炉火纯青，浑然天成，你们嘛时候来北京啊？
炉火纯青，浑然天成，你们啥时候来北京啊？
一直很喜欢Opeth，可惜最近才听到他们05年的这张《Ghost Reveries》。如果说Opeth早期的专辑充满了死亡的撕裂感，02、03年的专辑则成功的营造了静寂民谣风格的话，那么可以说，在这张Ghost Reveries里Opeth成功的将死亡与民谣风格的融合到了一起，真正做到了两者的有机结合。
第一首Ghost Of Perdition，一开始就是Mikael的低吼，但并没有blackwater park里的那种撕心裂肺的压迫感，仅仅是掀开了这张专辑的序幕，很快就开始了清嗓的低吟，在木琴与电吉他的相互切换中，各种唱腔轮流出场，低沉压抑的死嗓，干净的清唱，缓慢的低吟，还有部分电音化的段落。Opeth在这首歌中展现了一重又一重风格的变化，就如同剥糖纸一样层层深入。超过10分钟的长歌却没有丝毫的重复段落，Opeth的编曲能力太强大了！
第二首 The Baying Of The Hounds，又是一首超过10min的长歌，这首歌一开始给我的感觉很像旋律死亡，死嗓充满了攻击性，但华丽而又复杂的旋律又彰显着Opeth前卫的那一面。中间又是死嗓清嗓切换，短促的吉他声不停敲击我的心弦，然后是带着月亮之城标志性的风格的solo与若隐若现的背景女美声唱腔遥相呼应，最后小提琴的加入和低吼的回归，更承托了Opeth宁静与暴力的对比美，他们另类而又神秘的风格在这首歌中一听无遗。
第三首，Beneath The Mire，前奏极其优美，充满了阿拉伯之类异域风格，中间仍然还是死嗓与清嗓的变化，但听了这么多，丝毫没有跟之前的有什么重复的地方，这首歌中间又加入一小段钢琴，唱腔也是清嗓、低吟与死嗓不停变化，甚至有一段是类似于黑嗓的尖嚎与死嗓的低吼连续变化。Opeth，你们咋就这么有才呢？
第四首Atonement，歌很长，歌词很短，就几句话，但我实在没能理解到是什么意思，太抽象了，也是我英语比较烂...这首歌里又加入了手鼓，赞！
第五首Reverie/Harlequin Forest是专辑里最长的一首歌，11分40秒，应该算是这张专辑里我最喜欢的歌了。前卫/民谣/死亡混合的完美体现，深深的烙上了Opeth牌注册商标，一听就知道这是他们的歌。但换句话说，这首歌又与之前的几张专辑里一些歌的风格相差不大，听着总有一丝熟悉感游荡在脑海，只是曲子更大气些。
第六首是Hours Of Wealth，木琴优美缓慢而又抒情，主唱嗓子一亮，一切伴奏都消失了，只剩下偶尔钢琴声陪着他的清唱，我的第一感觉是一幅画面：阳光下的午后，满脸胡须长像猥琐的Mikael大叔坐在树下弹着白色的钢琴，唱着自己不为人知的悲伤：I seem to recognise /All the people passing by /But I am alone /And far from home /And nobody knows me /Never heard me say goodbye /Never shall I speak to anyone again /All days are in darkness /And I'm biding my time /Once I am sure of my task I will rise again...
第七首The Grand Conjuration，长歌一首，也是跟03年Damnation的歌风格比较像，但却在那之上有很大进步：编曲更加复杂，听到耳朵里给我的感觉也更加“充实”，我实在没有语言可以用来组织表达出这种更“丰满”的感觉...另外我感觉这首歌带着一丝妖气or仙气，有些地方还有点像老式的死亡金属那种感觉。
最后一首，Isolation Years，看到这单词脑子里就想到隔离体系不受外界影响嘛，果然，慢歌一首。这首歌很抒情，非常好听，木吉他就像流水一样，从我耳朵缓缓流入，而Mikael的嗓子就像牛奶巧克力一样丝滑。月亮之城的歌无论节奏快慢，他都能收放自如，太强大了！
从民谣所占的比例来看，这张《Ghost Reveries》可以算是Opeth03年Damnation的继承，再听一些死亡金属风格的段落，却又能让人想起Opeth早期的作品，可以说这张专辑成功的融入他们早期的死亡金属风格。从整个专辑的编曲和各种乐器的使用，再到每一首歌中不同段落表现出来的不同风格，真的可以说Opeth已经炉火纯青，浑然天成了。我只想说，你们啥时候来北京啊？
一直很喜欢Opeth，可惜最近才听到他们05年的这张《Ghost Reveries》。如果说Opeth早期的专辑充满了死亡的撕裂感，02、03年的专辑则成功的营造了静寂民谣风格的话，那么可以说，在这张Ghost Reveries里Opeth成功的将死亡与民谣风格的融合到了一起，真正做到了两者的有机结合。
第一首Ghost Of Perdition，一开始就是Mikael的低吼，但并没有blackwater park里的那种撕心裂肺的压迫感，仅仅是掀开了这张专辑的序幕，很快就开始了清嗓的低吟，在木琴与电吉他的相互切换中，各种唱腔轮流出场，低沉压抑的死嗓，干净的清唱，缓慢的低吟，还有部分电音化的段落。Opeth在这首歌中展现了一重又一重风格的变化，就如同剥糖纸一样层层深入。超过10分钟的长歌却没有丝毫的重复段落，Opeth的编曲能力太强大了！
第二首 The Baying Of The Hounds，又是一首超过10min的长歌，这首歌一开始给我的感觉很像旋律死亡，死嗓充满了攻击性，但华丽而又复杂的旋律又彰显着Opeth前卫的那一面。中间又是死嗓清嗓切换，短促的吉他声不停敲击我的心弦，然后是带着月亮之城标志性的风格的solo与若隐若现的背景女美声唱腔遥相呼应，最后小提琴的加入和低吼的回归，更承托了Opeth宁静与暴力的对比美，他们另类而又神秘的风格在这首歌中一听无遗。
第三首，Beneath The Mire，前奏极其优美，充满了阿拉伯之类异域风格，中间仍然还是死嗓与清嗓的变化，但听了这么多，丝毫没有跟之前的有什么重复的地方，这首歌中间又加入一小段钢琴，唱腔也是清嗓、低吟与死嗓不停变化，甚至有一段是类似于黑嗓的尖嚎与死嗓的低吼连续变化。Opeth，你们咋就这么有才呢？
第四首Atonement，歌很长，歌词很短，就几句话，但我实在没能理解到是什么意思，太抽象了，也是我英语比较烂...这首歌里又加入了手鼓，赞！
第五首Reverie/Harlequin Forest是专辑里最长的一首歌，11分40秒，应该算是这张专辑里我最喜欢的歌了。前卫/民谣/死亡混合的完美体现，深深的烙上了Opeth牌注册商标，一听就知道这是他们的歌。但换句话说，这首歌又与之前的几张专辑里一些歌的风格相差不大，听着总有一丝熟悉感游荡在脑海，只是曲子更大气些。
第六首是Hours Of Wealth，木琴优美缓慢而又抒情，主唱嗓子一亮，一切伴奏都消失了，只剩下偶尔钢琴声陪着他的清唱，我的第一感觉是一幅画面：阳光下的午后，满脸胡须长像猥琐的Mikael大叔坐在树下弹着白色的钢琴，唱着自己不为人知的悲伤：I seem to recognise /All the people passing by /But I am alone /And far from home /And nobody knows me /Never heard me say goodbye /Never shall I speak to anyone again /All days are in darkness /And I'm biding my time /Once I am sure of my task I will rise again...
第七首The Grand Conjuration，长歌一首，也是跟03年Damnation的歌风格比较像，但却在那之上有很大进步：编曲更加复杂，听到耳朵里给我的感觉也更加“充实”，我实在没有语言可以用来组织表达出这种更“丰满”的感觉...另外我感觉这首歌带着一丝妖气or仙气，有些地方还有点像老式的死亡金属那种感觉。
最后一首，Isolation Years，看到这单词脑子里就想到隔离体系不受外界影响嘛，果然，慢歌一首。这首歌很抒情，非常好听，木吉他就像流水一样，从我耳朵缓缓流入，而Mikael的嗓子就像牛奶巧克力一样丝滑。月亮之城的歌无论节奏快慢，他都能收放自如，太强大了！
从民谣所占的比例来看，这张《Ghost Reveries》可以算是Opeth03年Damnation的继承，再听一些死亡金属风格的段落，却又能让人想起Opeth早期的作品，可以说这张专辑成功的融入他们早期的死亡金属风格。从整个专辑的编曲和各种乐器的使用，再到每一首歌中不同段落表现出来的不同风格，真的可以说Opeth已经炉火纯青，浑然天成了。我只想说，你们啥时候来北京啊？
