汪峰的拼图

一直以来自负于对创作者“绝唱”的判断，例如《爱如少年》之于许巍，《莲花》之于安妮宝贝。也有失误的时候，例如汪峰的《春天里》。曾经断言，汪峰埋在了春天里，没想到他走了出来，带着《存在》——“谁知道我们该去向何处/谁明白生命已变为何物”。

一般创作者只有一个主题，许巍的迷惘、安妮宝贝的缓慢，可比较容易地判断出其作品的成熟，而汪峰却一直在改变。鲍家街43号时的愤怒、商业化之后的《飞得更高》、对过去无比怀念的《春天里》……串联起来，拼出了个体连续的成长过程。年轻时，标榜个性、自我，用愤怒来对抗社会，头破血流之后，选择妥协和进入，努力飞得更高。名利双收之后，发现失去的才是美好的，怀念“还没剪去长发没有信用卡也没有她没有24小时热水的家还没留起胡须没有情人节也没有礼物没有我那可爱的小公主”。曾经以为汪峰只能走到这里，没想到其却实现突破达到了哲学的高度。

从哪来？到哪去？存在是何种的存在？汪峰开始面对哲学的问题。曾经江美琪也试着思考《就这么一辈子》——“人就只有这么这一辈子/总要风经过雨来过/痛过也哭过/才能在岁月的门后/把那些心酸当作笑谈说”，只到了“岁月的门后”。汪峰走得更远，给出了不同的选择——“是否找个借口继续苟活/或是展翅高飞保持愤怒”、“是否找个理由随波逐流/或是勇敢前行挣脱牢笼”。接下来？如果汪峰继续下去，肯定是选择保持愤怒和挣脱牢笼。也许注定找不到答案，但至少坚持了一种积极的姿态。“你的最有价值的财富，是一种积极的态度”。

《存在》之后，汪峰成了自己最喜欢的歌手。没有之一。