我异乡人的身份逐渐清晰
在纪录片《听时代在唱歌》中有这样一个细节,当年陈明章把做好的金门王和李炳辉的《流浪到淡水》拿给索尼唱片,但却得不到出版,因为当时认为这样的“那卡西”音乐可能只能卖到两万张到顶,当时的陈明章很是不忿,因为他觉得就算是只有“陈明章”这三个字,至少也能卖到两万吧。于是他找到滚石唱片下属的魔岩文化,找到张培仁,结果一口气卖出六十几万张,也因为当时和啤酒广告商的合作,让《流浪到淡水》成为一时经典。
费半天劲解题,其实是想说前一段时间去了趟台北,可能是半吊子文艺青年心理作祟,对“九份”、“牯岭街”、“淡水”、“北投”、“六张犁”、“剥皮寮”、“阳明山”这些字眼尤其感兴趣。九份除了陈绮贞老师扭捏的《九份的咖啡店》,还有就是这里曾经拍过《悲情城市》;牯岭街当然是因为杨德昌拍过的杀人事件,北投也是因为潘越云的《胭脂北投》,剥皮寮是因为曾在这里拍过《艋舺》,六张犁当然是陈升的那首《六张犁人》,而阳明山则是因为讲述眷村的《光阴的故事》……
因为时间的关系,在离开台北之前的下午,五月天发布会之后,还约好了晚上9点的采访,就这一点的夹缝时间里,还是按捺不住在这个空挡脱离大部队一个人坐捷运跑到了淡水。出发时已经是黄昏,并且小雨朦胧,到站天色已黑,包括老街和淡水河都已经看不清楚了,但那时就是有一种冲动,五月天发布会时也说了“今天不做,明天就会后悔”,而他们的《志明与春娇》里也有一句“走到淡水的海岸,两个人的爱情,已经无人看已经无人听”,所以就放纵让自己二乎了一把。
因为时间有限,根本没有办法到渔人码头或者去周杰伦、胡德夫当年读过的淡江中学,并且同行友人已经反复提醒,淡水是看夕阳的好地方。而我这样一个三十好几的北方爷们儿,在一个根本就没有夕阳的傍晚,还去享受一下“流浪到淡水”的漂泊感,真是没事儿撑的。但如果真是回到文艺青年,还是有很多与淡水有关的歌,除了那个《不能说的秘密》,陈明章等人还组建过“淡水走唱团”,黑名单工作室唱过《淡水河》,内地歌手小娟也出过专辑《台北到淡水》,包括潘越云后来都出过《淡水情歌》,一条淡水河被台湾的歌手们反复吟咏,肯定有他们的原因,可惜来去匆匆,没有时间仔细去探寻。
其实自己也只能算是个好龙的叶公,比如去到台北的第二晚,就有陈志远先生的纪念音乐会,吴楚楚、陈乐融、李子恒、李寿全、姜育恒、李建复等飞碟旧人悉数到齐,姜育恒还在台上鼓动吴楚楚先生开飞碟三十飞向未来的演唱会,自己却因为工作原因错过。而上海过去的乐评人姚骅,不仅去到音乐会现场,还专程跑到滚石唱片的旧址光复南路、飞碟唱片的旧址仁爱路四段等朝拜。尽管“光复南路的木棉花在春风中凋谢,光复南路的摇滚乐在绚烂中凋谢”,而“忠孝东路走九遍”这样的行为,几乎每一个去到台北的爱乐者,都会默唱几句吧。
此次去台北虽然没有去到九份,但从淡水回来赶去酒店采访五月天,搭捷运正好坐到六张犁站,“夕阳已低垂,归人相依偎,天边星子想着谁”,陈升去年出的一张唱片《P.S.是的,我在台北》中罪喜欢的一首《六张犁人》,这个时候太应景了。在没有太了解之前,以为“六张犁人”是在讲述一个年过六十的耕田老农,后来才知道这是一个深远的故事。台北不是我的家,我的家乡现在飘着雪,但是“星子已低垂,夜的六张犁,何必总是想着谁,谢谢你陪我跟生命问好,这个城市很温柔”。尽管自己没有在坚硬的季节挤出几滴文艺的泪,没有停止恐惧,没有不用猜疑,但我异乡人的身份,也逐渐清晰。
费半天劲解题,其实是想说前一段时间去了趟台北,可能是半吊子文艺青年心理作祟,对“九份”、“牯岭街”、“淡水”、“北投”、“六张犁”、“剥皮寮”、“阳明山”这些字眼尤其感兴趣。九份除了陈绮贞老师扭捏的《九份的咖啡店》,还有就是这里曾经拍过《悲情城市》;牯岭街当然是因为杨德昌拍过的杀人事件,北投也是因为潘越云的《胭脂北投》,剥皮寮是因为曾在这里拍过《艋舺》,六张犁当然是陈升的那首《六张犁人》,而阳明山则是因为讲述眷村的《光阴的故事》……
因为时间的关系,在离开台北之前的下午,五月天发布会之后,还约好了晚上9点的采访,就这一点的夹缝时间里,还是按捺不住在这个空挡脱离大部队一个人坐捷运跑到了淡水。出发时已经是黄昏,并且小雨朦胧,到站天色已黑,包括老街和淡水河都已经看不清楚了,但那时就是有一种冲动,五月天发布会时也说了“今天不做,明天就会后悔”,而他们的《志明与春娇》里也有一句“走到淡水的海岸,两个人的爱情,已经无人看已经无人听”,所以就放纵让自己二乎了一把。
因为时间有限,根本没有办法到渔人码头或者去周杰伦、胡德夫当年读过的淡江中学,并且同行友人已经反复提醒,淡水是看夕阳的好地方。而我这样一个三十好几的北方爷们儿,在一个根本就没有夕阳的傍晚,还去享受一下“流浪到淡水”的漂泊感,真是没事儿撑的。但如果真是回到文艺青年,还是有很多与淡水有关的歌,除了那个《不能说的秘密》,陈明章等人还组建过“淡水走唱团”,黑名单工作室唱过《淡水河》,内地歌手小娟也出过专辑《台北到淡水》,包括潘越云后来都出过《淡水情歌》,一条淡水河被台湾的歌手们反复吟咏,肯定有他们的原因,可惜来去匆匆,没有时间仔细去探寻。
其实自己也只能算是个好龙的叶公,比如去到台北的第二晚,就有陈志远先生的纪念音乐会,吴楚楚、陈乐融、李子恒、李寿全、姜育恒、李建复等飞碟旧人悉数到齐,姜育恒还在台上鼓动吴楚楚先生开飞碟三十飞向未来的演唱会,自己却因为工作原因错过。而上海过去的乐评人姚骅,不仅去到音乐会现场,还专程跑到滚石唱片的旧址光复南路、飞碟唱片的旧址仁爱路四段等朝拜。尽管“光复南路的木棉花在春风中凋谢,光复南路的摇滚乐在绚烂中凋谢”,而“忠孝东路走九遍”这样的行为,几乎每一个去到台北的爱乐者,都会默唱几句吧。
此次去台北虽然没有去到九份,但从淡水回来赶去酒店采访五月天,搭捷运正好坐到六张犁站,“夕阳已低垂,归人相依偎,天边星子想着谁”,陈升去年出的一张唱片《P.S.是的,我在台北》中罪喜欢的一首《六张犁人》,这个时候太应景了。在没有太了解之前,以为“六张犁人”是在讲述一个年过六十的耕田老农,后来才知道这是一个深远的故事。台北不是我的家,我的家乡现在飘着雪,但是“星子已低垂,夜的六张犁,何必总是想着谁,谢谢你陪我跟生命问好,这个城市很温柔”。尽管自己没有在坚硬的季节挤出几滴文艺的泪,没有停止恐惧,没有不用猜疑,但我异乡人的身份,也逐渐清晰。