KJ还是需要现场观众的
应该是他七十年代很后期的录音吧
据说这是KJ70年代最差的一张专辑,但却影响最深远。
矛盾。听过后才知道,差到不至于,只是相对于他在70年代其他录音的风格,太跳TONE了而已。
又或者,甚至,可以说这是他70年代最RUA的专辑吧。同期前作那些朴拙、跳跃、紧凑、脉动感十足的旋律创新没有了,而是平顺内省散碎,情绪上甚至有些意志消沉的气息。
至于有影响,考据派说起来是NEWAGE派的钢琴匠人们从这张专辑中获得了很多启发,甚至带动了这一小门派在80年代的流行。
美国有爵士乐评还调戏KJ说你干嘛这张专辑还分了4个曲子,每只曲子还分若干PART?何不就叫一个名字顺着弹下来的好了,没区别的!
还有人说即使是录音室专辑,制作人还是应该在录音室里安排观众,KJ就是人来疯的,最好再在他面前举个相机,把他火拱起来,他也就好好弹了。
据说这是KJ70年代最差的一张专辑,但却影响最深远。
矛盾。听过后才知道,差到不至于,只是相对于他在70年代其他录音的风格,太跳TONE了而已。
又或者,甚至,可以说这是他70年代最RUA的专辑吧。同期前作那些朴拙、跳跃、紧凑、脉动感十足的旋律创新没有了,而是平顺内省散碎,情绪上甚至有些意志消沉的气息。
至于有影响,考据派说起来是NEWAGE派的钢琴匠人们从这张专辑中获得了很多启发,甚至带动了这一小门派在80年代的流行。
美国有爵士乐评还调戏KJ说你干嘛这张专辑还分了4个曲子,每只曲子还分若干PART?何不就叫一个名字顺着弹下来的好了,没区别的!
还有人说即使是录音室专辑,制作人还是应该在录音室里安排观众,KJ就是人来疯的,最好再在他面前举个相机,把他火拱起来,他也就好好弹了。