阴阳复仇气
这是一张让人意外，且需要时间消化的噪音唱片。在Karkowski参与的情况下，居然没有极高的音量，反而处处透着隐喻般的声响布局。正如这张3寸唱片的的名字：止：气——在声音的动静之间，探索阴阳的奥义。
ZK和Dickson的上一张专辑叫“阴阳复仇记（Revenge of Ying And Yang）”，作为首次合作，高音量、高压迫性的噪音令专辑显得阳盛阴衰。这张“Staticizer（止：气）”则有点反其道行之的意思。或者是经过磨合之后，二人开始在创作上有更多的企图，而不仅仅满足于现成的声响碰撞。
“Staticizer（止：气）”没有强烈的噪音。所谓强烈，是指大音量、大动态、高节奏的声响。21分钟长的作品，主要以Drone长音叠加构成。而声音结构本身也并不复杂。音层之间的叠加与递减，始终维持在一个较低的能量水平。如果我们将那些强横爆裂的噪音定义为“阳”，那这首作品中的声音则可以被称为“阴”——介于Dark Ambient、噪音和工业噪音之间，将声音能量收敛在一个窄小、密闭的虚构环境内。虽然这种听觉经验可以类比Dark Ambient和工业噪音的某些作品，但是作为更加不考虑Ambient效果营造的音乐风格，这首噪音作品的聆听经验还是相当新鲜的。更何况其中还有Dickson的精细布局与Karkowski偶发式声响相互渗透又暗中抗衡，更具玩味。
当然，这张唱片绝对不会是“阴阳复仇记”的续作。从作品一开始，我们就不难发现ZK和Dickson希望透过这张专辑，将噪音推向我们惯常认知的另一面。只是我个人更喜欢将它看成是一次对前作的复仇——在一次阳性的声响爆炸后的阴谋复辟。
ZK和Dickson的上一张专辑叫“阴阳复仇记（Revenge of Ying And Yang）”，作为首次合作，高音量、高压迫性的噪音令专辑显得阳盛阴衰。这张“Staticizer（止：气）”则有点反其道行之的意思。或者是经过磨合之后，二人开始在创作上有更多的企图，而不仅仅满足于现成的声响碰撞。
“Staticizer（止：气）”没有强烈的噪音。所谓强烈，是指大音量、大动态、高节奏的声响。21分钟长的作品，主要以Drone长音叠加构成。而声音结构本身也并不复杂。音层之间的叠加与递减，始终维持在一个较低的能量水平。如果我们将那些强横爆裂的噪音定义为“阳”，那这首作品中的声音则可以被称为“阴”——介于Dark Ambient、噪音和工业噪音之间，将声音能量收敛在一个窄小、密闭的虚构环境内。虽然这种听觉经验可以类比Dark Ambient和工业噪音的某些作品，但是作为更加不考虑Ambient效果营造的音乐风格，这首噪音作品的聆听经验还是相当新鲜的。更何况其中还有Dickson的精细布局与Karkowski偶发式声响相互渗透又暗中抗衡，更具玩味。
当然，这张唱片绝对不会是“阴阳复仇记”的续作。从作品一开始，我们就不难发现ZK和Dickson希望透过这张专辑，将噪音推向我们惯常认知的另一面。只是我个人更喜欢将它看成是一次对前作的复仇——在一次阳性的声响爆炸后的阴谋复辟。
