中国特色电子音乐（）
（仅个人观点，不喜左上角） 连夜听完了头7，却没有及时“锐评”，一是实在太晚太累了，二是怕鬼缠身（呸呸呸） 这其实是一件值得华语乐坛骄傲的事，因为总算在大陆音乐见到一点百花齐放的苗头，而不再只是一首又一首无聊的芭乐占领市场，关键的点在于，作为一个仅仅在去年底发布了三张ep就足以震撼整个电子音乐圈的“新人”来说，这样出色的表现着实值得令人骄傲，当然，离不开这个令人着迷的艺术人格背后真正的塑造者——DJ GONORRHEA, 劣（陈浩南）自14岁左右起就开始“玩弄”电子乐的功底和优势，就像同样是10几岁就开始沉浸于音乐世界的Charli XCX和yeule 我们不知道谁是大陆音乐实验先锋性的纯元人物，只知道大陆音乐市场落后于欧美音乐市场太多太多，甚至比不过韩国流行音乐，再甚，比不过台湾音乐市场。或许是万青？MC赵小六？张塑莱？他们都或多或少的被批判“过誉”“垃圾”（好吧有些确实是纯屎），我们能知道的，是在2024这个神奇的音乐大年，大陆音乐不甘示弱，炸出jackzebra和DJ小女孩两大人物，他们给予了太多小众“在中国做先锋音乐”的希望，所以在2025开年，我们得到了两张同样优秀的华语噪音流行和先锋摇滚的专辑：空城（An Empty City）的A Lucid Dream Last Night和紅髮少年殺人事件的Brutal Girl Delusion 再回到专辑本身，及概念与技术力于一身的“近乎完美”的专辑，先指出缺点，那就是前三首过于无聊，甚至差点让人失望，好在低开高走 概念在于，正如DJ小女孩自己说的“演绎一场 模拟死亡”，听完整张专辑，不难发现的是描述的是一个小女孩惨遭强奸，并在周围人的闲言碎语下或选择自杀、或被封建礼教屠害的故事，这在很多地方得以论证：如开场曲《妈妈的女儿》中对“阿妈”的惨叫，既可能是小女孩对自己母亲的求助，有可能是小女孩惨遭强奸后生下的女儿对母亲已死尸体的呼唤；再入《神交》隐喻地刻画了遭强奸的过程，并试图合理化罪行；《鸡婆》是周围人的嘲笑与闲言碎语；《失乐园》的意喻则直接取自同名日本小说的故事情节；还有 《我还要飞》中“我跳进了那里/我不甘心死于非命/拜见菩萨那天我害怕着躲避”和《割掉》直白的复仇，都印证并构成的完整的叙事，单是叙事性一点，就已经秒杀了大量口水流行专辑以及题材和风格都极度相近却装神弄鬼的Ethel Cain的Perverts 而技术在于，我们无处不在的碎片、十六分音符连打、迷幻合成器音效以及人声切片的解构，都铸就了它在Hyperpop/progressive electronic/ambient pop/glitch pop领域无与伦比的结合中国本土特色的地位，或许它现在并不能得到认可，但绝对会是中国电子音乐发展的代表作与里程碑之一，这与yeule、Sophie、2hollis等并无两样 再回到缺点来说，预告中的“制作周期12天”一方面再一次摆明劣的才华与功底深厚，但另一方面，或许是造成前三首过于无聊的根本原因，如若延长制作周期，我相信会做的更好，但瑕不掩瑜，《头7》仍不失为后电子音乐时代让世界听见中国声音的上乘之作 fourth of April, she's back, but she's dead.
