失控的情歌
胡夏的《燃点》作曲除了卫斯理外均是初次合作,作词阵容名气不算弱,李焯雄易家扬葛大为邬裕康,但包括bonus在內共11首,清一色全是情歌。
同名主打《燃点》以及《当你听我说》作词出自曾在上张专辑中有过合作的林唯,但曲子素质平平,并没能延续之外《沉淀》的优秀。《当》的作曲卫斯理也是第二次和胡夏合作,旋律编曲完全没有记忆点。《伤心童话》《当初》偶有亮点。《勉强》作曲GJ曾为林凡写过《飞了》《这样爱你好可怕》,此次与胡夏的合作堪称专辑最大亮点,中快板一直都是胡夏的弱项,这首歌里他的演唱虽然仍稍显欠缺,但相较于之前进步明显,易家扬苦情压抑的歌词跟轻快的旋律编曲过于违和,影响听感。《准备好要爱》是整张专辑里完成度最好的作品,何厚华的词写的不是简单片面的男女情爱,是男男……不对,它所要表达的“接近完美的生活是悲喜交错”是千帆过尽之后再回首看生活和爱情的态度,搭配刘永辉简单上口的旋律和编曲,只有在历练过后才能体会的大龄半情歌,不是胡夏这个年龄可以理解,但他的诠释却意外地有味道,是本人非常喜欢的一首上乘 K歌。《我的错》《让我爱你》作曲编曲均交足了功课,我个人蛮喜欢《让我爱你》的旋律,可是这两首和专辑大部分歌曲一样都有同一个问题,歌词定位。《小宝贝》的网络原曲我听过,索尼直接把词曲买来几乎不做改动,有兴趣的朋友可以去听听那首媲美神曲的原版,避雷针自备。《是我先开口》是李焯雄和胡夏的初次合作,可惜并没有擦出太大火花,素质平平。
胡夏的声音摆在那儿,要他唱慢板情歌几乎顺理成章,一首并不可怕,可怕的是批量生产,而且还是发生在索尼这种成熟的唱片公司身上,这个比例就大得有点失控了。今天跟朋友谈起索尼,一致认为这个公司的风格就是没有风格,除去具备独立制作能力的部分歌手之外,你很难找到这个公司制作的具有个人特质的音乐作品。胡夏发片后一直都被局限在情歌上,但从他发片前后翻唱过的歌曲以及他在中快板的表现上看,要开辟一条新路并非毫无头绪。问题出在唱片公司身上,到底是胡夏没有更大的潜力呢,还是公司懒得耗费精力去挖掘?
无法明确风格定位,这对一个新人歌手来说显然不是一件好事。必须要说我非常欣赏胡夏的嗓音,但如果只是靠着一把嗓子唱着谁都可以唱的流水线情歌,他真的就能说这是自己的风格了吗?《那些年》让他一夜爆红,但现实是,作为一个歌手,他不知道自己要什么,他的音乐环境也许就只是周杰伦王力宏这些最为大众的、经过层层过滤之后剩余的流行产物,甚至在已经发了两张专辑的现在,他认识的音乐人也不过尔尔。《那些年》还有电影和青春回忆作为依靠,但热潮褪去之后,任何人都需要靠作品说话,如果他想要在音乐上有所成,而没有自主意识是非常危险的事,这个索尼和他的制作人给不了他。当然,如果他只满足于此的话,就当我什么也没说。
同名主打《燃点》以及《当你听我说》作词出自曾在上张专辑中有过合作的林唯,但曲子素质平平,并没能延续之外《沉淀》的优秀。《当》的作曲卫斯理也是第二次和胡夏合作,旋律编曲完全没有记忆点。《伤心童话》《当初》偶有亮点。《勉强》作曲GJ曾为林凡写过《飞了》《这样爱你好可怕》,此次与胡夏的合作堪称专辑最大亮点,中快板一直都是胡夏的弱项,这首歌里他的演唱虽然仍稍显欠缺,但相较于之前进步明显,易家扬苦情压抑的歌词跟轻快的旋律编曲过于违和,影响听感。《准备好要爱》是整张专辑里完成度最好的作品,何厚华的词写的不是简单片面的男女情爱,是男男……不对,它所要表达的“接近完美的生活是悲喜交错”是千帆过尽之后再回首看生活和爱情的态度,搭配刘永辉简单上口的旋律和编曲,只有在历练过后才能体会的大龄半情歌,不是胡夏这个年龄可以理解,但他的诠释却意外地有味道,是本人非常喜欢的一首上乘 K歌。《我的错》《让我爱你》作曲编曲均交足了功课,我个人蛮喜欢《让我爱你》的旋律,可是这两首和专辑大部分歌曲一样都有同一个问题,歌词定位。《小宝贝》的网络原曲我听过,索尼直接把词曲买来几乎不做改动,有兴趣的朋友可以去听听那首媲美神曲的原版,避雷针自备。《是我先开口》是李焯雄和胡夏的初次合作,可惜并没有擦出太大火花,素质平平。
胡夏的声音摆在那儿,要他唱慢板情歌几乎顺理成章,一首并不可怕,可怕的是批量生产,而且还是发生在索尼这种成熟的唱片公司身上,这个比例就大得有点失控了。今天跟朋友谈起索尼,一致认为这个公司的风格就是没有风格,除去具备独立制作能力的部分歌手之外,你很难找到这个公司制作的具有个人特质的音乐作品。胡夏发片后一直都被局限在情歌上,但从他发片前后翻唱过的歌曲以及他在中快板的表现上看,要开辟一条新路并非毫无头绪。问题出在唱片公司身上,到底是胡夏没有更大的潜力呢,还是公司懒得耗费精力去挖掘?
无法明确风格定位,这对一个新人歌手来说显然不是一件好事。必须要说我非常欣赏胡夏的嗓音,但如果只是靠着一把嗓子唱着谁都可以唱的流水线情歌,他真的就能说这是自己的风格了吗?《那些年》让他一夜爆红,但现实是,作为一个歌手,他不知道自己要什么,他的音乐环境也许就只是周杰伦王力宏这些最为大众的、经过层层过滤之后剩余的流行产物,甚至在已经发了两张专辑的现在,他认识的音乐人也不过尔尔。《那些年》还有电影和青春回忆作为依靠,但热潮褪去之后,任何人都需要靠作品说话,如果他想要在音乐上有所成,而没有自主意识是非常危险的事,这个索尼和他的制作人给不了他。当然,如果他只满足于此的话,就当我什么也没说。