黑木欧罗巴（摘自上海一周 寒波文）
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2007-07-10 13:12:30
来自: 穆
基本上，可以把Darkwood归入一种民谣新类型，即工业民谣。他们的作品在一众新民谣乐队群落中与工业音乐靠得最近，总是或多或少有着阴暗工业背景的存在，而在他们后期，工业感觉有越来越加重的趋势。这支乐队是现代工业所造化的末日镜像的反映，是在黑沉沉的工业天空下发出的净化的呐喊。如果在欧洲新民谣三剑客中作一个比较，那么Forseti是正派，Belborn是硬派，而Darkwood则是邪派。 《Herbstgewölk》是Darkwood欧洲三部曲的后续篇，主题关于一个正在消失的欧洲，很大程度上是欧洲中心论的意识形态产物。在乐队灵魂Henryk看来，欧盟的实质意味着欧洲的消失。音乐上，一种更加变异的军事化民谣形态被彰显出来，严酷、整肃的合成氛围为整部作品蒙上了层层暗度。同时因为人声的那种衰颓感，使得这人声似乎要被无限地拖曳入其后遮天蔽日的工业烟尘里。 早期Darkwood其实是相当原音化和抒情化的，忧郁且异常美丽，但随着乐队黑色主题的发展，合成器被大量使用，制造倾轧的梦魇之声，从而强行把音乐带入DarkWave的黑色领域。这是一种艰涩的思考结果，不是很容易聆听。 《Herbstgewölk》在某种程度上是险峻的进攻性的民谣展示，使工业/死亡民谣，它展示民谣的危险的异化，同时反映民谣路向的全新开拓。 |
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