郑钧郑钧
我现在虽然行为上有些BH，但是想法上并不如此。
而高中，行为一点不BH，但是想法上的确有那么一点。
只是一点而已。因为高中我听那三个人的歌：许巍，汪峰，郑钧。（排名分先后）
而不是口味更重一点的某某和某某。
我从许巍那儿要自由和温暖，我从汪峰那儿要力量和躁动，我从郑钧那儿要什么却一直没明白。
到现在，倒是有点明白：许巍那儿其实没什么自由，汪峰那儿其实也没什么力量。而郑钧呢，我仍然不太明白能要到什么。
这几年，许巍除了出了张翻唱专辑，剩下的就是参加各种类似于同一首歌和艺术人生的节目，非常的德艺双馨。汪峰呢，除了声嘶力竭，就是慷慨激昂，非常的为发展中国特色社会主义加油鼓劲。
就是郑钧有点不老实，先后和小韩和杨大妈吵了两架。
于是我开始知道了，最精彩的还是郑钧。
如果不算《回到拉萨》和《灰姑娘》，我正经开始听郑钧是从《郑钧ZJ》开始的。
那张专辑可能是我高中听的几十张里面最有意思的一张了，可是后来我长久地把它忘掉了，里面的歌都记不清了。
因为我一直都不明白我从郑钧那儿得到了什么。听歌听得稀里糊涂。
但是我的博客名字却叫“没谱青年在找谱”。我自称“没谱青年”。这个说法，其实最初就来自《怪现象》。
那张专辑里面不少歌感觉都有点怪。
比如《怪现象》里的对话，还有歌词，基本上就找不到一点谱。类似的还有《爱上当》。
比如《溺爱》，真够腻歪的一首歌，特别是你对这个男人的心理预期是个铁血狂暴男时，这样软绵绵的歌真够要命的。尤其令人发指的是，这个男人在每一句的尾音上都要钩一下，感觉就是，他在撒娇。类似的还有《French Kiss》。郑钧这明摆着就在跟听众调情。
还比如《雷池》，“只要越过雷池一步，你就能踏上乐土”。真个把我掀翻，坐在教室就想冲出那扇窗口。类似的还有《简单粗暴》，凌厉的风呼呼的。
然后，四年过去了，又听到这张《长安长安》。忽然就觉得，哎呀，怎么这么好听。没有怪的感觉了。即使是《奴隶努力》这样的冲劲十足的歌，听着也很顺耳。一首一首下来，就是顺耳。
可是，听了不到半个月，就觉得烦了。那个疑问又来了，他给我什么了。他不像许巍那样慈眉善目深沉严肃，他总是有点老不正经，并且喜欢挑衅。我看了快男，他点评着，眼睛好像在朝着你，可是明摆着，视线不在你身上。这就叫“睥睨”吗？他好像很关注社会，好像有点愤怒，可是总站得远远的看，或者干脆背过身去。要么享乐主义或者私情泛滥，要么超凡出世。他的那些歌，还真有点分裂，《奴隶努力》和《慈悲》，《按揭》和《温暖》，怎么比呢？
与其在这种分裂上耗劲，不如去听他的那些“私情之作”。比如很久以前的《灰姑娘》，比如上一张中的《溺爱》，比如这一张中的《私奔》。
这才是郑钧的精华吧。愤世嫉俗实在是平常的，飘然出世也没什么大不了。现在我感兴趣的，倒是怎么在人间烟火中制造精彩。
都说张震岳外表与唱腔怎么反差大。郑钧才是呢。郑钧的层次更加分明呢。
外表来看吧，他是个帅哥，对不对？但是又是个刺头愤青，玩摇滚的，于是颠覆了帅哥形象。可是也不只是玩摇滚，时不时也得抒点情，而且一抒就是柔情百结，这就又颠覆了摇滚男的形象了吧。可是情也不是只有一种抒法，比如这首《私奔》，不只有柔情百结，还有不羁啊，还有冲劲啊，甚至还有华丽丽的颓，等等等等。颠覆完了大总结，这都多有层次感啊。
姜文形容他的电影的那个说法，说是相当于喝了点小酒。好像很适合郑钧。《冲动是魔鬼》我喜欢，因为好像真能给磨磨叽叽的我一点儿冲动。
听了五遍之后想给五星，听了十遍之后就只能给四星了。因为越听越觉得他离我很远，一点都不平易近人。我这人非常自私，总是严格要求人家和我的合拍程度。
而高中，行为一点不BH，但是想法上的确有那么一点。
只是一点而已。因为高中我听那三个人的歌：许巍，汪峰，郑钧。（排名分先后）
而不是口味更重一点的某某和某某。
我从许巍那儿要自由和温暖，我从汪峰那儿要力量和躁动，我从郑钧那儿要什么却一直没明白。
到现在，倒是有点明白：许巍那儿其实没什么自由，汪峰那儿其实也没什么力量。而郑钧呢，我仍然不太明白能要到什么。
这几年，许巍除了出了张翻唱专辑，剩下的就是参加各种类似于同一首歌和艺术人生的节目，非常的德艺双馨。汪峰呢，除了声嘶力竭，就是慷慨激昂，非常的为发展中国特色社会主义加油鼓劲。
就是郑钧有点不老实，先后和小韩和杨大妈吵了两架。
于是我开始知道了，最精彩的还是郑钧。
如果不算《回到拉萨》和《灰姑娘》，我正经开始听郑钧是从《郑钧ZJ》开始的。
那张专辑可能是我高中听的几十张里面最有意思的一张了，可是后来我长久地把它忘掉了，里面的歌都记不清了。
因为我一直都不明白我从郑钧那儿得到了什么。听歌听得稀里糊涂。
但是我的博客名字却叫“没谱青年在找谱”。我自称“没谱青年”。这个说法，其实最初就来自《怪现象》。
那张专辑里面不少歌感觉都有点怪。
比如《怪现象》里的对话，还有歌词，基本上就找不到一点谱。类似的还有《爱上当》。
比如《溺爱》，真够腻歪的一首歌，特别是你对这个男人的心理预期是个铁血狂暴男时，这样软绵绵的歌真够要命的。尤其令人发指的是，这个男人在每一句的尾音上都要钩一下，感觉就是，他在撒娇。类似的还有《French Kiss》。郑钧这明摆着就在跟听众调情。
还比如《雷池》，“只要越过雷池一步，你就能踏上乐土”。真个把我掀翻，坐在教室就想冲出那扇窗口。类似的还有《简单粗暴》，凌厉的风呼呼的。
然后，四年过去了，又听到这张《长安长安》。忽然就觉得，哎呀，怎么这么好听。没有怪的感觉了。即使是《奴隶努力》这样的冲劲十足的歌，听着也很顺耳。一首一首下来，就是顺耳。
可是，听了不到半个月，就觉得烦了。那个疑问又来了，他给我什么了。他不像许巍那样慈眉善目深沉严肃，他总是有点老不正经，并且喜欢挑衅。我看了快男，他点评着，眼睛好像在朝着你，可是明摆着，视线不在你身上。这就叫“睥睨”吗？他好像很关注社会，好像有点愤怒，可是总站得远远的看，或者干脆背过身去。要么享乐主义或者私情泛滥，要么超凡出世。他的那些歌，还真有点分裂，《奴隶努力》和《慈悲》，《按揭》和《温暖》，怎么比呢？
与其在这种分裂上耗劲，不如去听他的那些“私情之作”。比如很久以前的《灰姑娘》，比如上一张中的《溺爱》，比如这一张中的《私奔》。
这才是郑钧的精华吧。愤世嫉俗实在是平常的，飘然出世也没什么大不了。现在我感兴趣的，倒是怎么在人间烟火中制造精彩。
都说张震岳外表与唱腔怎么反差大。郑钧才是呢。郑钧的层次更加分明呢。
外表来看吧，他是个帅哥，对不对？但是又是个刺头愤青，玩摇滚的，于是颠覆了帅哥形象。可是也不只是玩摇滚，时不时也得抒点情，而且一抒就是柔情百结，这就又颠覆了摇滚男的形象了吧。可是情也不是只有一种抒法，比如这首《私奔》，不只有柔情百结，还有不羁啊，还有冲劲啊，甚至还有华丽丽的颓，等等等等。颠覆完了大总结，这都多有层次感啊。
姜文形容他的电影的那个说法，说是相当于喝了点小酒。好像很适合郑钧。《冲动是魔鬼》我喜欢，因为好像真能给磨磨叽叽的我一点儿冲动。
听了五遍之后想给五星，听了十遍之后就只能给四星了。因为越听越觉得他离我很远，一点都不平易近人。我这人非常自私，总是严格要求人家和我的合拍程度。
