因为<污水塘>和<Rust Inside>，《IV》是惘闻最棒的一张
《IV》的第一首就是<污水塘>。和上一张《7 Objects in Another Infinite Space》的开篇曲<缘>比起来，<污水塘>没有那种一起音就勾住我的耳朵不放的魅力，因为它前面的很大一部分都无甚惊喜。但等到04:20，主音吉它突然发力，彪悍的旋律散发出强大气场，在那一刹那就足以把我牢牢镇住。那种感觉就仿如你在黑暗无光的房间中呆坐许久，在你最不为意的时候，一道强光就冲你的脑门直射过来，让你手足无措。
这段飙音虽然很短（04:20-05:30），但它绝对无与伦比。就凭这一小段，就足以让我认定<污水塘>是惘闻最优秀的作品，或者有之一，或者根本没有。
后摇作品中鲜有带唱的，究其原因，其一是很多后摇的乐队和乐迷都有偏见，认定后摇玩的就是乐器，一开腔就不纯了；其二是后摇的乐队本身也没信心：开口唱吧，一不小心后摇变土摇，得不偿失。所以带唱的后摇少，做得好的更是凤毛麟角。但就算放到全球的后摇大环境中，惘闻的<Rust Inside>都不失为经典之作。
<Rust Inside>的音乐，走的还是后摇“潜藏-滋生-盛放-遁逝”的典型套路，而人声的加入起到了推波助澜的作用。<Rust Inside>的唱，不是那种藏头露尾的呓语，而是从头到尾都能让人听得清楚的歌声。人声让<Rust Inside>的发展脉络更为清晰，特别是高潮部分，谢老师一嗓比一嗓来得凶猛的反问，大大提升了整个作品的感染力。
比起<污水塘>和<Rust Inside>，《IV》中的其他作品就远没有那么惊为天人了。<抿嘴谣>算是中规中矩的，<龙西>和<06M>未能给我留下什么印象，<花满都 VS 川味子>和<To the Mars>都有同一个毛病——前后两截根本不搭调。但因为<污水塘>和<Rust Inside>，《IV》在我心目中已是惘闻最棒的一张专辑。
这段飙音虽然很短（04:20-05:30），但它绝对无与伦比。就凭这一小段，就足以让我认定<污水塘>是惘闻最优秀的作品，或者有之一，或者根本没有。
后摇作品中鲜有带唱的，究其原因，其一是很多后摇的乐队和乐迷都有偏见，认定后摇玩的就是乐器，一开腔就不纯了；其二是后摇的乐队本身也没信心：开口唱吧，一不小心后摇变土摇，得不偿失。所以带唱的后摇少，做得好的更是凤毛麟角。但就算放到全球的后摇大环境中，惘闻的<Rust Inside>都不失为经典之作。
<Rust Inside>的音乐，走的还是后摇“潜藏-滋生-盛放-遁逝”的典型套路，而人声的加入起到了推波助澜的作用。<Rust Inside>的唱，不是那种藏头露尾的呓语，而是从头到尾都能让人听得清楚的歌声。人声让<Rust Inside>的发展脉络更为清晰，特别是高潮部分，谢老师一嗓比一嗓来得凶猛的反问，大大提升了整个作品的感染力。
比起<污水塘>和<Rust Inside>，《IV》中的其他作品就远没有那么惊为天人了。<抿嘴谣>算是中规中矩的，<龙西>和<06M>未能给我留下什么印象，<花满都 VS 川味子>和<To the Mars>都有同一个毛病——前后两截根本不搭调。但因为<污水塘>和<Rust Inside>，《IV》在我心目中已是惘闻最棒的一张专辑。
