聚焦中国本土丧葬文化，DJ小女孩的反叛乐章

死亡与祭奠的具象化篇章。DJ小女孩继节奏的奴隶三部曲后释出专辑《头七》，更准确来说是将前作的“中式”内容持续亏大，专辑内容聚焦于中国传统丧葬文化，却又将这种文化形式巧妙与电子音乐结合。 2024年年底，《节奏的奴隶》三部曲横空出世，彻底的引爆了中国地下亚文化群体，这种将一直以来为人不耻的喊麦、杀马特文化融入电子音乐的方式足够新颖且具有冲击力。回到《头七》，制作人劣用十三首曲目叙述了“坏女孩”无尽的悲惨，成年人的性侵，周遭无数人的闲言碎语，封建礼教的荼毒，步步紧逼着她走向生命的终点。开场《妈妈的女儿》“阿妈”的惨叫预示着死亡的开始，到《割掉》“割掉你的一道杠”怨恨下的复仇，最后的《浩劫》，这场无辜女孩的惨剧，画上句号却未完结。死亡、丧葬等词语在生活中似乎一直是不吉利的象征，但它确确实实存在着，并且是我们每个人都需要去面对的话题。劣则用各种电子噪点构建出了这场近乎诡异的仪式。 其实近年来，许多中国先锋音乐人都在尝试新东西，从billionhappy到jackzebra，再到DJ小女孩，光是他们的出现，就足够让人欣慰了。DJ小女孩与其他人不同的地方在于他将完全根植于中国本土的亚文化与hyper pop/glitch pop等电子音乐形式以一种特殊的方式融合了。在《节奏的奴隶》中，它是喊麦、杀马特、迪斯科，在《头七》中，它是中式丧葬文化。当“Y2K”“亚比”等关键词在互联网上的点击量不断增高，DJ小女孩则转而面向本土，发掘被人遗弃的那一部分地下文化，人们似乎忘记了所谓的“非主流”才是完全属于我们自己的亚文化。