[ 摘录 ] 王菲最杰出的作品

2006-07-11 15:18:50 　　来自: brant (北京)
　　
摘录 by 大河马和小熊猫

原创国语专辑《浮躁》与以往王非专辑庞杂的幕后创作不同，由窦唯+张亚东+王菲+COCTEAUTWINS（爱尔兰）的创作模式成功缔结了一个王菲时代的巅峰。专辑以王菲自主自在的状态作为专辑的主导概念，整个专辑词曲王菲一手包办，除去2首COCTEAUTIWNS作品以外。

1，无常 2，浮躁 3，哪儿 4，分裂 5，末日 6，堕落 7，扫兴 8，想象 9，不安 10，野三坡。

10首歌曲一个句子~

王菲，你在《哪儿〉！最近的你反复《无常〉，难以《想象〉你要隐退，听到这个消息如同世界《末日〉般的《浮躁〉和《不安〉，你得这一举动把不少粉丝《分裂〉出去，最后剩下支持你的人虽然有些《扫兴〉，但不会到《堕落〉的地步，也只能跑到荒无人烟的《野山坡〉大喊祝福你了！

虽然王菲在创作形式上无限接近窦唯的创作风格，但王菲的驾御将京式小调的转音融合于英伦摇滚之中，邓丽君、COCTEAUTWINS、窦唯……王菲奔逸绝尘的悟性使得她能把深刻影响她的歌者的灵魂化合。而COCTEAUTWINS度身创作的两首作品在整张专辑中并为显得突兀，反与王菲自己的创作水乳交融。林夕与黄伟文，香港乐坛两大词作高手为王菲填下《分裂》与《扫兴》，在文学性与意象表达上的完美结合更为专辑生色。王菲自己的词作，更是即兴色彩浓厚的诗性作品。

96年是王菲相对较为低产的一年，整年只推出一张专辑，一张EP，而这张《浮躁》就成了王菲迄今最杰出的专辑。专辑充满音乐品位与词作意象上的兴奋点，在工业化的今天，唱片作为一种商品，能像这张唱片一样做到尽量少考虑唱片的商业因素，做一张反映自我的，真实的，充满诚意的流行音乐作品，就是值得喝彩的了。而王菲作为商业上取得巨大成功的流行歌手，在这张唱片中走到了商业的背面，又获得了惯性化的成功，这又引证了那句老话——艺术的成功归根到底都是个人魅力的成功了。

自《十万个为甚么》开始，王菲每张大碟均给予乐迷惊喜，新的音乐风格逐一出现。经过《胡思乱想》、《讨好自己》等摸索阶段后，《浮躁》的推出可说是达到王菲音乐路的最高峰。

继〈誓言〉和〈出路〉等作品后，王菲对北京摇滚情有独锺，可能因为监制是窦唯和张亚东的关系，整张《浮躁》的歌曲均以此为主要风格。〈堕落〉可说是王菲亲自创作曲词的众多作品中较具代表性和水准的一首。对现实世界的失望，对爱情的执着，歌者决定与情人一起堕落，不再计较别人怎看。

除〈堕落〉外，王菲还曲词包办创作了〈无常〉、〈浮躁〉和〈末日〉。其中〈浮躁〉只有简单的二十二个字，全歌以不知何解的吟唱为主要构成部份，可谓香港流行乐坛传统音乐概念上的大突破。其他如〈想像〉、〈哪儿〉和〈野三坡〉更进一步打破文字规限，以不知何解的语言为歌词，摒弃传统的国粤甚至英日语歌词，以自然的声音，毫无阻隔抒发内心最原始的感受。
　　
　　　　改编 Cocteau Twins 的歌曲〈知己知彼〉曾成为不少人的谈论话题，而〈知己知彼〉一曲的受落亦肯定了王菲的音乐品味得到听众的支持和认同。放弃再单纯改编 Cocteau Twins 的作品，制作这张《浮躁》时，王菲特别请了 Cocteau Twins 为她作了两首新曲〈分裂〉和〈扫兴〉，作更进一步的音乐交流。〈分裂〉承袭了〈知己知彼〉的迷幻精神，王菲放轻的唱腔加上和声的编排，确实达到分裂的效果。〈扫兴〉营造的感觉虽然跟〈分裂〉不同，但歌词的意境却很相像，都是那样的欲断难断，委曲求全。

大碟以〈无常〉拉开序幕。没有前奏的编排，一开始便听到王菲的声线，唱着各样的自然景象。一个悠闲的画面，王菲却看到这一切美丽和洽之后，那世事的无常。一切安好的九月天，只是缺少了烦恼，却令王菲心浮气躁，胡乱想像，情绪分裂而不安，整个人冷静不下来。整张唱片的十首作品，歌者都是处于这种不安的情绪状态里，而且越后部份的作品，所展现的情绪越不稳定。不听不看不说，王菲独自陷入对爱情和生活的迷失里。明显的《浮躁》尝试展现一个较为精神层面的状态，将生活上、爱情上的点点不安感觉加以捕捉，乃王菲继〈迷路〉这带诡异味道的歌曲后另一更完整的深入精神领域的音乐作品，更是王菲历年来最统一而完整的概念唱片。

《浮躁》不但在音乐上注入了北京摇滚的元素，更将之与北欧迷幻风格融合无间，完成这实验性的概念创作。王菲亲自参与撰写大部份旋律及部份歌词，是第一张真正属于王菲自己的作品，成功摆脱过去一切被指抄袭的风格，突破自己，也打破了香港乐坛的传统框框。

在1996年的《浮躁》成为了两人合作最成功的一次，爱情事业都得意的王菲交出了一张最好的成绩单。窦唯还破例在王菲的MV中现身，当时的王菲快乐如单纯的孩子。之后王菲淡出乐坛，甚至还被拍到为爱情牺牲，宁愿抛弃香港的物质生活，在四合院上公厕的经典画面。终于在1997年，王菲诞下女儿窦靖童。在1997年高调复出。

因为这个女儿，在《唱游》中一家人还合作了一首《童》，王菲作曲作词，窦唯编曲，连不会说话的窦靖童都贡献了声音，整首歌充满了对女儿的爱意，很是令人感动。接下来在1998年巡回演唱会的时候，王菲演唱《末日》时，窦唯在背后打鼓，让许多FANS激动不已。但是，在王菲事业再次攀向高峰的同时，巡回演唱会结束，他们的婚姻也宣告结束。是因为高原的介入，两人终究以离婚收场。但是在婚变中王菲处理的态度却得到一致赞扬，她始终没有讲过有关窦唯的任何事情，沉默是高贵的。

只是从此，《童》成为绝响，在王菲的演唱会上也再看不见窦唯打鼓的身影。

96年的【浮躁】专辑并非王菲最好的一面，但对王菲而言，在中文乐坛局促的制作环境下，能够呼吸着难得的Aristic Freedom，难怪她唱得开心、情感流露表现也处处散发着前所未有的自然气息及想像力。

无可否认，【浮躁】里王菲从音乐中所流露的一颦一笑，没有MTV补足已经活现眼前，至少这是从王菲身上习得一招半式的玉女歌手无法想像的事实。但作为具备非凡造诣足以表达情感、甚至想像力的演译者，这张专辑提供王菲一个含糊了的「创作人」地位，并成功地将她从以往的歌手身份抽离，以冷眼旁观的姿态去「评论」她的音乐；演译功架、感情运用得宜与否巳经并非拥有如斯高度个人风格的Pop Diva所要着眼的环节，王菲在【浮躁】里所表现的是彻头彻尾的Musicianship。也许【浮躁】的制作群并没有适当为王菲作为音乐人的身份好好定位，但事实证明，王菲在其中自由自在的歌唱空间唱着一己喜欢的音乐，可以演译一些喜怒哀乐以外的情感世界。在这个考量上，主流或另类的标签已经亳无意义，因为从她这个绝对优越的地位上，各类不尽相同的音乐元素都是陌生的，问题是她用什么方式加以综合并评论之。

歌曲方面，【浮躁】中的首支主打＜浮躁＞以二十二字曲词便勾划出副题「一切都好，只缺烦恼」，编曲者并在此刻以差不多两分钟重覆间奏，用「La Ja Bo 」副歌去交待那只缺烦恼的反讽；以WordlessScat式的演唱，将主唱歌声融入音乐中的Ambience从而构成那独特之音墙效应，一直以来都是英籍乐团Cocteau Twins为人所称道（或摒弃）之处，王菲这次以喧宾夺主的手法大量如法泡制，实在令人不禁怀疑此举是否有意同样以歌声去淡化自己。

试想，如果专辑中歌曲如＜想像＞＜哪儿＞＜野之坡＞能冠以王菲招牌式的叙唱方式，歌曲的焦点便不致如此模糊不清。可惜我们却都从以上歌曲中听出制作人有意在混音时突出王菲歌声的蛛丝马迹，此举无疑更让情况恶化许多。事实上我们可以在Cocteau Twins早前推出的专辑【Milk and Kiss】中一首＜Serpent Skirt＞窥见王菲与CocteauTwins首次的合作成果。曲中我们可以欣赏到王菲以她最擅长的演译技巧将该曲如潮暗涌的美感带至另一高峰，丝毫没有半点与角色冲突的问题。同样的惊喜发生在她与刘以达合作的一曲＜流星＞。反观【浮躁】专辑中由CocteauTwins特别为王菲撰写的＜分裂，硬要将窦唯式的歌词架构建立其中，我们就见王菲将一大堆片段式的歌词慌忙于曲中交待，原曲应有的气氛便因此而抹杀净尽。同样以窦唯式的歌词建基 CocteauTwins作曲的＜扫兴＞，虽然没有歌词泛滥之弊，效果却与先前所述之＜流星＞＜Serpent Skirt＞都不能同日而语之。尽管当初窦唯在【浮躁】专辑中扮演着举足轻重的地位，但他毕竟只是乐手一员罢了，随着【浮躁】的推出，窦唯并没有获得另一份可观的收入甚至一群新的听众，可是CouteauTwins的声名却极可能逐渐在华人听众中抬头。

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