想念朱里尼大师
屈指算来,自从去年汪德老人驾鹤西去后,出生于上世纪初、如今尚健在的老一辈指挥巨匠大概就只剩下朱里尼了。然而,朱里尼大师在上世纪90年代就已淡出乐坛,只听说他已回到意大利米兰安度晚年,并带了几个学生。其他的,就让热爱他的指挥艺术如我等乐迷难觅踪影了,只有从他的CD中聆赏他的往日风采,聊慰思慕之情。因此,春节里在“九龙”看到EMI的“20世纪伟大指挥家”系列中有朱里尼大师的专辑,便迫不及待地买了回去一听为快。
可能是考虑到大师80年代以后的CD相对出得较多的缘故,这套2片装的专辑收入的是朱里尼50至70年代的作品。它们大致可以分为两类:一类是大师擅长的令其誉满天下的德奥乐派及意大利作曲家的乐曲,如罗西尼的歌剧《坦科雷迪》序曲,贝多芬的《第七交响曲》、《埃格蒙特》序曲,舒曼《第三交响曲》,约翰·施特劳斯的《皇帝圆舞曲》;另一类是我们听得较少的他指挥的法兰西乐派等作品,如拉威尔的《鹅妈妈》组曲,比才根据双钢琴套曲改编的《孩子们的游戏》组曲,斯特拉文斯基的《火鸟》组曲。听着这些乐曲,我们感受到的是大师谨严细腻、气度非凡的指挥风格。比如,他指挥芝加哥交响乐团演奏的贝多芬《第七交响曲》,端正饱满,精雕细刻,不愧为70年代他巅峰时期的精品之作。从而让人感叹,他能在1969—1973年出任芝加哥交响乐团为他特设的首席客座指挥一职,绝非浪得虚名。
大师曾经说过:“我要得到令人信服的音乐,而不是通过命令。我需要爱,对音乐的爱。”正是这种对音乐、对艺术无比的挚爱和投入,使他指挥出来的音乐闪耀出无与伦比的人性的光芒和思想的深度。他在50年代指挥英国爱乐乐团演奏的舒曼《第三交响曲》(《莱茵》),在将全曲结构梳理得清晰、宏伟的基础上,把音乐的歌唱性发挥得酣畅淋漓。难怪后来把他从芝加哥请来担任洛杉矶爱乐乐团音乐指导的该团经理弗莱希曼称赞道:“那是别人无法企及的深度。”
朱里尼还在70年代担任过奥地利的另一大乐团——维也纳交响乐团的音乐指导兼首席指挥。专辑中的《皇帝圆舞曲》,就是他执掌维也纳交响乐团时的作品。由于是音乐会现场录音,所以显得气韵灵动,温情洋溢,动人心弦。——大师不但善于驾驭宏篇巨构,处理性灵小品一样魅力四射。
(注:此为一篇旧文。贴上去,以示我对朱里尼大师的崇敬之意)
可能是考虑到大师80年代以后的CD相对出得较多的缘故,这套2片装的专辑收入的是朱里尼50至70年代的作品。它们大致可以分为两类:一类是大师擅长的令其誉满天下的德奥乐派及意大利作曲家的乐曲,如罗西尼的歌剧《坦科雷迪》序曲,贝多芬的《第七交响曲》、《埃格蒙特》序曲,舒曼《第三交响曲》,约翰·施特劳斯的《皇帝圆舞曲》;另一类是我们听得较少的他指挥的法兰西乐派等作品,如拉威尔的《鹅妈妈》组曲,比才根据双钢琴套曲改编的《孩子们的游戏》组曲,斯特拉文斯基的《火鸟》组曲。听着这些乐曲,我们感受到的是大师谨严细腻、气度非凡的指挥风格。比如,他指挥芝加哥交响乐团演奏的贝多芬《第七交响曲》,端正饱满,精雕细刻,不愧为70年代他巅峰时期的精品之作。从而让人感叹,他能在1969—1973年出任芝加哥交响乐团为他特设的首席客座指挥一职,绝非浪得虚名。
大师曾经说过:“我要得到令人信服的音乐,而不是通过命令。我需要爱,对音乐的爱。”正是这种对音乐、对艺术无比的挚爱和投入,使他指挥出来的音乐闪耀出无与伦比的人性的光芒和思想的深度。他在50年代指挥英国爱乐乐团演奏的舒曼《第三交响曲》(《莱茵》),在将全曲结构梳理得清晰、宏伟的基础上,把音乐的歌唱性发挥得酣畅淋漓。难怪后来把他从芝加哥请来担任洛杉矶爱乐乐团音乐指导的该团经理弗莱希曼称赞道:“那是别人无法企及的深度。”
朱里尼还在70年代担任过奥地利的另一大乐团——维也纳交响乐团的音乐指导兼首席指挥。专辑中的《皇帝圆舞曲》,就是他执掌维也纳交响乐团时的作品。由于是音乐会现场录音,所以显得气韵灵动,温情洋溢,动人心弦。——大师不但善于驾驭宏篇巨构,处理性灵小品一样魅力四射。
(注:此为一篇旧文。贴上去,以示我对朱里尼大师的崇敬之意)