大渔（摘自上海一周 欣欣向荣文）
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2007-07-08 15:25:49
来自: 穆
Bjork这个冰岛女子，在我们这里的知晓程度应该不低。能娶到这位奇女子的男人，不外乎两类：一类是平凡到极点，和艺术毫无干系的居家男人，另一类是和Bjork一样，个性荡漾、鹤立鸡群于俗世的艺术男。 Matthew Barney显然是属于后一类的杰出者，这位视觉艺术和装置艺术界的名人，有人说他是Andy Warhol后美国最伟大的视觉艺术大师，马屁拍得够厉害的。 Matthew Barney几年前娶了Bjork，现在他们的孩子也该有3岁了。 在生活上走到一起的同时，两位在艺术上共同干活是迟早的事，于是就有了影片《Drawing Restraint 9》。 这部2个多小时的电影，在日本长崎湾的一艘捕鲸船上拍摄，夫妻俩也在片中扮演了外来者，但影片并不是故事片，而是一次视觉感觉和记录色彩双重交织的非虚构电影，以大渔为切入解构日本文化。影片的配乐，当然Bjork来完成，即省了钱又出了好活。 再讨论Bjork的风格如何如何，是很无聊的事，而从电影来说，只要符合影片情绪和影像的声音，都可以拿来配乐，Bjork完全领会了电影配乐的要旨。在这张原声唱片里，我们的耳朵有些忙不过来，一会是氛围电音，一会是炫乐团合奏，一会是前卫乐手Zeena Parkins的诡异竖琴，一会是后民谣名家Will Oldham的感性歌唱，一会是日本能乐的古老声音，一会又是Bjork自己的人声实验。在风格上这些声音无法统一，而在文化上，它们却是都隐隐然透露出西方人对东方文化的好奇。 Will Oldham演唱的唱片开首曲《Gratityde》，也许是Matthew拍摄影片的灵感所在，这首歌的歌词是1946年长崎一位渔民写给麦克·阿瑟将军的信，当时后者是驻日美军的负责人。信的大意是感谢将军解除了禁止捕鲸令，让他们可以维持生计，并且，古老的海洋也会感谢将军。在影片里，茶道、捕鲸人的自然崇拜以及日本人的婚礼都成为了Matthew镜头捕捉的目标，他和Bjork也在片中用日本方式又举行了一次婚礼。 文化之间的跨界是能带来灵感的，世界大同的想法其实是很不现实的，当然文化之间的关系应该是平等和彼此尊重的，否则就变成了殖民主义式的歪曲。Matthew和Bjork夫妇的声影算是前一种，虽然还是带有好奇的眼光，但能做到如此的客观记录，已经不太容易了。 Bjork的配乐，在古代和现在，前卫与传统之间游走得很是从容，她的心态非常开放、自然。 说到这里，我忍不住又要提到我们的陈凯歌大导演，虽然全国人民都在为了一个馒头和您过不去，可我还是要多嘴几句：您性格里半封建半殖民地矛盾交织的双重因素，对跨文化的一知半解，无意中令您所期望出现的希腊式的悲剧变成了喜剧电影《无极》，其深刻之处，是让您的太太深刻地成为了中国电影史上不朽的陈满神，无论是您心太急、心太高，还是心太软。总之，您跨出了本不属于您的一大步，所以，您走得很远。 http://bdmls-minsheng.spaces.live.com/?_c11_BlogPart_BlogPart=blogview&_c=BlogPart&partqs=cat%3d%25e4%25b8%2583%25e6%2583%2585%25e5%2585%25ad%25e6%25ac%25b2 |
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