光良转型之作，且听马世芳黄韵玲

可能每次👂电台节目，都会觉得专辑还不错，可能与幕后创作故事有很大关系。转自耳朵借你20200623

光良說，都這個時候了，公司是自己的，發片預算也是自己負擔。做一張新專輯，要是不能真心覺得值得、過癮，那何必要做呢？於是，這次他決心把出道累積25年的一切習慣都拋開，走出舒適圈，把自己當成新人，從頭來過。而且，製作人一口氣找了黃韻玲、李欣芸兩位大才女，整個把自己交出去，豁出去了。

當然，製作這張專輯的時候，包括當事人自己都還不知道她們後來會分別擔任北部流行音樂中心董事長和高雄流行音樂中心執行長。這集節目，李欣芸無法離開高雄，於是我做了一件廣播人生從沒做過的事：現場和高雄連線，讓欣芸也能參與這場四方對談。

這次，光良把「創作歌手」的身分放在一邊，主要當一個「詮釋者」，專輯中他只參與創作了兩首歌。然而，從最早的「收歌」階段他就很清楚，不要回頭唱那些大家都習慣了的歌：他已經五十歲了，不可能再唱一個〈童話〉、〈掌心〉、〈勇氣〉──他說那些歌就像小時候畫的畫，畫得再好，也是當年的狀態，現在不可能回到小時候去畫畫了。

他和兩位製作人聽了很多厲害的demo，而且從頭到尾堅持「盲測」，也就是不標出詞曲作者，以免先入為主，全靠作品決勝負。結果選出來的這些歌，果真有許多驚喜：Hush貢獻了兩首，年輕的創作人黃則翔也貢獻了兩首（他是戴佩妮的徒弟），還有韋禮安、鄭興、法蘭、和另一位年輕的創作人陳鈺羲。除了光良作曲、分別由孔勝民（他的經紀人）和Hush作詞的兩首歌，其他八首都是「詞曲包辦」的作品。專輯前半張由李欣芸製作、後半張由黃韻玲製作，她們各自邀請了青壯世代最棒的樂手、錄音師、編曲人合作。最後的成果，渾然一體，飽滿細膩，我聽了好幾遍，覺得這集節目只能從第一首照順序放到最後一首，讓欣芸先說她的半張，再讓小玲說她的另外半張。

光良說，《絕類》是他出道迄今自己最喜歡的專輯。他嘗試了許多從未嘗試過的曲風和歌唱方式，也在這些歌裡進入角色，同時袒露了自己。兩位製作人也把畢生功力都使出來了，在節目裡，她倆細細分享了這次製作《絕類》每一首歌的心思：每首歌都自成一個小宇宙，美不勝收，也極耐咀嚼。

謝謝光良、小玲和欣芸讓我們知道，在這樣的時代，成熟、細緻、有膽識、不刻意討好卻仍然好聽非常的流行音樂，仍然是可能的。