不忍对你说再见
田原新专辑出来那个晚上,Red给我短信说,她完全不能接受田原现在的音乐,她等了这么多年居然等来这样一张专辑,田原变了,已经不是我们青春里的那个姑娘了,她将不再爱她。
那一夜,我同样听着田原那甜的让我难受的声音,心里很不是滋味,从《一豆七蔻》开始,我便伤心过了,那是怎样糟糕的一本集子,胡乱拼凑的各种文字,没有逻辑的故事,凌乱的涂鸦式的情绪,哪里还有《双生水莽》带给我的那些迷离感。但我仍寄希望于这一张等了很多很多年的专辑,虽然很早的时候,我并不那么迷恋田原的音乐,16岁时候的她和16岁时候的我并没有产生太多火花,反倒是过了两年,我才真正沉浸于《A wishful way》的飘渺迷离里,才觉得这样一个女声是那么难得,她的声音就像科幻片,染着浓烈的文艺色彩。
我常常怀念高中那些年月,Red总是兴高采烈地和身边的人推荐田原,她告诉所有人她爱这姑娘,爱她的文字,爱她的音乐,作为Red的同桌,我常会和她一起听《A wishful way》,Red英语并不好,每次哼唱出辑子的英语单词总像念天书,她却仍然自得其乐。一个音乐人能够如此深刻地渗透到年轻的生命里,敲开那一扇扇小心灵,是一件值得感激的事。当时的我们不计较这种毫无回报的喜爱,把一个陌生人的声音当做自己最温暖的归宿,想想都让人感动。
我是接受改变的,我承认陈绮贞说的“改变之所以美丽,因为它是存在的证明”,但终归还是难以接受田原现在的样子,比起16岁的那个她,她变得更加文艺了,变得更漂亮了,拥有更多的支持者了,这都没错,可是她怎么能够失掉最真实的一面,最坦诚的声音,而用矫揉造作的声音故意营造所谓的氛围呢?她唱歌究竟是为了什么?
我尝试着去把这张所谓的同名大碟听完,尝试认真安静下来体味每一首歌,可我越听越难受,越听越想摘下耳机,我宁愿选择别的声音,可我舍不得那个16岁的田原啊。是啊,这些年,我们都长大了,我们都或多或少的改变了,但这种改变的代价难道是对原来自我的颠覆么?我很长一段时间都是不能表达对这张专辑的情绪的,当前几日又再一次听到张专辑时,心里仍是隐隐的难过。或许是对田原寄予太多的期待,或许田原本来就是这个样子,或许她很努力的在做音乐,在写一些东西……但我已经成为一个旁观者,和很多人一样,再也不会说我喜欢田原,时光就是这么残忍。
一个真正唱歌的人,不会是田原现在的样子,至少我这么想。我不知道将来的田原会不会再用声音打动我,只是心里仍存留着希望。
那一夜,我同样听着田原那甜的让我难受的声音,心里很不是滋味,从《一豆七蔻》开始,我便伤心过了,那是怎样糟糕的一本集子,胡乱拼凑的各种文字,没有逻辑的故事,凌乱的涂鸦式的情绪,哪里还有《双生水莽》带给我的那些迷离感。但我仍寄希望于这一张等了很多很多年的专辑,虽然很早的时候,我并不那么迷恋田原的音乐,16岁时候的她和16岁时候的我并没有产生太多火花,反倒是过了两年,我才真正沉浸于《A wishful way》的飘渺迷离里,才觉得这样一个女声是那么难得,她的声音就像科幻片,染着浓烈的文艺色彩。
我常常怀念高中那些年月,Red总是兴高采烈地和身边的人推荐田原,她告诉所有人她爱这姑娘,爱她的文字,爱她的音乐,作为Red的同桌,我常会和她一起听《A wishful way》,Red英语并不好,每次哼唱出辑子的英语单词总像念天书,她却仍然自得其乐。一个音乐人能够如此深刻地渗透到年轻的生命里,敲开那一扇扇小心灵,是一件值得感激的事。当时的我们不计较这种毫无回报的喜爱,把一个陌生人的声音当做自己最温暖的归宿,想想都让人感动。
我是接受改变的,我承认陈绮贞说的“改变之所以美丽,因为它是存在的证明”,但终归还是难以接受田原现在的样子,比起16岁的那个她,她变得更加文艺了,变得更漂亮了,拥有更多的支持者了,这都没错,可是她怎么能够失掉最真实的一面,最坦诚的声音,而用矫揉造作的声音故意营造所谓的氛围呢?她唱歌究竟是为了什么?
我尝试着去把这张所谓的同名大碟听完,尝试认真安静下来体味每一首歌,可我越听越难受,越听越想摘下耳机,我宁愿选择别的声音,可我舍不得那个16岁的田原啊。是啊,这些年,我们都长大了,我们都或多或少的改变了,但这种改变的代价难道是对原来自我的颠覆么?我很长一段时间都是不能表达对这张专辑的情绪的,当前几日又再一次听到张专辑时,心里仍是隐隐的难过。或许是对田原寄予太多的期待,或许田原本来就是这个样子,或许她很努力的在做音乐,在写一些东西……但我已经成为一个旁观者,和很多人一样,再也不会说我喜欢田原,时光就是这么残忍。
一个真正唱歌的人,不会是田原现在的样子,至少我这么想。我不知道将来的田原会不会再用声音打动我,只是心里仍存留着希望。