关于九片棱角的花瓣儿
过了……这得算是十几年吧，打我听摇滚乐的时候开始，我能数得的乐队和买过的打口或正版带就源源不断地输入进我的脑子里。就像当年能对喜欢的足球运动员的生辰八字一样迷信，我对那帮摇滚老炮们也一样。我把他们封存在了记忆里头，久久不能忘记。
但我就唯独把超载放在了角落里，而且一放就是十几年。最早知道他们应该是96年之后的事了，我算是特意忽略了他们的存在，因为我连秋野的《子曰第一册》都买了，却屡屡推开卖打口的老板的友善建议：“他们挺重的，你听听就知道了。”但我就是不喜欢他们那个封面，记得第一次看到他们的原版带的时候，封面颜色近似蓝灰，赫然印着超载的名字。抱歉那个年代我以轻重缓急来区分摇滚乐——那时候我只有十几岁，我周围没有一个听摇滚乐的，一个都没有。于是我的无知和浅薄就将他们打上了封印，
直到我听得越来越多，才发现原来摇滚乐不仅仅是METALLICA那样的重金属，NIRVANA那样的狂躁，各类PUNK的没心没肺的跳动。或者崔健唐朝黑豹张楚窦唯何勇，再到后来98年开始的那股弥散在祖国心脏的PUNK风潮，接下来树村一大片的说唱金属，跨越了德国系列的黑金属到哥特到电子噪音然后瞬间定格在万晓利和小河之后，我才在耳朵的洗礼中渐渐明白原来摇滚乐远不只是来自节奏和旋律——它的灵魂唯独在歌词的陪衬下才能光彩夺目。
于是在某天我又捡起来了高旗那个关于九片棱角的回忆，在他不插电的安静伴奏之下静静听着他述说寂寞和美好，回忆与诗歌。我发现丫是个诗人，在某些时候他的歌词告诉我，他的确有诗人的倾向。他有当时最优秀的吉他手，他有最能吸引姑娘的美男脸，他的嗓子也很适合唱金属，他的每一首歌都能听出他是在用心做的——可他就是没那么火，除了在张扬的《爱情麻辣烫》里的《不要告别》让我久久不能忘记，然后再被杨乃文翻唱。
他被过去那个风潮和当今的时代彻底遗忘了，至少不被记得的那么深刻。若干年后我看到《独自等待》里的高旗依然相貌俊秀，仿佛他根本不会老。但如同猴子一般地上蹿下跳，让我已经不能同那个在《荒野困兽》里嚎啕嘶吼的高旗联系在一起了。
或许他应该属于那些真心听他音乐的那些人，就像凯鲁亚克只属于那些生下来就爱流浪的家伙一样。所以我得向高旗致个敬，虽然这看起来有点矫情，听起来有点做作，但我还是得对那记忆中的高旗表示一下崇高的敬意。假象哪天在厕所里看见高旗我就说：高旗，签个名吧，你丫是我偶像！
但我就唯独把超载放在了角落里，而且一放就是十几年。最早知道他们应该是96年之后的事了，我算是特意忽略了他们的存在，因为我连秋野的《子曰第一册》都买了，却屡屡推开卖打口的老板的友善建议：“他们挺重的，你听听就知道了。”但我就是不喜欢他们那个封面，记得第一次看到他们的原版带的时候，封面颜色近似蓝灰，赫然印着超载的名字。抱歉那个年代我以轻重缓急来区分摇滚乐——那时候我只有十几岁，我周围没有一个听摇滚乐的，一个都没有。于是我的无知和浅薄就将他们打上了封印，
直到我听得越来越多，才发现原来摇滚乐不仅仅是METALLICA那样的重金属，NIRVANA那样的狂躁，各类PUNK的没心没肺的跳动。或者崔健唐朝黑豹张楚窦唯何勇，再到后来98年开始的那股弥散在祖国心脏的PUNK风潮，接下来树村一大片的说唱金属，跨越了德国系列的黑金属到哥特到电子噪音然后瞬间定格在万晓利和小河之后，我才在耳朵的洗礼中渐渐明白原来摇滚乐远不只是来自节奏和旋律——它的灵魂唯独在歌词的陪衬下才能光彩夺目。
于是在某天我又捡起来了高旗那个关于九片棱角的回忆，在他不插电的安静伴奏之下静静听着他述说寂寞和美好，回忆与诗歌。我发现丫是个诗人，在某些时候他的歌词告诉我，他的确有诗人的倾向。他有当时最优秀的吉他手，他有最能吸引姑娘的美男脸，他的嗓子也很适合唱金属，他的每一首歌都能听出他是在用心做的——可他就是没那么火，除了在张扬的《爱情麻辣烫》里的《不要告别》让我久久不能忘记，然后再被杨乃文翻唱。
他被过去那个风潮和当今的时代彻底遗忘了，至少不被记得的那么深刻。若干年后我看到《独自等待》里的高旗依然相貌俊秀，仿佛他根本不会老。但如同猴子一般地上蹿下跳，让我已经不能同那个在《荒野困兽》里嚎啕嘶吼的高旗联系在一起了。
或许他应该属于那些真心听他音乐的那些人，就像凯鲁亚克只属于那些生下来就爱流浪的家伙一样。所以我得向高旗致个敬，虽然这看起来有点矫情，听起来有点做作，但我还是得对那记忆中的高旗表示一下崇高的敬意。假象哪天在厕所里看见高旗我就说：高旗，签个名吧，你丫是我偶像！
