谁说彩虹必须是一个伟大的摇滚乐队
KISS，最失败的是主题，最高明的仍是主题
其实《KISS》刚刚发行时，我无法承认它是一张出色的专辑，经过一段时间的缓冲与冷却，终于能够以平静的心态仔细品尝这张唱片，倒是发现它并不如我当初所主观认定的那般平庸——单听专辑中的任何一首歌，都没有问题，无论是词曲、编排、演唱与乐器都保持在彩虹一贯的水准之上，那问题究竟在哪里？在于它们没有一个统一的概念。我之所以认同《AWAKE》，就是因为它明确的主题与音乐色彩上的高度统一与和谐。yuki的低调与tetsu的自我牺牲（为了保持大碟统一性而cut掉自己的作品）使整张专辑都统一在ken那冷色调的旋律下，就连hyde的躁动也是冷色调的。而KISS的各个作品元素却风马牛不相及，追根究底，问题都出在去年的高密度炮制单曲的举动上，所谓单曲，质量固然比大碟中的一般作品要上乘些，但其实一张大碟中并不适合收入过多的单曲——试想，如果一个人长着妮可基德曼的脸型、朱莉亚罗伯茨的鼻子、安吉莉娜朱莉的嘴、苏菲玛索的眼睛，那她会是世界第一美女吗？不会，她很可能没有以上任何一位女士美，因为她长了一张拼盘似的脸——做大碟不是做精选，你要保证作品之间的统一，而统一并不意味着雷同，即使单曲的风格不一，它毕竟是少数，你需要利用其它的作品将它们合理地过渡与衔接，这就是为什么一张大碟内不适宜放太多单曲的原因，而单曲本身重要的也不是数量，而是质量。
即使这样，KISS还是很高明地被合理化了，因为hyde实在太聪明，他给大碟起了一个玩世不恭的名字：KISS，并宣称它是一张娱乐性的流行专辑——各种各样的恋爱心思嘛——无论多乱，都让他用一个涵盖面相当广的概念给圈定了，于是，一张原本风格混乱概念不明的专辑，一下子变得煞有介事。
laruku的不易
十五年，实在是个漫长的过程，有多少优秀的乐队能撑过十五年的。前些日子看到有乐迷以欧美摇滚的标准来衡量彩虹，这是不公平的，相对于摇滚体系成熟的欧美音乐界，彩虹所在的日本音乐圈无法给摇滚乐队一个公平的竞争体系，他们甚至极少去客观地追捧精华、抨击糟粕，没几个人会去关心他们的音乐中有什么完美的切分音用了几个分解和弦，也没几个人会去在意他们的吉他riff是否高明，更不会有人去为一个乐队复兴了什么英伦车库朋克垃圾而将他们置于视线的焦点上，一个肯认真听歌的亚洲人对音乐的敏感部位也往往在于旋律与歌者的唱功，像pete doherty那样不会在睡醒的时候唱歌的独立乐天才是绝不会在这里得到多数人的待见的，于是，彩虹告别了英式摇滚，拥抱了美式摇滚，于是，彩虹又几乎告别了摇滚，拥抱了流行。他们没什么错，他们只是要在喜新厌旧、崇尚强者的日本娱乐圈存活，以延续自己的音乐之路。让他们在laruku中赚赚钱与人气，然后在solo中做音乐，这不是很好吗？听音乐是自己的事，不喜欢他们现在的风格的话，大可以听其他的，喜欢他们的也没必要非虚荣地骗自己说彩虹是搞艺术的而不是商业的，我虽然从不喜欢J家偶像，但很欣赏J家粉丝的心态——YOU没有音乐细胞，但YOU有娱乐精神。不错不错。
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4986861301007upa.html
其实《KISS》刚刚发行时，我无法承认它是一张出色的专辑，经过一段时间的缓冲与冷却，终于能够以平静的心态仔细品尝这张唱片，倒是发现它并不如我当初所主观认定的那般平庸——单听专辑中的任何一首歌，都没有问题，无论是词曲、编排、演唱与乐器都保持在彩虹一贯的水准之上，那问题究竟在哪里？在于它们没有一个统一的概念。我之所以认同《AWAKE》，就是因为它明确的主题与音乐色彩上的高度统一与和谐。yuki的低调与tetsu的自我牺牲（为了保持大碟统一性而cut掉自己的作品）使整张专辑都统一在ken那冷色调的旋律下，就连hyde的躁动也是冷色调的。而KISS的各个作品元素却风马牛不相及，追根究底，问题都出在去年的高密度炮制单曲的举动上，所谓单曲，质量固然比大碟中的一般作品要上乘些，但其实一张大碟中并不适合收入过多的单曲——试想，如果一个人长着妮可基德曼的脸型、朱莉亚罗伯茨的鼻子、安吉莉娜朱莉的嘴、苏菲玛索的眼睛，那她会是世界第一美女吗？不会，她很可能没有以上任何一位女士美，因为她长了一张拼盘似的脸——做大碟不是做精选，你要保证作品之间的统一，而统一并不意味着雷同，即使单曲的风格不一，它毕竟是少数，你需要利用其它的作品将它们合理地过渡与衔接，这就是为什么一张大碟内不适宜放太多单曲的原因，而单曲本身重要的也不是数量，而是质量。
即使这样，KISS还是很高明地被合理化了，因为hyde实在太聪明，他给大碟起了一个玩世不恭的名字：KISS，并宣称它是一张娱乐性的流行专辑——各种各样的恋爱心思嘛——无论多乱，都让他用一个涵盖面相当广的概念给圈定了，于是，一张原本风格混乱概念不明的专辑，一下子变得煞有介事。
laruku的不易
十五年，实在是个漫长的过程，有多少优秀的乐队能撑过十五年的。前些日子看到有乐迷以欧美摇滚的标准来衡量彩虹，这是不公平的，相对于摇滚体系成熟的欧美音乐界，彩虹所在的日本音乐圈无法给摇滚乐队一个公平的竞争体系，他们甚至极少去客观地追捧精华、抨击糟粕，没几个人会去关心他们的音乐中有什么完美的切分音用了几个分解和弦，也没几个人会去在意他们的吉他riff是否高明，更不会有人去为一个乐队复兴了什么英伦车库朋克垃圾而将他们置于视线的焦点上，一个肯认真听歌的亚洲人对音乐的敏感部位也往往在于旋律与歌者的唱功，像pete doherty那样不会在睡醒的时候唱歌的独立乐天才是绝不会在这里得到多数人的待见的，于是，彩虹告别了英式摇滚，拥抱了美式摇滚，于是，彩虹又几乎告别了摇滚，拥抱了流行。他们没什么错，他们只是要在喜新厌旧、崇尚强者的日本娱乐圈存活，以延续自己的音乐之路。让他们在laruku中赚赚钱与人气，然后在solo中做音乐，这不是很好吗？听音乐是自己的事，不喜欢他们现在的风格的话，大可以听其他的，喜欢他们的也没必要非虚荣地骗自己说彩虹是搞艺术的而不是商业的，我虽然从不喜欢J家偶像，但很欣赏J家粉丝的心态——YOU没有音乐细胞，但YOU有娱乐精神。不错不错。
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