苦情萧亚轩 （2008年7月）
惊艳于BBS进站画面的《三面夏娃》海报，突然又想起了萧亚轩。她其实没有这么漂亮的，但我现在对很多人说没人信我。大家多是从《爱的主打歌》之后才对她熟悉的，又有多少人像我一样是从她第一盘专辑开始听，在她大红大紫俨然台湾小天后之后反而不关心了呢。我清楚记得她的淡妆照，在第一盘专辑《没有人》mtv中，朴素的黑色裙子，站在夜色中闪亮的旋转木马前没有表情但有一点点忧伤地唱。长黑发，小眼睛，瘦。像金庸淡淡笔触写过的程灵素，气质都有了，唯没有姿色。谁想到这样普通的容姿恰是化妆师手中最佳的璞玉，竟然雕成今天这般纯美的样子。
她的第一盘曲曲我最爱。她最擅长的还是低音，而女子低音唱得好，听起来又多是悲戚的感情，将离别、痛心、不舍、悱恻的心用声音表达得淋漓尽致。第一次听《没有人》的时候，第一声“爱”就像是清亮的孤鹤长啸，冰凉的月光瞬时间划破夜，满满荡荡淋到心里了，是冷的。
“想起来太哀伤，像今晚的天上，淡淡的半个月亮；
我的爱远在地平线以外，梦太短遗憾又太长”
从我第一次听到这个句子到现在已经有9年了，一点没错。就像很多男子往往对最爱的女子最深的印象是第一面，这个句子几乎决定了我对萧亚轩日后的所有歌的感觉，所以像她很多很赞的舞曲如《爱的主打歌》等等我是不听的，因为不是我印象中的哀伤。接下来是相同的主题
“爱——最迷信的信仰，拯救了寂寞，却掉进更深迷惘……”
那时候我的年龄还很小，她倒底想唱的是什么其实我根本不懂的，就只是一遍遍听最后的“从来没有人来过我心上，我只是你中途过站的地方”，痴迷于一种后知后觉的忧伤，但不是绝望。我从小就喜欢我以外的世界中的遗憾与悲剧，如果发现小说的男女主角历尽苦难最终团圆反而有淡淡失落忧伤。长大后整理我感情上喜欢的歌、故事，发现无一例外是抱憾终生的离别。
后来喜欢她不知哪盘专辑的《雨季中》，觉得反复吟唱的“哪里有屋檐能躲雨”堪称缠绵悱恻的旋律。回头想我听了并且喜欢的歌，她在曲中扮演的永远不是幸福爱情的主角。即使如《一个人的精彩》，再洒脱也是无奈之举，如果可以，谁心甘情愿一个人精彩？但是偏偏是她，能将爱情失去的悲情也好，潇洒也好，用低沉的磁性的声音触及你。
上大学了，抽风似的喜欢《转眼之间》，一遍又一遍听“转眼之间，头发又长了腰间……转眼之间，离开的朋友又忽然出现，生命像一个圆圈”听着听着眼睛就酸了，不由自主想到飞逝的时间中我所已经失去和得到和必将失去的，想到我还看不见的未来有可能带来的，这就像我喜欢邮票，喜欢博物馆，喜欢老照片一样，和过去和时光所有关的事情，不管它实质也许没有什么。
大一还是大二的时候，张汉良激动得不得了说萧出《1087》了，三年了啊，他说终于又等来她出专辑了。而我，好像也已经超过三年没有专门听她的歌了。借来，像我听所有没听过的歌一样，不看词，不看名，一边做别的事情一边只听旋律，听到动心处才翻出盒子来看这是哪一首。听来听去最喜欢《熄灯》，其次是《后来的我们》《不远》《我的男朋友》。竟然除了最后一个又全是苦情歌曲。其实最后一个也并不是所谓热情温暖之作，而更像《恋人未满》一样有一点不确定，有一点担心焦虑，倒头来还是惆怅，或者是像新东方老师 所说的“愉悦的忧伤”。其实在我的理解，这并不是内涵中快乐的一种忧伤。而是有些人，生性以忧伤为愉悦，如我。钟情的就只是这种感觉。至于“从前的我们，哭着，笑着，都总是两个人。后来的我们，为什么不能”此类句子，就可以让人沉迷于一种纯粹的追忆与遗憾了，但纵然不舍又能如何。再如“叫不醒冻伤灵魂”，就是一生无法弥补的心灵伤痕了。为什么只有她唱这样的句子才能把苦情表现得如此生动呢？我不知道，为什么我偏偏喜欢这样的苦情，我也不知道。
到了新加坡，发现终于可以听《三面夏娃》了。最先听出味道的是《两个人的寂寞》，恰恰就是坐在雨中的巴士里等十字路口的红灯变绿时，突然想起
“你走后孤单不算什么，两个人我们才更寂寞。
爱情在时间里遗失了，我不想再僵持着”
这看似洒脱，其实回想从前，未尝不是最深的悲哀，两人如何走到比一个人更加寂寞的陌路，我无法知道，但若真有此人，在这样的一个雨天，毕竟是挥之不去的忧伤。雨刷在车窗玻璃上来回扫着，刷下直直的水流像面颊上落下的泪的。又想起很老很老的一首歌《突然想起你》
“都是因为这场雨，忽然间下得那么大，于是想起你……”
之后是和雨有关的种种意象，这次她一点也不洒脱，一点不轻描淡写，就是几近绝望的思念。和她差不多同时的另一首风格一点不一样《窗外的天气》，这还是我一个初中同学那时最喜欢的之一，介绍给我听
“你离去，那天忽然倾盆大雨，忘记关的窗，湿一地……”
轻灵且淡色，不变的是苦情。这盘专辑我觉得大部分回归了最开始她凭以出名的低音，《时光的隧道》、《之后》、《你看不见的地方》隐约能见第一盘《爱是个坏东西》、《你来你走》的抒情婉转旋律，也许真的像她曾唱“生命像一个圆圈”？
命运中似乎注定一些人的路是不平的，如果用声音来表现，我觉得就是萧亚轩的低音。我不是特别喜欢听歌，也不是常写这样的文字，只是在一个奇怪的时间，她的苦情偶然遇到了我心中固有的灰色，于是且作“为赋新词强说愁”。
她的第一盘曲曲我最爱。她最擅长的还是低音，而女子低音唱得好，听起来又多是悲戚的感情，将离别、痛心、不舍、悱恻的心用声音表达得淋漓尽致。第一次听《没有人》的时候，第一声“爱”就像是清亮的孤鹤长啸，冰凉的月光瞬时间划破夜，满满荡荡淋到心里了，是冷的。
“想起来太哀伤，像今晚的天上，淡淡的半个月亮；
我的爱远在地平线以外，梦太短遗憾又太长”
从我第一次听到这个句子到现在已经有9年了，一点没错。就像很多男子往往对最爱的女子最深的印象是第一面，这个句子几乎决定了我对萧亚轩日后的所有歌的感觉，所以像她很多很赞的舞曲如《爱的主打歌》等等我是不听的，因为不是我印象中的哀伤。接下来是相同的主题
“爱——最迷信的信仰，拯救了寂寞，却掉进更深迷惘……”
那时候我的年龄还很小，她倒底想唱的是什么其实我根本不懂的，就只是一遍遍听最后的“从来没有人来过我心上，我只是你中途过站的地方”，痴迷于一种后知后觉的忧伤，但不是绝望。我从小就喜欢我以外的世界中的遗憾与悲剧，如果发现小说的男女主角历尽苦难最终团圆反而有淡淡失落忧伤。长大后整理我感情上喜欢的歌、故事，发现无一例外是抱憾终生的离别。
后来喜欢她不知哪盘专辑的《雨季中》，觉得反复吟唱的“哪里有屋檐能躲雨”堪称缠绵悱恻的旋律。回头想我听了并且喜欢的歌，她在曲中扮演的永远不是幸福爱情的主角。即使如《一个人的精彩》，再洒脱也是无奈之举，如果可以，谁心甘情愿一个人精彩？但是偏偏是她，能将爱情失去的悲情也好，潇洒也好，用低沉的磁性的声音触及你。
上大学了，抽风似的喜欢《转眼之间》，一遍又一遍听“转眼之间，头发又长了腰间……转眼之间，离开的朋友又忽然出现，生命像一个圆圈”听着听着眼睛就酸了，不由自主想到飞逝的时间中我所已经失去和得到和必将失去的，想到我还看不见的未来有可能带来的，这就像我喜欢邮票，喜欢博物馆，喜欢老照片一样，和过去和时光所有关的事情，不管它实质也许没有什么。
大一还是大二的时候，张汉良激动得不得了说萧出《1087》了，三年了啊，他说终于又等来她出专辑了。而我，好像也已经超过三年没有专门听她的歌了。借来，像我听所有没听过的歌一样，不看词，不看名，一边做别的事情一边只听旋律，听到动心处才翻出盒子来看这是哪一首。听来听去最喜欢《熄灯》，其次是《后来的我们》《不远》《我的男朋友》。竟然除了最后一个又全是苦情歌曲。其实最后一个也并不是所谓热情温暖之作，而更像《恋人未满》一样有一点不确定，有一点担心焦虑，倒头来还是惆怅，或者是像新东方老师 所说的“愉悦的忧伤”。其实在我的理解，这并不是内涵中快乐的一种忧伤。而是有些人，生性以忧伤为愉悦，如我。钟情的就只是这种感觉。至于“从前的我们，哭着，笑着，都总是两个人。后来的我们，为什么不能”此类句子，就可以让人沉迷于一种纯粹的追忆与遗憾了，但纵然不舍又能如何。再如“叫不醒冻伤灵魂”，就是一生无法弥补的心灵伤痕了。为什么只有她唱这样的句子才能把苦情表现得如此生动呢？我不知道，为什么我偏偏喜欢这样的苦情，我也不知道。
到了新加坡，发现终于可以听《三面夏娃》了。最先听出味道的是《两个人的寂寞》，恰恰就是坐在雨中的巴士里等十字路口的红灯变绿时，突然想起
“你走后孤单不算什么，两个人我们才更寂寞。
爱情在时间里遗失了，我不想再僵持着”
这看似洒脱，其实回想从前，未尝不是最深的悲哀，两人如何走到比一个人更加寂寞的陌路，我无法知道，但若真有此人，在这样的一个雨天，毕竟是挥之不去的忧伤。雨刷在车窗玻璃上来回扫着，刷下直直的水流像面颊上落下的泪的。又想起很老很老的一首歌《突然想起你》
“都是因为这场雨，忽然间下得那么大，于是想起你……”
之后是和雨有关的种种意象，这次她一点也不洒脱，一点不轻描淡写，就是几近绝望的思念。和她差不多同时的另一首风格一点不一样《窗外的天气》，这还是我一个初中同学那时最喜欢的之一，介绍给我听
“你离去，那天忽然倾盆大雨，忘记关的窗，湿一地……”
轻灵且淡色，不变的是苦情。这盘专辑我觉得大部分回归了最开始她凭以出名的低音，《时光的隧道》、《之后》、《你看不见的地方》隐约能见第一盘《爱是个坏东西》、《你来你走》的抒情婉转旋律，也许真的像她曾唱“生命像一个圆圈”？
命运中似乎注定一些人的路是不平的，如果用声音来表现，我觉得就是萧亚轩的低音。我不是特别喜欢听歌，也不是常写这样的文字，只是在一个奇怪的时间，她的苦情偶然遇到了我心中固有的灰色，于是且作“为赋新词强说愁”。
