角色倒错与伦理旋涡——评Floridante

1723年Francesca Cuzzoni到来之前，Handel剧团就一直存在着角色分配的问题，Prima donna间或是Margherita Durastanti，但由于其的特点使她比起女角来说更胜任于男角，所以在Senesino到来并牢固占领Primo uomo后，她只有转任头牌女角作为权宜之计。这在Radamisto在同一年中的两个完全不同版本就可以了解。在这部剧里，Durastanti分别演了A版的男主角Radamisto与B版的女主角Zenobia，B版的产生纯粹是为大牌Senesino让路。由于一个歌手的问题而使演出版本发生巨大变化这在当时屡见不鲜。而这种角色的颠来倒去的折腾在1721年底上演的Floridante上达到了颠峰。

我们注意到在Floridante的首演阵容选择上，女主角Elmira重新起用了女低音Anastasia Robinson，而照Alan Curtis的说法这个角色本是为Durastanti所写，不过由于身体原因无法上阵，所以只好拉Robinson上马，并把声部替换过来。

可以说这就是Alan Curtis制作这个录音的缘起，早在十余年前他已为CBC公司出过此剧的精选，次女高音Linda Maguire演Elmira，由于没听过那个录音，无法断定他是否改了Elmira的声部。但追求“腹稿版”是他的爱好。在此前重新组建Sosarme的腹稿版“Fernando”中可见一斑（由于政治问题，Handel将这件发生在14世纪葡萄牙的事情搬到了公元前的米底国，原因是怕影响英葡关系）。这次重建Floridante用不着改变剧本，重点换在了声部改变。

那Alan Curtis变革是否成功呢？我的看法是支持这个腹稿版的。看一下剧本中Elmira的处境就可以明白女高音比女低音更适合这样的角色。

Floridante的剧本是Paolo Antonio Rolli所写，他为Handel还写过Scipione,Alessandro,Riccardo Primo,Deidamia这四部剧。可以说他的剧本质量基本乏善可陈。而这部Floridante更是纯属虚构，人名地名与历史都没有联系。没有了根据也就没了束缚，所以Floridante里有着许多很阴暗与大胆的段落，故事发展的导火索便是波斯王Oronte对其女Elmira的乱伦情结。

事实上基本模式与意大利正歌剧差不多，都是权势者对一女子的莫名爱慕，而此女是已有心上人的，而造成的戏剧冲突，Rodelinda，Tamerlano，Riccardo Primo都是如此。（另外如Alcina则是将权势者换成了女人，而男性却成为弱者，也算是一大新颖之处。虽然最后女性仍然是处于下风）在Floridante中，这种权势的压迫却来自了亲人内部，Floridante，Elmira，Oronte，Rossane事实上都是来自于一个亲缘权力集团的。由于Oronte的欲望，使其完全支离破碎。

这里还隐藏着一个真相，这是Elmira拒绝Oronte时Oronte所透露的，即Elmira非他亲生，而是他多年前从前国王那篡位时前国王留下的公主，原名Elisa，被他收养下来。这个真相消除了大多数观众心里的恶感，也消除了Oronte，Elmira等人的顾忌，（Elmira马上就有首发泄的咏叹调Barbaro,t'odio a morte)也为后面精彩的夜袭场景与将军Coralbo的叛变导致翻盘胜利埋下了线索。(代替Floridante行使兵权的Coralbo得知Elmira的身世，决定惩罚暴虐的Oronte)

Elmira可以说是实质上的主角，Handel为这个角色所写的咏叹调笔锋奇诡，从一开场对Floridante得胜归来的期盼，到闻知Oronte解除Floridante兵权并驱逐的震惊（Ma pria vedrò le stelle），第二幕结尾漫长的伴奏宣叙调“Notte cara”暗流汹涌，预示着马上到来的夜袭场景。在此场景里，Floridante逃出监狱摸索着来到Elmira处，但相聚不久就听到门外声响，原来是Oronte想趁没人来说服Elmira，在场的Floridante自然要发飙。Oronte判处Floridante死刑。留下痛苦的Elmira以一曲伴奏宣叙调加一首返始咏叹调结束（Sorte nemica ，hai vinto!Ma che vuoi piu da me)。

这样的角色完全当得起Prima Donna的资格，对比Curtis与McGegan两版来看，用升调版Elmira的Curtis更符合这样一个形象，美国新生代次女高音Joyce di Donato的表演光芒夺目，更胜她之前在Radamisto里的表现。Notte cara唱得惊心动魄，她的音色偏暗，极具力度，返始加得繁复但可以接受。而McGegan版的德国女低音Annette Markert中归中矩，但表现力则远不及di Donato。

扮演波斯王的是Vito Priante，他很好得把握了这个人的邪恶心理。第一首宣叙调“Elmira oh Dei”短短数词很有心醉神迷的意味。第三幕结尾遭到叛变失去所有后所唱的伴奏宣叙调也极为动人。

Seconda donna和Secondo uomo是Oronte的亲生女Rossane与Floridante征服并带回来的王子Timante，两人对于整个剧情没有特别大的影响。不过扮演Rossane的以色列女高音Sharon Rostorf-Zamir非常出色，第一首咏叹调Ma un dolce mio pensiero显示了她非凡的颤音功力，灵活而又清晰。之前在Amadigi中演的Melissa已给过我深刻的印象。Roberta Invernizzi演男角我总是不习惯，听惯了她唱那不勒斯滑稽戏，她那幅嗓子总有那种腔调似的。两人有首非常美妙的双重唱Fuor di periglio，不可错过。

Alan Curtis此版中争议的焦点是演男主角的Marijana Mijanovic，她声音的颤抖越发不可收拾，如得帕金森病。Handel为Floridante写了大量漫长而优美的咏叹调，如入场的“Alma mia”，与Elmira哀婉的告别双重唱“Ah mia cara,se tu resti”第三幕监狱场景里带Sinfonia的咏叹调“Questi ceppi”，这里预示了Rodelinda里的监狱场景。可惜Mijanovic的表现让人失望，“Bramo te sola”里气息不继。“Questi ceppi”音色飘忽。“Sventurato”里怪异的返始，音色不统一等毛病都集中爆发出来。虽然她的表情还算到位，很有“特色”，但给人怪异的感觉肯定是占上风的。

Floridante的确是部被低估的杰作。纵然在1720年代Handel阴郁风格的大环境下，其仍然是最阴暗的一部作品，相比McGegan那版平淡而又表面的演出，Curtis的团队给人印象深刻，尤其是Joyce di Donato与Sharon Rostorf-Zamir的演出，不过就如Archiv每次出片都声称Complete一样，Curtis在这里十分“配合”地删了一首Timante在第三幕的咏叹调“No, non piangete”，所幸的是，这首优美的咏叹调在McGegan的版本里可以被听到。