《水没之都》:淹没“丧”时代心底的景观
评分:76/100
其实对于post rock专辑,最优先的评价标准就是情绪能不能into进来,其次才是一些技术上的东西(当然技术也直接决定了前者)。这张专辑很巧妙地选择“水”这种最柔软的元素作为贯穿始终的主题,让听者很容易就沉溺进去,专辑的基调也是后摇专辑中最常见的“先抑后扬再升华”:intro很好的传递了专辑的情绪起伏;“迂回的海”背景里运用漂浮的合成器营造了一种表面风平浪静实则暗流涌动的氛围;“神木”的首尾加入的类gospel人声以及后半段越来越重的吉他音效又把水面下压抑着的情绪不断放大;“蜻蜓与机械手臂”里加入了不断跳动的电子音色和器乐演奏互相交织也非常有意思(不过个人觉得这一首的前后连接有点突兀),前三首绘制了这个都市的原始样貌和那些被压抑着的躁动不安。接下来两首“水没之都”和“安娜”则是整张专辑的高潮部分,也是“水”这个元素体现最多的曲目。“水没之都”里不断累积的波浪音效和最后迂回的电子音效重现了整个都市逐渐被淹没的过程;“安娜”则是被淹没后的独白与呐喊,做梦的人在笑,清醒的人在痛,而被水淹没的人再大声的呐喊也不会有人听到。最后两首歌像歌名一样在描述大水退去后的“重生”,和弦明显地明亮了许多,又加入了大量的弦乐铺陈来营造末日重生之感。“女孩”里则加入了更加俏皮的节奏和grunge音墙也为这个故事写下了一个可爱却又宏大的结局。整张专辑听下来故事脉络非常清楚,作为一支新后摇乐队,第一张全长专辑就能把气氛做到如此完整流畅实,值得肯定。
善恶分明的孩子带着骄傲死去 / 喊着自由的人向饥饿屈膝 / 做梦的人在笑 / 清醒的人在痛 / 半梦半醒地跑
就像专辑文案里写的一样,这张专辑看似是在讲述一个大水灭世的寓言故事,实则是在描绘这个“丧”时代下每个人心底压抑着的厌世情绪。在内心的景观被情绪的洪水彻底吞没后,我们是否能捡起破碎的一砖一瓦,重新迎接下个夕阳到来时的重生呢?