去你妈的,我被感动了
得承认,在音乐上,我是个白痴。所以我第一次知道胡德夫的时候是在一部电影的结尾,这个白头发胖老头儿正端坐在空旷海边的一个小舞台的钢琴后边,唱着《太平洋的风》。到后来,整个影片就被他的声音淹没了,仿佛整个拍摄只是用来诠释他嗓子几分钟的振动。
后来,《最最遥远的路》又毫无悬念的成为了另一部影片留给我的唯一记忆,于是我合上电脑,开始动身,终于得到了这盘《匆匆》。抽象的说,胡德夫的煽情还停留在朦胧诗的意象阶段,风、稻田、岛屿、大山、水鸟、汗水,结构主义,太结构主义的;超女的说,他的声音不够纯正,国语不标准,高音飙不上去,老头儿更不会和海豚、企鹅有什么关系,唱法也搞不懂是民声还是流行(此处是CCTV的说)。But,who cares?去你妈的,我被感动了。
好的作家可以用作品营造一个属于自己的世界,当然我还不能把胡德夫和乔伊斯、福克纳和博尔赫斯相比,但是在这12首音乐里,白痴的我真的感到了胡德夫的台湾。这不是一个童话般怀旧的台湾,这不是一个人类学般卖弄特产的台湾,这不是一个婴儿潮一代一样困惑的台湾,这是胡德夫的台湾,他用音乐的表达,我无法言说。
后来,《最最遥远的路》又毫无悬念的成为了另一部影片留给我的唯一记忆,于是我合上电脑,开始动身,终于得到了这盘《匆匆》。抽象的说,胡德夫的煽情还停留在朦胧诗的意象阶段,风、稻田、岛屿、大山、水鸟、汗水,结构主义,太结构主义的;超女的说,他的声音不够纯正,国语不标准,高音飙不上去,老头儿更不会和海豚、企鹅有什么关系,唱法也搞不懂是民声还是流行(此处是CCTV的说)。But,who cares?去你妈的,我被感动了。
好的作家可以用作品营造一个属于自己的世界,当然我还不能把胡德夫和乔伊斯、福克纳和博尔赫斯相比,但是在这12首音乐里,白痴的我真的感到了胡德夫的台湾。这不是一个童话般怀旧的台湾,这不是一个人类学般卖弄特产的台湾,这不是一个婴儿潮一代一样困惑的台湾,这是胡德夫的台湾,他用音乐的表达,我无法言说。