《BOA》vs《This Is The One》
《BOA》 01. I Did It For Love (featuring Sean Garrett) 02. Energetic 03. Did Ya 04. Look Who's Talking 05. Eat You Up 06. Obsessed 07. Touched 08. Scream 09. Girls On Top 10. Dress Off 11. Hypnotic dancefloor 毕竟也是BOA出征欧美的处女作,我相当认真去听了。每遍的感受,自然也在发生着一些和谐的变化,现在也终于没有初次听感觉那么难受了。当时想睡觉了的,可是又迫不及待地想听这张刚下载完的专辑。于是在沉静、严肃的深夜,非常静心、全神贯注地溜完了一遍。那“惊艳”的感觉,差点导致失眠,起码那迷茫的电音夹混咄咄逼人的鼓点,至少逼出了我第二天的一双黑眼圈。 从序曲《I Did It For Love》开始吧,一进来就是跟Kanye和T-Pain差不多的嗡嗡嗡,这时整张专辑的基调差不多就定下来了。差不多像《Did Ya》那样还好,总算有点调儿的。从《Energetic》那一下一锤清晰的Beat开始延续到下面的歌曲,我都觉得无比血腥,没办法...我听Disco一般也都有这种感觉。老实说,唱《Look Who’s Talking》《Eat You Up》这种歌的时候肯定得装装酷吧。欧美那些胸大臀肥的漂亮女星这样做也就算了,实在没看出来扭动着那么平板的身体还边跳着CrazySexyCool的舞蹈边嚎着“I Wanna Be Touched,Wanna Be Touched”的她有哪点酷了……有点远了。不过这张舞曲专辑制作得还算出彩,起码比宇多田同时期的2辑《This Is The One》制作得精致一点...(希望这不是唯一的优点)。 可是说实话,如果不是BOA的话,我也许压根不会去听这些音乐。不是很认同这种舞曲,虽然也有在听,但不是我的口味。再者,被Britney附体的BOA还能剩下多少BOA。无处不在的电音,很多时候都顺便埋葬了最真实的BOA,经常是只留着飘着的几丝帮歌曲润点色的嗓音,搞得主角也不像主角。用某个场合T-Pain说过的话就是“电音适合掩盖下我声音的瑕疵,真不懂你们拥有这么漂亮的嗓子的人还玩什么电音”。 再者一整张专辑,没有一首抒情歌!这不是常规的做法,起码不是她。在商业上有点合理,毕竟她还很难像欧美实力唱派一样驾驭高水准的抒情曲。整张专辑她发挥得也不多,而且抒情曲跟专辑整体风格也有冲突,乐迷们恐怕不肯买账。偷偷看出来了,她还是没自信,她怕卖得少连成本都拿不回来。想想,牺牲她某些东西可以成就一张打进Billboard200的专辑啊!这张专辑里,我完全听不到我喜欢的那个BOA,还要被用混混沌沌的电子乐器音效加反复单调的节拍打造成的冷冰冰的氛围逼压着。有些新闻报道就挺光明正大地说她老在唱这种没什么感情只有节奏的歌。如果真的是这样,请别对着我来唱了。 我并不是BOA的歌迷。可是她却是我成长起来一路围绕在身边的话题明星。我认识她的时候,她还只是个冠名H.O.T.师妹出道了2年的小孩。没想到,她也要进军欧美了,又或者这一切在她去日本之前就计划好了。她毕竟只是个边唱歌边跳舞的流行歌手,她要立志成为亚洲Britney、亚洲麦当娜,完了还要去欧美干掉Britney。只可惜在欧美,布兰妮们也早已是生存艰难的了。 《This Is The One》 1. On and On 2. Merry Christmas Mr. Lawrence - FYI 3. Apple And Cinnamon 4. Taking My Money Back 5. This One (Crying Like a Child) 6. Automatic Part II 7. Dirty Desire 8. Poppin' 9. Come Back to Me 10. Me Muero 11. Come Back To Me (Seamus Haji & Paul Emanuel Radio Edit) 12. Come Back To Me (Quentin Harris Radio Edit) 我听到宇多田的《This Is The One》要比BOA的专辑早那么一周左右,虽然比起她的日文专辑,再比起别人的英文专辑,这张专辑也没能给我太大惊喜;不过比起她上一张雄心勃勃、横七竖八的英文专辑,这张倒是给了我一些心灵上的慰藉。 跟BOA不一样,宇多田一开场的《On And On》就相当提神,尤其是忍受了BOA新专辑以后听起来相当悦耳,这个是我喜欢的爽朗、自信的宇多田。第二首《Merry Christmas Mr. Lawrence – FYI》主旋律很熟悉,我想不起来就只觉得像是采样来的,因为不喜欢这种模糊的印象我一般都跳过第二首,直到今天终于知道采样来源了才放心去听。整张专辑总的来说也算动静分明。不过每次听到类似《Poppin'》里念“You know we have it better than the boys”的那有点“性感”的嗓音时还是会忍不住起鸡皮疙瘩,真的。完了对专辑里剩下的曲子居然就没什么感觉了。别看上张专辑横七竖八的,好歹也有好些新鲜的歌曲新鲜的感觉;可是这张里面除了第一首我就差不多没话讲了,抨击的都没有。这样我还觉得不错,究竟是这种平淡的感觉适合她呢?还是说我自虐? 不过这样子倒挺回归日文专辑风格了,这张专辑她自然、随意、细腻,没上一张那么横七竖八了。她也是有经验的人了,音乐毕竟不能通过勉强音乐人最原始的感觉来实现,这个时候她还是做她自己最好,起码比起BOA来她有点可贵之处就是她是歌曲最原创的创作人。讽刺的是,到这时我倒是想起了还是Cubic U时期她跟她爹妈一起做的那张《Precious》。那里的歌曲来得舒服多了,而那时她还不够14岁,唱功也没现在这水平。我只是在想啊,今天的宇多田还能把歌曲做得那么舒服的话,就算在商业上不吃香没人买都好,我把你发行的CD全买了! 在宝儿吧也看到了说,已经排进Billboard 200的127位了,新闻标题后面欢天喜地地写着清清楚楚的“...超宇多田最好成绩”。敢情宇多田英文专辑的最好成绩申报了吉尼斯纪录,BOA创造了新的世界纪录似的。 不过话说回来这也算是亚洲纪录了。可惜这种对比有害无益,只会彰显亚洲人气歌手在欧美乐坛尝不到甜头、很难走远的尴尬而已。亚洲和欧美的流行音乐本身在很多细节方面就很不一样。亚洲玩的东西是细腻,你抓起S.H.E来听,发现是S.H.E;抓起Sweety来听,发现还是S.H.E;甚至抓起王心凌来听,发现还是S.H.E.;回头一细听S.H.E.,发现哦其实她们是唱国语歌的Twins而已。在风格上往往相差无几,而且贪利的制作人们更是喜欢复制一些本身就已经在大众中流行开去了的东西,在这个方面他们向西方音乐偷师不少。肯定是看到随便从欧美引进的东西都赚了我们那么多,这边啥日本天后、韩国天后,日后可能还有中国天后都跑去发展了。结果还不是不懂扬长避短,还坚信什么“以其人之道还治其人之身”唱他们擅长的东西给他们听,这不是硬要以卵击石吗。 要么你们就不要去那边发展,要不媒体们就不要有那么大期待了。