该不该把歌手在音乐中的表达和在其他领域的才华结为一体?
刘若英充满文艺气质,这是不容置疑的。然而在媒体的大肆渲染和唱片公司的刻意为之下,刘若英的音乐又是否能用现实生活中的她去圈定和衡量?从而给大家一个假相:在文字和银幕里兜兜转转的刘若英带着云淡风清的知性,于是她的音乐,或者说她唱起歌来就必然知性。 习惯了《很爱很爱你》《后来》式典型滚石情歌,骤然拿到一张真正意义上的人文专辑,脑中刘若英潜移默化的形象和歌曲本身,又显得不那么契合了。
从选歌,制作,文案和包装来看,《听说?》是刘若英5.6年来最整齐和统一的一张。但很遗憾的是,在公司为其搭建了坚实的后台后,刘若英这个主导者,却没能成功的诠释自己的角色。另人眼前一亮的《轻?》算EMI继《分开旅行》后从奶茶身上挖掘的又一层气质。也许因为滚石在情歌领域已经把她吃透了,EMI不得不另辟蹊跷不断做着尝试。显然《轻?》《分开旅行》里的刘若英都不是大家想的那样,但正是因为抓住了这个心里落差,所以歌曲先声夺人的给了大家一个继续的理由。轻快的舞曲对于节奏感不强的奶茶来说也许不是明智之举,好在编曲淡化处理节奏的部分,较好的弥补了这个缺陷,却也不禁为她捏一把冷汗。《幸福的路?》和《听说?》具备了成为好歌的素质,然而出来的效果却又和自己的期待不成正比。如果说《后来》《成全》火起来,那是借了《很爱很爱你》的东风,但从《一个人的City》开始,刘若英唱功上的原地踏步便暴露无遗,妄图用她的声音撑起整首歌,EMI这部棋显然走错了。起伏不大的旋律经奶茶口中唱出,的确如一杯白开水一样平淡,毫无惊喜。歌词部分仍旧保持了刘若英一贯的高品质,不论是《听说?》里对爱情的兢兢战战,《阴谋?》里对爱情已逝的叹息和唏嘘,都很好的引申了专辑的主题。
林炜哲的出现倒让我小小惊喜了一把,毕竟这位过去稍显另类的制作人成功转入主流界后,很是饱满的完成了对林嘉欣,侯湘婷这样唱功并不突出的歌手的改造。然而《It must be?》《没道理》很快将我刚刚燃起的希望浇灭了一半,毕竟年过30的奶茶已无需逼自己唱一些不合身份的童贞歌曲。好在末尾的《最亮的星光?》稍稍弥补了一下我的落差,和黄韵玲制作并献唱的《听?是谁在唱歌!》一样,两首都是旋律性比较强的歌曲,于是刘若英的声音不再被音符磕磕绊绊,显得流畅,婉转许多。
原以为徘徊了这么久的刘若英,终于遇到了一张制作班底和她的形象完全吻合的专辑。然而她的声音却始终不能将音乐和文字调和到一个相对融洽的位置,咬字和感情的拿捏上,要么不温不火,要么则生硬突兀,瞬间将试图建立起来的音乐环境一拳击碎。刘若英在文字上的功底另人敬佩,专辑的文案穿插在歌词中,的确很好的起到了辅助的作用,这也正是《听说?》值得赞扬的地方。个人觉得一个歌手代给人的感动,首先是要结合自己的音乐作品,让作品和自身结合发出歌手独有的光辉,而不是忽略掉歌曲本身,将感动设定于一些其他方向,如果是这样,我希望刘若英出一张声音专辑,而不是唱片。她的语言还是有一定的魅力的,然而忽略一切的演绎并不是一个歌手应该做的,反而更像是一个偶像的作为。在《到处乱走》之后,一直期待听到的刘若英一直没有出现,唱功方面更是十年如一日的无进步,靠天才做事,或许无可厚非,但是很明显,靠天才出唱片,刘若英是不行的。专辑本身的结构如何水准怎样,反而不大重要了。音乐里的刘若英和刘若英的音乐是两个概念,作为真正的歌手,我们显然更关心后者。另人惋惜的是,EMI不但没有创造出属于刘若英的音乐,反而更加深了外在因素对她音乐的禁锢,试图用荧幕和文字中的形象继续塑造音乐里的刘若英,结果往往得不偿失。
《听说?》封面上写着,给以前没有喜欢过刘若英唱歌的人,我想,如果你之前不喜欢刘若英,这一张仍然不会得到你的青睐。当然,对于刘若英的歌迷来讲,《听说?》仍然是值得聆听的作品,刘若英的文字和个人魅力,还是有她自己浓浓的标签,至于这一张专辑,我认为是十分值得争议的,该不该把非音乐领域的意象高低和歌曲本身混为一谈?该不该把歌手在音乐中的表达和在其他领域的才华结为一体?这的确是很难回答的问题。
从选歌,制作,文案和包装来看,《听说?》是刘若英5.6年来最整齐和统一的一张。但很遗憾的是,在公司为其搭建了坚实的后台后,刘若英这个主导者,却没能成功的诠释自己的角色。另人眼前一亮的《轻?》算EMI继《分开旅行》后从奶茶身上挖掘的又一层气质。也许因为滚石在情歌领域已经把她吃透了,EMI不得不另辟蹊跷不断做着尝试。显然《轻?》《分开旅行》里的刘若英都不是大家想的那样,但正是因为抓住了这个心里落差,所以歌曲先声夺人的给了大家一个继续的理由。轻快的舞曲对于节奏感不强的奶茶来说也许不是明智之举,好在编曲淡化处理节奏的部分,较好的弥补了这个缺陷,却也不禁为她捏一把冷汗。《幸福的路?》和《听说?》具备了成为好歌的素质,然而出来的效果却又和自己的期待不成正比。如果说《后来》《成全》火起来,那是借了《很爱很爱你》的东风,但从《一个人的City》开始,刘若英唱功上的原地踏步便暴露无遗,妄图用她的声音撑起整首歌,EMI这部棋显然走错了。起伏不大的旋律经奶茶口中唱出,的确如一杯白开水一样平淡,毫无惊喜。歌词部分仍旧保持了刘若英一贯的高品质,不论是《听说?》里对爱情的兢兢战战,《阴谋?》里对爱情已逝的叹息和唏嘘,都很好的引申了专辑的主题。
林炜哲的出现倒让我小小惊喜了一把,毕竟这位过去稍显另类的制作人成功转入主流界后,很是饱满的完成了对林嘉欣,侯湘婷这样唱功并不突出的歌手的改造。然而《It must be?》《没道理》很快将我刚刚燃起的希望浇灭了一半,毕竟年过30的奶茶已无需逼自己唱一些不合身份的童贞歌曲。好在末尾的《最亮的星光?》稍稍弥补了一下我的落差,和黄韵玲制作并献唱的《听?是谁在唱歌!》一样,两首都是旋律性比较强的歌曲,于是刘若英的声音不再被音符磕磕绊绊,显得流畅,婉转许多。
原以为徘徊了这么久的刘若英,终于遇到了一张制作班底和她的形象完全吻合的专辑。然而她的声音却始终不能将音乐和文字调和到一个相对融洽的位置,咬字和感情的拿捏上,要么不温不火,要么则生硬突兀,瞬间将试图建立起来的音乐环境一拳击碎。刘若英在文字上的功底另人敬佩,专辑的文案穿插在歌词中,的确很好的起到了辅助的作用,这也正是《听说?》值得赞扬的地方。个人觉得一个歌手代给人的感动,首先是要结合自己的音乐作品,让作品和自身结合发出歌手独有的光辉,而不是忽略掉歌曲本身,将感动设定于一些其他方向,如果是这样,我希望刘若英出一张声音专辑,而不是唱片。她的语言还是有一定的魅力的,然而忽略一切的演绎并不是一个歌手应该做的,反而更像是一个偶像的作为。在《到处乱走》之后,一直期待听到的刘若英一直没有出现,唱功方面更是十年如一日的无进步,靠天才做事,或许无可厚非,但是很明显,靠天才出唱片,刘若英是不行的。专辑本身的结构如何水准怎样,反而不大重要了。音乐里的刘若英和刘若英的音乐是两个概念,作为真正的歌手,我们显然更关心后者。另人惋惜的是,EMI不但没有创造出属于刘若英的音乐,反而更加深了外在因素对她音乐的禁锢,试图用荧幕和文字中的形象继续塑造音乐里的刘若英,结果往往得不偿失。
《听说?》封面上写着,给以前没有喜欢过刘若英唱歌的人,我想,如果你之前不喜欢刘若英,这一张仍然不会得到你的青睐。当然,对于刘若英的歌迷来讲,《听说?》仍然是值得聆听的作品,刘若英的文字和个人魅力,还是有她自己浓浓的标签,至于这一张专辑,我认为是十分值得争议的,该不该把非音乐领域的意象高低和歌曲本身混为一谈?该不该把歌手在音乐中的表达和在其他领域的才华结为一体?这的确是很难回答的问题。