坎普的《What's Going On》包含了超越世界的爱
陈奕迅新近的粤语专辑《What's Going On...》是年初的《Life Continues...》试探后真正的出招。在那张EP中，大家都感受到初为人父的陈奕迅对女儿无法抑制的责任感和甜蜜担忧，以至世界观的微妙变化，这次的大碟虽然没有了言之凿凿的直白流露，但更为广博和彻底的、对整个世界的爱却在文本中呼之欲出。而更具分析价值的是，对陈奕迅过往嬉皮风格的了解，导致我们能够从中窥见强烈的坎普取向。
苏珊·桑塔格在《关于“坎普”的札记》中指出：坎普是唯美主义的某种形式，它是把世界看作审美现象的一种方式……坎普是现代的纨绔作风，……其特征之一，是将严肃之物转化成琐碎之物。《What's Going On...》中的大部分曲目都体现了这种基于三十岁男人成熟心智下的坎普趣味：由《粤语残片》中带着茄汁污垢的夏季衬衣引出对过往感情的杳然情思，并举的自嘲、怀念和无奈都服务于对“极灿烂时光一去难再遇上一次”的欣赏；《天公地道》、《心深伤透》的佯狂也可说是资本社会盘剥下的止痛剂，但这种诠释无疑捆住了歌曲中更为吸引人的表面魅力，只是“拜金世界实在变态”的牢骚和“能勇退也未算太糟”的自慰良方，终被“如有天找到乌托邦多high”吐露了心声。《富士山下》在粤语的特殊词句结构中极富装饰性，抽离哀愁后，“谁能凭爱意要富士山私有”这类林夕式反问的审美意义，远远大于让哪个夜里的不眠之心感同身受的大众意义。相邻的《黑择明》、《白玫瑰》取了一对反色标题，站在文字背面的两个魂魄恰巧是两个坎普大师：黑泽明和张爱玲。“既然浮生就如游戏，不如坐战机”罢黜了貌似严肃正统、实则不健全的主流人生态度，而“即使恶梦却仍然绮丽，甘心垫底，衬你的高贵”当然是一种自命不凡者的趣味。
最单刀直入的点题之作则是前两首《裙下之臣》和《最后的嬉皮士》。对于一个男人来讲，挑惹起战争的摇摇裙摆和水彩般化开的伍德斯托克，在本质上都是一样的，代表了这世界最值得拼尽全力去争取的爱和自由。陈奕迅当然不会道貌岸然地去歌颂它们，而要借助黄伟文华美盛丽的歌词。“我要赞美上帝，活着就是无乐趣，也胜在有女人。今生准许我，裙下尽责任，忙于心软与被迷魂”堪称年度坎普金句，不了解这种世界观的人或许只会把这当成色狼的轻慢表白，但实际上，这故作浮夸的举止折现的是一种大过整个世界的爱。这个爱字并不是张口就来的浅薄感情倾向，不是二中选一、一去一留的好恶，而是在更加根源的、内核状的东西上闪耀着光芒。
音乐性方面，《最后的嬉皮士》和《心深伤透》采用了很放肆的乐队编制，除此之外，C.Y Kong主导的编曲工作依然风格独具。《裙下之臣》、《黑择明》跌宕的弦乐，以及后者轻撒碎石子般的背景电音都是点睛之笔，穿插其中的还有钢琴打底的慢歌，《富士山下》作为类型代表，绝对是K歌大热候选。如果你喜欢王菲1999年的《只爱陌生人》式编曲，那么这张专辑应该是你下一个心头所好。
在近些年来香港流行乐的真诚度几乎降到了历史最低点的情况下，陈奕迅就成了一个非常特殊的存在，他强大的人格魅力能令他玩转娱乐界的资本规则，在其中腾挪辗转，轻描淡写地把商业操作计划生产的低质偶像，或者靠工作惯性垂死挣扎的过气歌星都比下去。投靠环球后取得了更大的个人控制力，这张消费外表平民化、精神核心精英化的流行专辑正是他匠心独具的贡献，可能只有高度发达的资本主义社会才能产生这种貌似精致垃圾，实则渗入强烈个人印记的流行音乐。既然黄耀明、刘以达二位大佬按兵不动，林一峰还在忙着到处“Camping”，我们还是来看观赏陈奕迅唯美的Camp吧。
苏珊·桑塔格在《关于“坎普”的札记》中指出：坎普是唯美主义的某种形式，它是把世界看作审美现象的一种方式……坎普是现代的纨绔作风，……其特征之一，是将严肃之物转化成琐碎之物。《What's Going On...》中的大部分曲目都体现了这种基于三十岁男人成熟心智下的坎普趣味：由《粤语残片》中带着茄汁污垢的夏季衬衣引出对过往感情的杳然情思，并举的自嘲、怀念和无奈都服务于对“极灿烂时光一去难再遇上一次”的欣赏；《天公地道》、《心深伤透》的佯狂也可说是资本社会盘剥下的止痛剂，但这种诠释无疑捆住了歌曲中更为吸引人的表面魅力，只是“拜金世界实在变态”的牢骚和“能勇退也未算太糟”的自慰良方，终被“如有天找到乌托邦多high”吐露了心声。《富士山下》在粤语的特殊词句结构中极富装饰性，抽离哀愁后，“谁能凭爱意要富士山私有”这类林夕式反问的审美意义，远远大于让哪个夜里的不眠之心感同身受的大众意义。相邻的《黑择明》、《白玫瑰》取了一对反色标题，站在文字背面的两个魂魄恰巧是两个坎普大师：黑泽明和张爱玲。“既然浮生就如游戏，不如坐战机”罢黜了貌似严肃正统、实则不健全的主流人生态度，而“即使恶梦却仍然绮丽，甘心垫底，衬你的高贵”当然是一种自命不凡者的趣味。
最单刀直入的点题之作则是前两首《裙下之臣》和《最后的嬉皮士》。对于一个男人来讲，挑惹起战争的摇摇裙摆和水彩般化开的伍德斯托克，在本质上都是一样的，代表了这世界最值得拼尽全力去争取的爱和自由。陈奕迅当然不会道貌岸然地去歌颂它们，而要借助黄伟文华美盛丽的歌词。“我要赞美上帝，活着就是无乐趣，也胜在有女人。今生准许我，裙下尽责任，忙于心软与被迷魂”堪称年度坎普金句，不了解这种世界观的人或许只会把这当成色狼的轻慢表白，但实际上，这故作浮夸的举止折现的是一种大过整个世界的爱。这个爱字并不是张口就来的浅薄感情倾向，不是二中选一、一去一留的好恶，而是在更加根源的、内核状的东西上闪耀着光芒。
音乐性方面，《最后的嬉皮士》和《心深伤透》采用了很放肆的乐队编制，除此之外，C.Y Kong主导的编曲工作依然风格独具。《裙下之臣》、《黑择明》跌宕的弦乐，以及后者轻撒碎石子般的背景电音都是点睛之笔，穿插其中的还有钢琴打底的慢歌，《富士山下》作为类型代表，绝对是K歌大热候选。如果你喜欢王菲1999年的《只爱陌生人》式编曲，那么这张专辑应该是你下一个心头所好。
在近些年来香港流行乐的真诚度几乎降到了历史最低点的情况下，陈奕迅就成了一个非常特殊的存在，他强大的人格魅力能令他玩转娱乐界的资本规则，在其中腾挪辗转，轻描淡写地把商业操作计划生产的低质偶像，或者靠工作惯性垂死挣扎的过气歌星都比下去。投靠环球后取得了更大的个人控制力，这张消费外表平民化、精神核心精英化的流行专辑正是他匠心独具的贡献，可能只有高度发达的资本主义社会才能产生这种貌似精致垃圾，实则渗入强烈个人印记的流行音乐。既然黄耀明、刘以达二位大佬按兵不动，林一峰还在忙着到处“Camping”，我们还是来看观赏陈奕迅唯美的Camp吧。
