中国说唱
听了那么多说唱,从没怎么写过这玩意儿。刚才洗完衣服,在阳台上晾衣服的时候,打开了电视机,好让屋里有点动静。电视里传出来一段说唱,声音很熟悉,把衣服扔到一边,看看是谁唱的。屏幕上都是卡通人物,不时地跳出来卡通的字幕,我等了好半天,字幕才显示出来:演唱戴兵。
戴兵应该属于中国第一批玩Rap的人吧,我在长春的时候看过一次他的现场演唱,那会儿他和一个身材妖娆的女孩弄了一个组合,叫DD节奏。唱的是什么记不清了,只记得在他们演唱的最后一首曲目是翻唱迈克儿杰克逊的,还跳了好大一段舞。戴兵身材短粗,跳舞没什么可看的,那个女的跳得是真不赖。后来DD节奏出了一盘摆在新华书店音像部货架最底下的专辑,我忽悠同学买了一盘,自己没买,借回家翻录了一下,得知那个女的叫天宝。
上个世纪中国人还不接受Rap这些东西,唯一能接受的时候,也就是在曲苑杂谈中,那些破电视相声里偶尔拿Rap增添点并不可笑的笑料。很可惜,当时像戴兵之类的玩说唱的人,连嘲笑都没有得到。他们只能接受悄悄地摆在最底层货架,不知不觉地弄得满身灰尘,之后又被悄然无声地撤下最底层货架的命运。李小龙在当时或许算是幸运点吧,他的专辑被摆在货架的倒数第二层。
说到李小龙,我还是挺喜欢的,尽管他的Rap形式极具中国传统民间文艺——数来宝这一特色,但是他的歌多少还是比那些流行歌曲言之有物的。李小龙的第二张专辑(其实应该是第三张吧?)《我们的生活就是娱乐》,在我听来是目前中国最棒的一张说唱专辑。具体什么歌就不说了,主要觉得这张专辑有着其他说唱歌手(流行歌手就没必要提了)的深刻与严肃。说唱是年轻人的玩意儿,但现在的年轻人没有思想,在大陆音乐、中文说唱一无是处的大环境下,不算年轻的李小龙做出来的较比深刻的说唱,自然有它存在的意义。
李小龙的歌词好,而编曲好的就要数上海的黑棒了。黑棒的音乐特别洋气,非常西化,正如他们自己说的,周杰伦玩的是舶来品,而他们是直接找根源去玩。原来在新蜂工作的一位叫大飞的朋友就曾对我说过,他公司老板付翀,即红枫,又即秋敖,再即爱情与火箭(真够折腾的)就特别喜欢黑棒的那张《嘻哈第一棒》,自己买了一张,被别人借去后给弄丢了,于是自己又买了一张。要知道,中国的另一支曝光率较比高的说唱组合功夫就是新蜂旗下的签约艺人。
黑棒的编曲虽然洋气,但他们自身的运作倒和唱片成了反比。曾经有一段时间,经常在一些非常毁音乐的电视综艺类节目上看到黑棒反复唱那首《霞飞路87号》。记得去年还是前年的春节期间,在上海某电视台的晚会上,看见黑棒“ayoayo-checkcheck”地唱着那首讽刺娱乐圈的《NO.1》,只唱了一段就匆匆下场,之后,两个可能是冤大头(冤大头在东北话里的意思是,给文艺活动赞助,被傻逼电视台痛宰的企业老板)的老逼头子上来,穿着比小狮子(黑棒 MC)的裤裆还肥的滑板裤,跟着《NO.1》的节奏,用上海话开始胡唱乱唱。唱的是什么我听不懂,扫了一眼屏幕下方的字幕,隐约看出来是歌颂上海如何如何牛逼的主旋律词藻。我赶忙调换了电视频道,从此,黑棒的那张专辑被我放在我书柜的最下面一层,上面满是灰尘。几次我都想拿出来,擦去灰尘,听上一段,可我一想起电视里那两个老逼头子,就自然地打消了念头。
刚才说黑棒的时候提到了功夫。我对功夫说不上有什么特殊的感觉,谈不上多喜欢,也谈不上多么不喜欢。词没李小龙有内涵,曲没黑棒洋气,每一首歌听起来都像同一首歌,而且有几首歌的歌词还写得有点假大空。不过还是听了,不止一遍,听的原因非常之牛逼——杨帆(功夫MC)的吐字太他妈清楚了,虽说不像人家 Zack De La Rocha的Rap那样如机关枪扫射一般痛快,但比周杰伦嚼着绿舌头(一种冰棍,质地如果冻,融化之后含在口中,如多了一条又长又肥的绿色舌头。此冰棍在小孩圈中曾一度风靡,小孩吃它不为吃,主要是为了含化了存在嘴里吐着玩)耍双截棍要舒服多了。一个酷爱郭德纲的朋友听过功夫的专辑《冲动》后,对我说,以杨帆的吐字,学相声都可以少费三年功。
每做任何一件事都必须要下苦功夫,说相声如此,说唱或许也是如此。可中文汉语这东西怎么说怎么唱怎么玩,似乎都和那些hip hop节奏、鼓点合不上拍。这是我在听过了CMCB、龙门阵、隐藏、大陆断层这些出了专辑的中文说唱,以及李俊驹、王波等人的个人作品后的感觉。Hip Hop是根源的,但它的根源不在中国,中国人带着平仄升降四声腔调去探询说唱的根源,这本身就是一件不搭调的事啊。
中国说唱正处在刚会念“ayo”、“check it”的初级阶段,我想很可能会长时间地、甚至永远地停留在“ayo”、“check it”上。除非那些把帽子戴歪了的MC们能好好读书,把英语专业八级攻下来,才能去探询Hip Hop的根源。换句话说,只有抛弃我们几千年的母语,才可能尝到人家近十年来逐步升温的乳汁。就算一味地守着自己身上那点原生态,没准哪天也会退化得忘了国旗的颜色。
想想那些玩流行的,有时打人,有时挨打。想想那些玩摇滚的,有的被别人逼的放火,有的被自己逼的自焚。可见,才刚刚起步的中国说唱,虽然缺奶,但缺是那么的温情。
戴兵应该属于中国第一批玩Rap的人吧,我在长春的时候看过一次他的现场演唱,那会儿他和一个身材妖娆的女孩弄了一个组合,叫DD节奏。唱的是什么记不清了,只记得在他们演唱的最后一首曲目是翻唱迈克儿杰克逊的,还跳了好大一段舞。戴兵身材短粗,跳舞没什么可看的,那个女的跳得是真不赖。后来DD节奏出了一盘摆在新华书店音像部货架最底下的专辑,我忽悠同学买了一盘,自己没买,借回家翻录了一下,得知那个女的叫天宝。
上个世纪中国人还不接受Rap这些东西,唯一能接受的时候,也就是在曲苑杂谈中,那些破电视相声里偶尔拿Rap增添点并不可笑的笑料。很可惜,当时像戴兵之类的玩说唱的人,连嘲笑都没有得到。他们只能接受悄悄地摆在最底层货架,不知不觉地弄得满身灰尘,之后又被悄然无声地撤下最底层货架的命运。李小龙在当时或许算是幸运点吧,他的专辑被摆在货架的倒数第二层。
说到李小龙,我还是挺喜欢的,尽管他的Rap形式极具中国传统民间文艺——数来宝这一特色,但是他的歌多少还是比那些流行歌曲言之有物的。李小龙的第二张专辑(其实应该是第三张吧?)《我们的生活就是娱乐》,在我听来是目前中国最棒的一张说唱专辑。具体什么歌就不说了,主要觉得这张专辑有着其他说唱歌手(流行歌手就没必要提了)的深刻与严肃。说唱是年轻人的玩意儿,但现在的年轻人没有思想,在大陆音乐、中文说唱一无是处的大环境下,不算年轻的李小龙做出来的较比深刻的说唱,自然有它存在的意义。
李小龙的歌词好,而编曲好的就要数上海的黑棒了。黑棒的音乐特别洋气,非常西化,正如他们自己说的,周杰伦玩的是舶来品,而他们是直接找根源去玩。原来在新蜂工作的一位叫大飞的朋友就曾对我说过,他公司老板付翀,即红枫,又即秋敖,再即爱情与火箭(真够折腾的)就特别喜欢黑棒的那张《嘻哈第一棒》,自己买了一张,被别人借去后给弄丢了,于是自己又买了一张。要知道,中国的另一支曝光率较比高的说唱组合功夫就是新蜂旗下的签约艺人。
黑棒的编曲虽然洋气,但他们自身的运作倒和唱片成了反比。曾经有一段时间,经常在一些非常毁音乐的电视综艺类节目上看到黑棒反复唱那首《霞飞路87号》。记得去年还是前年的春节期间,在上海某电视台的晚会上,看见黑棒“ayoayo-checkcheck”地唱着那首讽刺娱乐圈的《NO.1》,只唱了一段就匆匆下场,之后,两个可能是冤大头(冤大头在东北话里的意思是,给文艺活动赞助,被傻逼电视台痛宰的企业老板)的老逼头子上来,穿着比小狮子(黑棒 MC)的裤裆还肥的滑板裤,跟着《NO.1》的节奏,用上海话开始胡唱乱唱。唱的是什么我听不懂,扫了一眼屏幕下方的字幕,隐约看出来是歌颂上海如何如何牛逼的主旋律词藻。我赶忙调换了电视频道,从此,黑棒的那张专辑被我放在我书柜的最下面一层,上面满是灰尘。几次我都想拿出来,擦去灰尘,听上一段,可我一想起电视里那两个老逼头子,就自然地打消了念头。
刚才说黑棒的时候提到了功夫。我对功夫说不上有什么特殊的感觉,谈不上多喜欢,也谈不上多么不喜欢。词没李小龙有内涵,曲没黑棒洋气,每一首歌听起来都像同一首歌,而且有几首歌的歌词还写得有点假大空。不过还是听了,不止一遍,听的原因非常之牛逼——杨帆(功夫MC)的吐字太他妈清楚了,虽说不像人家 Zack De La Rocha的Rap那样如机关枪扫射一般痛快,但比周杰伦嚼着绿舌头(一种冰棍,质地如果冻,融化之后含在口中,如多了一条又长又肥的绿色舌头。此冰棍在小孩圈中曾一度风靡,小孩吃它不为吃,主要是为了含化了存在嘴里吐着玩)耍双截棍要舒服多了。一个酷爱郭德纲的朋友听过功夫的专辑《冲动》后,对我说,以杨帆的吐字,学相声都可以少费三年功。
每做任何一件事都必须要下苦功夫,说相声如此,说唱或许也是如此。可中文汉语这东西怎么说怎么唱怎么玩,似乎都和那些hip hop节奏、鼓点合不上拍。这是我在听过了CMCB、龙门阵、隐藏、大陆断层这些出了专辑的中文说唱,以及李俊驹、王波等人的个人作品后的感觉。Hip Hop是根源的,但它的根源不在中国,中国人带着平仄升降四声腔调去探询说唱的根源,这本身就是一件不搭调的事啊。
中国说唱正处在刚会念“ayo”、“check it”的初级阶段,我想很可能会长时间地、甚至永远地停留在“ayo”、“check it”上。除非那些把帽子戴歪了的MC们能好好读书,把英语专业八级攻下来,才能去探询Hip Hop的根源。换句话说,只有抛弃我们几千年的母语,才可能尝到人家近十年来逐步升温的乳汁。就算一味地守着自己身上那点原生态,没准哪天也会退化得忘了国旗的颜色。
想想那些玩流行的,有时打人,有时挨打。想想那些玩摇滚的,有的被别人逼的放火,有的被自己逼的自焚。可见,才刚刚起步的中国说唱,虽然缺奶,但缺是那么的温情。