90年代最重要的专辑

    我听左小祖咒的顺序是倒着的。最先在地安门，其次庙会之旅，最后走失的主人。说实话，《地安门》出晚了，应该与《庙会之旅》放在一张专辑里出版，因为就精神而言，两张专辑是相通的－－虽然《在地安门》或许更温情和释然，放在一起可能更丰富和完美。而《走失的主人》的风格是融不进祖咒后期唱片的。用左小祖咒的话，这张唱片说的就是恨。恨需要解释吗？我想对于那个荒唐年代的恨是不需要解释的。心智健全，富有正义感的人都要恨，就比如写《往事并不如烟》的章怡和。而有人却说章的书怨气过重，有失风度。潜台词就是说，希望他能在精神上开脱苦难，并说：“往事如烟啊！过去的就让他过去罢。”这种宽容大度一直是中国的商标。可问题是，并不是所有人都是受虐狂。

    这张专辑里左小祖咒作为叙述者表现出一种精神错乱。一种因穷困，迫害，禁欲而产生的谵妄。一种通过“狂人”的胡言乱语道出的政治讽刺。其实，他的表现出的恨也不彻底，我们还是能从这张唱片听出善良与温情，如关河令，长安，媚笑阳台等歌。真可谓，满纸荒唐言，一把心酸泪！
    仔细看的他歌词，他无疑是懂幽默的。他的幽默是一种近似绝望的幽默，一种不会让自己释怀，不会令他人开心的幽默。
    至于作曲，祖咒无疑是那时的先锋。即使那一代有许多人听过地下丝绒,涅槃，The Doors.但真正受其影响，使自己音乐表现出那种实验精神，出色地中国化并上升到一种艺术高度的只有左小祖咒。这依靠的是作者的天赋与思想深度。这张专辑的吉他音色是天底下独此一家，不信你自己听。
    他的嗓音真不是特难听，我觉得能忍受VITAS的都能忍受他。
    可以说，这是他目前为止最纯粹的专辑。同样是中国摇滚乐迄今为止最佳专辑。至于与西方音乐的关联，听听《長安》药劲十足的黑嗓子和《关河令》里的颤音，无疑是Lou Reed的嘛。