被匕首刺破的心或许早已支离破碎，到现在我还弄不明白为什么会有人选择那么痛苦的方式去结束自己。痛苦得让我怀疑这不是他干的，是他的女友一场谋划已久的谋杀案。我不愿意相信他用这么极端的方式来结束自己的生命，目的是如他曾所唱：“放心吧，宝贝。我对你的感情会永远凝固在今夜，因为我不愿做你明天的避之不及的闲人呵。”我们多久没有笑着面对这些难以诉说的羁绊继而失声痛哭，是否会觉悟Candy不会让自己感到好些，继续下去的话只是会令对方失望。
再继续定义他下去我会觉得讨厌，也会令人讨厌，这是一件吃力不讨好的事。每个人从Elliott Smith的歌曲中能听出的各不一样，诗意，失意，释疑，或此或彼。
在中国，不容乐观地判断Elliott Smith的影响力是远远小于其名声的。对于一个已死的音乐人来说，接下来发生的两件事情都是极其讽刺的：要么被唱片公司继续利用剩余的名声压榨剩余价值，出版、再版各类纪念专辑、精选，利用最后一次登上各大音乐杂志的机会宣传之，然后被各色各样之前从未出现过的乐迷褒奖一翻，仿佛之前该乐手的不利传闻都因死亡而得到宽恕。还有一种情况就是，渺无声息，死亡的消息如流星般划过再也无其任何消息传出。我不确定前者是对其音乐事业的肯定还是讽刺，但后者一定否定。当然，Elliott Smith也不能免俗，04年的未完成专辑《From A Basement On The Hill》的发表看起来理所当然，07年的未发表作品以及小样《New Moon》分量十足也说得过去，可是10年的《An Introduction To》精选的发布就充满了圈钱的气息。商人榨干艺人的剩余价值无所不用其极。
看过《心灵捕手》的人一定对里面的配乐印象深刻，脍炙人口的《Miss Misery》没多大悬念便获得第70届奥斯卡金像奖最佳电影歌曲的题名。在颁奖现场，身穿白色正装的Elliott Smith背着木吉他随着两边金人布景的拉开而徐徐进场，看起来有点不协调——一方面在如此隆重的场合配以正装无可厚非，另一方面，木吉他与稍显凌乱的半长发分明让人觉得是哪个酒吧歌手临时换装来走过场的。所幸，这是个出色的现场演出，稍显颤抖的嗓音并没有影响质量反而徒添几分绝望的气息，如果硬是要挑刺，我觉得背景的弦乐和苏格兰风笛有点多余。出乎意料也在情理之中，Celine Dion演唱的《my heart will go on》获得了最佳歌曲。那是那时现场最具表演性的歌曲，整个乐队在为她伴奏，而这首歌也风头正盛，获奖也众望所归，《Miss Misery》输得不冤。
我很容易就会沉沦在Elliott Smith温润如丝的嗓音中不能自拔，特别是在一个个失眠或者与速溶咖啡纠缠不清的夜晚。仔细听其实很容易听出Elliott Smith采用了The Beatles常用的录歌，或者制作歌曲的惯用手法——双轨叠录。简单来说就是在封闭的室内设置两个不同的声音采样点，后期再讲录下来的音道合成。或者直接录下两次或以上的人声，后期再叠加起来处理。这样听起来会让人觉得更有层次感，弥补了他嗓音比较单薄的弱点。其实我更喜欢与他的嗓音相得益彰的原声木吉他。我很难想象去用一把吉他能表现出那么丰富音色，低音沉，中音稳，高音亮。在《Angeles》一曲表现得淋漓尽致，看不清右手的分解，隐隐觉得右手已经是接近轮弹的技法。早期他的作品常常是一把吉他配以人声就完成的，相当lo-fi。在95年及之前那个时期，初初听他的作品旋律算不上悦耳，歌词也相当晦涩。多听几次你会改变想法。当然后面的作品更加朗朗上口，加入更多的元素也无可厚非。来来去去也避不开迎合市场，公司要求，创作瓶颈做出改变等的原因。最喜欢的几首歌也是木吉他和人声就完成的几首。让人惊奇的是，在未完成的专辑《From A Basement On The Hill》中，原本是E.S.式的歌曲与大众见面的却被编曲编成相当硬相当重的类型，那就是我在本文结尾放上的歌曲。
03年，那颗被匕首刺破的心或许早已支离破碎，到现在我还弄不明白为什么会有人选择那么痛苦的方式去结束自己。痛苦得让我怀疑这不是他干的，是他的女友一场谋划已久的谋杀案。我不愿意相信他用这么极端的方式来结束自己的生命，目的是如他曾所唱：“放心吧，宝贝。我对你的感情会永远凝固在今夜，因为我不愿做你明天的避之不及的闲人呵。”我们多久没有笑着面对这些难以诉说的羁绊继而失声痛哭，是否会觉悟Candy不会让自己感到好些，继续下去的话只是会令对方失望。
再继续定义他下去我会觉得讨厌，也会令人讨厌，这是一件吃力不讨好的事。每个人从Elliott Smith的歌曲中能听出的各不一样，诗意，失意，释疑，或此或彼。
