带上所有青少年一起旋转
木马也曾经是个地下明星，不过从《Yellow Star》到《果冻帝国》，再到单飞出来的《丝绒公路》，新作一旦发出，必有铁托哀叹自己的青春代言人风光不再，比起“这不是我认识的那个郭敬明了”之类的论调，对木玛（& Third Party）的叹息显得还算深刻——确实，通过一张半专辑的过渡，谢强已经把《Muma》中残酷的轰鸣成功替换为爱抚般的分解和弦，荡涤掉另外几位乐手的气质和作用后，《丝绒公路》的悦耳程度超越《果冻帝国》向所谓主流又探了一步。一位地下音乐用户若是对这样一张带有歌手写真明信片的专辑大加赞赏，那么夜晚帮他消耗的烟草和酒精恐怕都不怎么为他骄傲。
其实写真明信片不是大事，曲调优美也未算得缺点，严格点讲，要说这张专辑什么值得被诟病，还得说是歌词。这不仅仅是“春天，老师们死了”和“即使破碎，姿态也要优美”中凶猛和直接、愤怒和阴郁的区别，更值得严肃对待的，是麻木的重复抒情。“坠向、分裂、舞步”之于木玛，快像“自由、迷茫、风”之于许巍一样了，“我们xx，我们xx，这世界/我们只能xxxx”的句式已经开始令人发笑。——还有旋转，木玛总忘不了只能原地奔跑的那忧伤，却没发现要是没有“旋转”这词儿，《她是黯淡星》还能更打动人心一点。听众在《美丽的南方》已经低处狂暴过，坠向轮转过了，所以面对再次出现的成批“旋转”，就算再破碎，姿态再优美（在大风里转，在寂寞里转，在绽开烟花的夜空里转……万晓利？！），估计也有点疲。您已经旋转了这么长的时间，您一直在发言。
可是作为中国流行乐的一员，《丝绒公路》绝对有资格成为2007年最值得标注的作品之一，可以和它并列的还有彭坦的《少年故事》。他们可以并列的理由在于都有琅琅上口的旋律，有容易记住的歌词，漂亮的唱片封面，能力非凡的主唱——更重要的，又有各自的独特气质。就像单飞的彭坦没有抛却达达的流畅生动一样，谢强也没有扔掉此前记在木马名下的晦暗气质和情绪张力。这种程度的晦暗比较聪明，下没暗到《Muma》的“只为铁托”，上也没耍成《夜的第七章》类过于浅显的装饰性。这样的流行音乐恰好能填补市场空白，开始发现唱片工业荒谬的中学生完全能通过此专辑的精致氛围进入自己以前没发现的、更易碎更复杂的内心世界，这张专辑可以让他们抛开蔡依林和梁静茹，可以把“即便所有的人都逃跑、都说谎，我不会改变”写在语文笔记本上，可以由此进入新音乐给自己的春天。
就个体作品言，《丝绒公路》的每首单曲或有流行金曲潜质，或能成为那种出色到注定只能击中一部分人的遗珠。《她是黯淡星》中带着感叹号的点题句如同“那分明是永不能到达，那是美丽的南方”一样震撼，《天鹅绒》的推进就像《庆祝生活的方法》+《果冻帝国》，宽广地铺开而后一顿一顿地上升。说到这你可能发现《丝绒公路》过于像《果冻帝国》了——这也是必须被媒体评论方指出的。但我觉着，一张流行音乐专辑重复的错误完全可以被有个人气质的好听所弥补，销量会证明一直重复一句话就会有更多的人去听。这时，谢强和彭坦两大帅哥的单飞专辑就越来越显得有点互文效果。可能你还发现了，《少年故事》的Hidden Track有一句“在这没有声音的房间”，而《你想要跳支怎样的舞？》的词总像从“所有的故事从夏天开始”而起的，这可能有点过度诠释，但这些暗合也暗暗勾出了能为市场所容的准独立音乐可以左右逢源的调情点在哪儿。
对于摇滚乐来讲，出这么一张专辑，谢强不仅不算丢人还算是做了件好事儿，有点像朋友冒着危险帮你登高摘了一筐桃的感觉。唯一遗憾的是，可能你看着他出风头觉着他肯做这个挺乐挺好玩的，还想等他下来再跟他打打闹闹呢，可他爬树却真爬高兴了，就这么不下来了。记得木马后一张半里的最后一轨，都是嬉闹的jam之作吧？这两轨没什么音乐性可言，却能让人感觉到for fun的生活态度。不过这次，谢强可是真把劲儿都绷上了，跳离青翠草地勇攀高枝。甭想等他回头再称兄道弟的事儿了，真舍不得的话就回去一遍遍听《Muma》吧——反正终有一天你也会听腻的。
新浪摇滚频道稿件
其实写真明信片不是大事，曲调优美也未算得缺点，严格点讲，要说这张专辑什么值得被诟病，还得说是歌词。这不仅仅是“春天，老师们死了”和“即使破碎，姿态也要优美”中凶猛和直接、愤怒和阴郁的区别，更值得严肃对待的，是麻木的重复抒情。“坠向、分裂、舞步”之于木玛，快像“自由、迷茫、风”之于许巍一样了，“我们xx，我们xx，这世界/我们只能xxxx”的句式已经开始令人发笑。——还有旋转，木玛总忘不了只能原地奔跑的那忧伤，却没发现要是没有“旋转”这词儿，《她是黯淡星》还能更打动人心一点。听众在《美丽的南方》已经低处狂暴过，坠向轮转过了，所以面对再次出现的成批“旋转”，就算再破碎，姿态再优美（在大风里转，在寂寞里转，在绽开烟花的夜空里转……万晓利？！），估计也有点疲。您已经旋转了这么长的时间，您一直在发言。
可是作为中国流行乐的一员，《丝绒公路》绝对有资格成为2007年最值得标注的作品之一，可以和它并列的还有彭坦的《少年故事》。他们可以并列的理由在于都有琅琅上口的旋律，有容易记住的歌词，漂亮的唱片封面，能力非凡的主唱——更重要的，又有各自的独特气质。就像单飞的彭坦没有抛却达达的流畅生动一样，谢强也没有扔掉此前记在木马名下的晦暗气质和情绪张力。这种程度的晦暗比较聪明，下没暗到《Muma》的“只为铁托”，上也没耍成《夜的第七章》类过于浅显的装饰性。这样的流行音乐恰好能填补市场空白，开始发现唱片工业荒谬的中学生完全能通过此专辑的精致氛围进入自己以前没发现的、更易碎更复杂的内心世界，这张专辑可以让他们抛开蔡依林和梁静茹，可以把“即便所有的人都逃跑、都说谎，我不会改变”写在语文笔记本上，可以由此进入新音乐给自己的春天。
就个体作品言，《丝绒公路》的每首单曲或有流行金曲潜质，或能成为那种出色到注定只能击中一部分人的遗珠。《她是黯淡星》中带着感叹号的点题句如同“那分明是永不能到达，那是美丽的南方”一样震撼，《天鹅绒》的推进就像《庆祝生活的方法》+《果冻帝国》，宽广地铺开而后一顿一顿地上升。说到这你可能发现《丝绒公路》过于像《果冻帝国》了——这也是必须被媒体评论方指出的。但我觉着，一张流行音乐专辑重复的错误完全可以被有个人气质的好听所弥补，销量会证明一直重复一句话就会有更多的人去听。这时，谢强和彭坦两大帅哥的单飞专辑就越来越显得有点互文效果。可能你还发现了，《少年故事》的Hidden Track有一句“在这没有声音的房间”，而《你想要跳支怎样的舞？》的词总像从“所有的故事从夏天开始”而起的，这可能有点过度诠释，但这些暗合也暗暗勾出了能为市场所容的准独立音乐可以左右逢源的调情点在哪儿。
对于摇滚乐来讲，出这么一张专辑，谢强不仅不算丢人还算是做了件好事儿，有点像朋友冒着危险帮你登高摘了一筐桃的感觉。唯一遗憾的是，可能你看着他出风头觉着他肯做这个挺乐挺好玩的，还想等他下来再跟他打打闹闹呢，可他爬树却真爬高兴了，就这么不下来了。记得木马后一张半里的最后一轨，都是嬉闹的jam之作吧？这两轨没什么音乐性可言，却能让人感觉到for fun的生活态度。不过这次，谢强可是真把劲儿都绷上了，跳离青翠草地勇攀高枝。甭想等他回头再称兄道弟的事儿了，真舍不得的话就回去一遍遍听《Muma》吧——反正终有一天你也会听腻的。
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