back to the future
AVENGED SEVENFOLD
[Nightmare]
★★★☆
厂牌:Warner Bros.
风格:Heavy Metal / Hard Rock
推荐曲目:《Nightmare》、《Buried Alive》、《Victim》
其实今天听到的A7X已经不是10年前的那个乐队了。没有了述说青春期的首张专辑《Sounding the Seventh Trumped》里凶狠的metalcore/punk metal,从第二张专辑《Walking the Fallen》开始乐队开始逐步弃“嚎”(Screaming)而“唱”,向时髦的screamo/posthardcore转变,参与了VANS Warped Tour大型巡演;其后,乐队更是凭借热门单曲《Chapter Four》得到了美国三大联盟的垂青(“全国汽车比赛协会”、“全美足球联盟”及“全美曲棍球联盟”),被Billboard这样的老牌媒体拿来与已经功成名就的加州老乡NOFX、金属界的绝对大拿METALLICA、IRON MAIDEN乃至shock rock / horror punk / hardcore鼻祖级老炮THE MISFITS相提并论,最终入驻绝对主流的华纳唱片。
然令乐队最终登顶的,是第三张专辑《City of Evil》,此时乐队已与core类音乐元素宣告goodbye,愈发悦耳动听的硬摇滚/传统重金属元素成为主导,最终凭借万金油般的硬摇滚小调,乐队获得了新生代的G’n’R的封号(主唱M. Shadows还师从Axl Rose的演唱老师Ron Anderson),颇有80年代Glam Metal遗风。凭借《City of Evil》专辑,A7X登上了重型音乐的大雅之堂,受邀参加2006年的Ozzfest,与SYSTEM OF A DOWN、DRAGONFORCE、HATEBREED等重型音乐大牌同台演出。然而可惜的是,由于《City of Evil》的成功,商业的惯性使得他们在07年10月发表的第四张同名专辑复制过往且变本加厉,虽然商业成绩不俗,但招致了大批的指责——A7X变成奶油小生了,歌儿都甜得发腻了,旋律是好听了,但也离俗不可耐不远了,甚至有乐迷担心他们变成了另一个版本的“林肯公园”……
至此,貌似A7X能保持这个面貌下去也就如此了,不求有功但求无过也可以在乐坛混个至少小康,至于能否富裕就得看造化了。说到造化,不幸的是前有主唱M. Shadows在《Walking the Fallen》后喉部声带受伤开刀,如今则是鼓手James“The Rev”Sullivan因过量用药而先去受报(乐队名中文意为“七重报应”)。好在他挂之前,其实乐队已经完成了新专辑的素材,Rev的部分由“梦剧院”乐队的Mike Portnoy受邀完成(Rev的遗愿,Mike是Rev的偶像)。
2010年8月,A7X终于发行了Rev离去之后的最新专辑,也是乐队第5张专辑的《Nightmare》。如果从封面设计风格来预测内容的话,倒是一个非常利好的信号,仿佛是回到了《City of Evil》的路数,一听之下,果不其然,《Nightmare》可说是乐队从前音乐风格的一个大汇总。
从《City of Evil》专辑开始的主流硬摇滚之路,走到现在A7X已经是驾轻就熟,在被拿来与METALLICA、IRON MAIDEN等大拿相提并论之时,怕是乐队已经从这些前辈大师们身上学习了很多的手法;乐队开山之时的core元素竟然也有死灰复燃的迹象(《Welcome to the Family》和《God Hate Us》里的“嚎”),而像《Buried Alive》和《Victim》这样的抒情摇滚小调歌曲更是能坚挺他们如今的主流地位。如果和NICKLEBACK之类的硬摇滚乐队相较的话,A7X更加擅长在旋律上的创作与拿捏,动听悦耳的同时不失硬朗,既有硬汉也有柔情,可谓是既已得上世纪80年代硬摇滚/重金属的精髓,又不落与时俱进。因此,综合而论,《Nightmare》可真是一张A7X的集大成之作,舒服、惬意、讨巧。无论M. Shadows的演唱,还是Synyster Gates与Zacky Vengeance的吉他演奏,都日臻精熟,是一支可以被称作成熟的乐队了。
从细节处品味《Nightmare》专辑,可说是随处可见上世纪80年代的硬摇滚/重金属的影响与影子,更结合了A7X曾经的核类音乐元素的融合。在《Nightmare》的演唱里,M. Shadows就将Ozzy、James Hetfield(METALLICA)的演唱方法融汇到了一起,例如1’05、1'25”和2’02”处的Ozzy发声,1’20”和1'58”处的James Hetfield式吐字等;而在《God Hate Us》里到处都充斥着Phil Anselmo(PANTERA)式的“嚎”法演唱;在《God Hate Us》和《Buried Alive》的前奏里,也可轻易听出METALLICA的《Master of Puppet》、《...And Justice for All》、《Metallica》三张经典专辑的影响,例如《Buried Alive》28"处的旋律,51”处开始的器乐演奏,好似在向METALLICA的名曲《One》及《The Unforgiven》致敬;整张专辑里的双吉他演奏,也颇有IRON MAIDEN的神韵,而《Danger Line》4’42”处的口哨更是让人回忆起“蝎子”(SCORPIONS)乐队的经典《Wind of Change》……
所有那些看似“偷师”的地方,其实都是令人欣慰的所在,因为A7X的这几个家伙在即将三十而立的时候,却在过去的音乐中寻找融合贯通之道,怕是希冀在传统重金属/硬摇滚这棵老树上尝试开出新花的过渡之作。
文/赤潮
如果你喜欢这张专辑,笔者建议你再听听以下唱片:
[Blizzard of Ozz]
Ozzy Osbourne
1980
[…And Justice For All]
METALLICA
1988
[Crazy World]
SCORPIONS
1990
[Vulgar Display Of Power]
PANTERA
1992
[A Real Live One]
IRON MAIDEN
1993
____________________________________________________________
注:评论刊登于《Hit轻音乐》2010年09月刊
[Nightmare]
★★★☆
厂牌:Warner Bros.
风格:Heavy Metal / Hard Rock
推荐曲目:《Nightmare》、《Buried Alive》、《Victim》
其实今天听到的A7X已经不是10年前的那个乐队了。没有了述说青春期的首张专辑《Sounding the Seventh Trumped》里凶狠的metalcore/punk metal,从第二张专辑《Walking the Fallen》开始乐队开始逐步弃“嚎”(Screaming)而“唱”,向时髦的screamo/posthardcore转变,参与了VANS Warped Tour大型巡演;其后,乐队更是凭借热门单曲《Chapter Four》得到了美国三大联盟的垂青(“全国汽车比赛协会”、“全美足球联盟”及“全美曲棍球联盟”),被Billboard这样的老牌媒体拿来与已经功成名就的加州老乡NOFX、金属界的绝对大拿METALLICA、IRON MAIDEN乃至shock rock / horror punk / hardcore鼻祖级老炮THE MISFITS相提并论,最终入驻绝对主流的华纳唱片。
然令乐队最终登顶的,是第三张专辑《City of Evil》,此时乐队已与core类音乐元素宣告goodbye,愈发悦耳动听的硬摇滚/传统重金属元素成为主导,最终凭借万金油般的硬摇滚小调,乐队获得了新生代的G’n’R的封号(主唱M. Shadows还师从Axl Rose的演唱老师Ron Anderson),颇有80年代Glam Metal遗风。凭借《City of Evil》专辑,A7X登上了重型音乐的大雅之堂,受邀参加2006年的Ozzfest,与SYSTEM OF A DOWN、DRAGONFORCE、HATEBREED等重型音乐大牌同台演出。然而可惜的是,由于《City of Evil》的成功,商业的惯性使得他们在07年10月发表的第四张同名专辑复制过往且变本加厉,虽然商业成绩不俗,但招致了大批的指责——A7X变成奶油小生了,歌儿都甜得发腻了,旋律是好听了,但也离俗不可耐不远了,甚至有乐迷担心他们变成了另一个版本的“林肯公园”……
至此,貌似A7X能保持这个面貌下去也就如此了,不求有功但求无过也可以在乐坛混个至少小康,至于能否富裕就得看造化了。说到造化,不幸的是前有主唱M. Shadows在《Walking the Fallen》后喉部声带受伤开刀,如今则是鼓手James“The Rev”Sullivan因过量用药而先去受报(乐队名中文意为“七重报应”)。好在他挂之前,其实乐队已经完成了新专辑的素材,Rev的部分由“梦剧院”乐队的Mike Portnoy受邀完成(Rev的遗愿,Mike是Rev的偶像)。
2010年8月,A7X终于发行了Rev离去之后的最新专辑,也是乐队第5张专辑的《Nightmare》。如果从封面设计风格来预测内容的话,倒是一个非常利好的信号,仿佛是回到了《City of Evil》的路数,一听之下,果不其然,《Nightmare》可说是乐队从前音乐风格的一个大汇总。
从《City of Evil》专辑开始的主流硬摇滚之路,走到现在A7X已经是驾轻就熟,在被拿来与METALLICA、IRON MAIDEN等大拿相提并论之时,怕是乐队已经从这些前辈大师们身上学习了很多的手法;乐队开山之时的core元素竟然也有死灰复燃的迹象(《Welcome to the Family》和《God Hate Us》里的“嚎”),而像《Buried Alive》和《Victim》这样的抒情摇滚小调歌曲更是能坚挺他们如今的主流地位。如果和NICKLEBACK之类的硬摇滚乐队相较的话,A7X更加擅长在旋律上的创作与拿捏,动听悦耳的同时不失硬朗,既有硬汉也有柔情,可谓是既已得上世纪80年代硬摇滚/重金属的精髓,又不落与时俱进。因此,综合而论,《Nightmare》可真是一张A7X的集大成之作,舒服、惬意、讨巧。无论M. Shadows的演唱,还是Synyster Gates与Zacky Vengeance的吉他演奏,都日臻精熟,是一支可以被称作成熟的乐队了。
从细节处品味《Nightmare》专辑,可说是随处可见上世纪80年代的硬摇滚/重金属的影响与影子,更结合了A7X曾经的核类音乐元素的融合。在《Nightmare》的演唱里,M. Shadows就将Ozzy、James Hetfield(METALLICA)的演唱方法融汇到了一起,例如1’05、1'25”和2’02”处的Ozzy发声,1’20”和1'58”处的James Hetfield式吐字等;而在《God Hate Us》里到处都充斥着Phil Anselmo(PANTERA)式的“嚎”法演唱;在《God Hate Us》和《Buried Alive》的前奏里,也可轻易听出METALLICA的《Master of Puppet》、《...And Justice for All》、《Metallica》三张经典专辑的影响,例如《Buried Alive》28"处的旋律,51”处开始的器乐演奏,好似在向METALLICA的名曲《One》及《The Unforgiven》致敬;整张专辑里的双吉他演奏,也颇有IRON MAIDEN的神韵,而《Danger Line》4’42”处的口哨更是让人回忆起“蝎子”(SCORPIONS)乐队的经典《Wind of Change》……
所有那些看似“偷师”的地方,其实都是令人欣慰的所在,因为A7X的这几个家伙在即将三十而立的时候,却在过去的音乐中寻找融合贯通之道,怕是希冀在传统重金属/硬摇滚这棵老树上尝试开出新花的过渡之作。
文/赤潮
如果你喜欢这张专辑,笔者建议你再听听以下唱片:
[Blizzard of Ozz]
Ozzy Osbourne
1980
[…And Justice For All]
METALLICA
1988
[Crazy World]
SCORPIONS
1990
[Vulgar Display Of Power]
PANTERA
1992
[A Real Live One]
IRON MAIDEN
1993
____________________________________________________________
注:评论刊登于《Hit轻音乐》2010年09月刊