2009-07-06 19:20:21
来自: MOMO
(幸福一周年)
モーツァルト：ピアノ協奏曲第21番、チャイコフスキー：ピアノ協奏曲第1番 ギレリス、他的评论
4
MOZART: Piano Concerto No. 21
《C大调第21钢琴协奏曲》完成于1785年3月9日，同年在维也纳的克鲁克剧场首演，并由作者本人担任钢琴主奏。这也是莫扎特维也纳时期的钢琴协奏曲中，最优雅细致、最富想象力的创作。不仅如此，本曲还充分体现了主奏者的钢琴演奏技巧，但并非纯粹的“炫技之作”，并且以莫扎特独有的那种无可比拟的均衡感，使得听众根本找不出管弦乐与主奏乐器(钢琴)之间不协调的丝毫破绽，这是无可争议的事实。
开头的快板揭示了进行曲的主题，由小号与鼓配合演奏，莫扎特最出色的手法，是让结构紧密的交响曲思环绕着独奏部分，以一种丰富的想象力呈现出乐曲的发展。钢琴一开始时，并没有直接宣示乐章的主要主题，而是以一连串的华丽音符与长声颤音，在乐团重新唱出主旋律时，焦虑不安地盘旋缭绕着，而且一直往前走，有如纯粹的幻想在飞翔。钢琴声就这样地间歇降落在旋律上，有如蜂鸟一般。其他部分则是技巧高超的乐段，与装饰奏音形的精彩演奏。
第二乐章是最著名的行板，可能也是莫扎特最如梦似幻的咏叹调——尽管曲中并无歌词。事实上，温柔的三连音曲调是如此可爱，使得莫扎特无法抗拒，只能让管弦乐团在一开始就唱出这温柔的乐段，然后钢琴以即兴的方式重现上述的乐段，展开一段装饰的抖动跳音，其效果是任何花腔女高音都无法企及的。加上弱音器的小提琴、如泣如诉的木管，在低音大提琴温婉的拨奏衬托下，共同呈现光辉的伴奏，让温柔的情绪铺展开来。另一方面，甜中带苦的不和谐音，与微妙的和声与音色转变，每每显示了后来浪漫乐派的音乐语法。
第三乐章轻松嘻闹、充满了歌剧的欢乐气氛，一开头就是顽皮嬉戏的主题，沿着音阶上下而行。乐句的处理产生一种失衡的效果，而节奏强调的重点是在第二小节的开端，而不是第一小节，因此莫扎特让曲子突然表现出一股冲力，带动了整个乐章。此外为更进一步推动乐曲的进行，莫扎特以一种不寻常的弱拍强音，引入一个辅助主题。综观整个乐章，钢琴一直在挑战乐团，要乐团跟随着它进入新的旋律之中，而乐团则一再试图回到它熟悉的轨道上。到了中段的部分，钢琴与乐团的对话转趋激烈，双方反复演奏主要主题的前六个音，每一次都是以不同的调性奏出，最后结束时，则以最明亮的精神为整个乐章划下句点。
TSCHAIKOWSKY: Piano Concerto No. 1
俄国作曲家柴科夫斯基的《第一钢琴协奏曲》是最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一，分为三个乐章。第一乐章奏鸣曲式，序曲气势磅礴，辉煌壮丽，使人振奋，有着极强的感染力和震撼力。第二乐章是复三部曲式，是柴科夫斯基最优美的抒情篇章之一，乐曲把人带入辽阔、优美、清新、恬静的俄罗斯大自然中。第三乐章是奏鸣回旋曲式，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪。曲末钢琴与乐队齐奏这首壮丽宏伟的颂歌，全曲达到最高潮，使整个作品积极向上的基调得到充分的体现，是世界钢琴音乐文献中的珍品。
EMIL GRIGORIEVICH GILELS
吉列尔斯(1916-1985),苏联钢琴家,6岁时在敖德萨音乐戏剧学院师从特卡奇和林戈尔德学琴,1929年转入敖德萨音乐学院莱因巴尔德班上继续学习,1933年参加莫斯科音乐家协会举办的比赛获一等奖,1935年考取莫斯科音乐学院研究生,成为涅高兹的学生,1936年参加维也纳国际比赛获二等奖,1938年参加伊萨伊国际比赛获一等奖,1946年获斯大林奖,1955年成为战后第一位到美国演奏的苏联钢琴家,获一致好评,1961年获苏联列宁勋章,1967年法国授予他巴黎文化勋章.吉列尔斯的演奏特色是"钢铁般的触键",由此而形成幅度与力度.吉列尔斯演奏的贝多芬钢琴奏鸣曲,其力度变化上,被认为是施纳贝尔之后的最好选择,他与约夫姆和柏林爱乐乐团合作的布拉姆斯两首协奏曲也已成为这个曲目首选的经典.可惜他的贝多芬协奏曲与柴科夫斯基协奏曲没有留下很出色的录音.
モーツァルト：ピアノ協奏曲第21番、チャイコフスキー：ピアノ協奏曲第1番 ギレリス、他的评论
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MOZART: Piano Concerto No. 21
《C大调第21钢琴协奏曲》完成于1785年3月9日，同年在维也纳的克鲁克剧场首演，并由作者本人担任钢琴主奏。这也是莫扎特维也纳时期的钢琴协奏曲中，最优雅细致、最富想象力的创作。不仅如此，本曲还充分体现了主奏者的钢琴演奏技巧，但并非纯粹的“炫技之作”，并且以莫扎特独有的那种无可比拟的均衡感，使得听众根本找不出管弦乐与主奏乐器(钢琴)之间不协调的丝毫破绽，这是无可争议的事实。
开头的快板揭示了进行曲的主题，由小号与鼓配合演奏，莫扎特最出色的手法，是让结构紧密的交响曲思环绕着独奏部分，以一种丰富的想象力呈现出乐曲的发展。钢琴一开始时，并没有直接宣示乐章的主要主题，而是以一连串的华丽音符与长声颤音，在乐团重新唱出主旋律时，焦虑不安地盘旋缭绕着，而且一直往前走，有如纯粹的幻想在飞翔。钢琴声就这样地间歇降落在旋律上，有如蜂鸟一般。其他部分则是技巧高超的乐段，与装饰奏音形的精彩演奏。
第二乐章是最著名的行板，可能也是莫扎特最如梦似幻的咏叹调——尽管曲中并无歌词。事实上，温柔的三连音曲调是如此可爱，使得莫扎特无法抗拒，只能让管弦乐团在一开始就唱出这温柔的乐段，然后钢琴以即兴的方式重现上述的乐段，展开一段装饰的抖动跳音，其效果是任何花腔女高音都无法企及的。加上弱音器的小提琴、如泣如诉的木管，在低音大提琴温婉的拨奏衬托下，共同呈现光辉的伴奏，让温柔的情绪铺展开来。另一方面，甜中带苦的不和谐音，与微妙的和声与音色转变，每每显示了后来浪漫乐派的音乐语法。
第三乐章轻松嘻闹、充满了歌剧的欢乐气氛，一开头就是顽皮嬉戏的主题，沿着音阶上下而行。乐句的处理产生一种失衡的效果，而节奏强调的重点是在第二小节的开端，而不是第一小节，因此莫扎特让曲子突然表现出一股冲力，带动了整个乐章。此外为更进一步推动乐曲的进行，莫扎特以一种不寻常的弱拍强音，引入一个辅助主题。综观整个乐章，钢琴一直在挑战乐团，要乐团跟随着它进入新的旋律之中，而乐团则一再试图回到它熟悉的轨道上。到了中段的部分，钢琴与乐团的对话转趋激烈，双方反复演奏主要主题的前六个音，每一次都是以不同的调性奏出，最后结束时，则以最明亮的精神为整个乐章划下句点。
TSCHAIKOWSKY: Piano Concerto No. 1
俄国作曲家柴科夫斯基的《第一钢琴协奏曲》是最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一，分为三个乐章。第一乐章奏鸣曲式，序曲气势磅礴，辉煌壮丽，使人振奋，有着极强的感染力和震撼力。第二乐章是复三部曲式，是柴科夫斯基最优美的抒情篇章之一，乐曲把人带入辽阔、优美、清新、恬静的俄罗斯大自然中。第三乐章是奏鸣回旋曲式，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪。曲末钢琴与乐队齐奏这首壮丽宏伟的颂歌，全曲达到最高潮，使整个作品积极向上的基调得到充分的体现，是世界钢琴音乐文献中的珍品。
EMIL GRIGORIEVICH GILELS
吉列尔斯(1916-1985),苏联钢琴家,6岁时在敖德萨音乐戏剧学院师从特卡奇和林戈尔德学琴,1929年转入敖德萨音乐学院莱因巴尔德班上继续学习,1933年参加莫斯科音乐家协会举办的比赛获一等奖,1935年考取莫斯科音乐学院研究生,成为涅高兹的学生,1936年参加维也纳国际比赛获二等奖,1938年参加伊萨伊国际比赛获一等奖,1946年获斯大林奖,1955年成为战后第一位到美国演奏的苏联钢琴家,获一致好评,1961年获苏联列宁勋章,1967年法国授予他巴黎文化勋章.吉列尔斯的演奏特色是"钢铁般的触键",由此而形成幅度与力度.吉列尔斯演奏的贝多芬钢琴奏鸣曲,其力度变化上,被认为是施纳贝尔之后的最好选择,他与约夫姆和柏林爱乐乐团合作的布拉姆斯两首协奏曲也已成为这个曲目首选的经典.可惜他的贝多芬协奏曲与柴科夫斯基协奏曲没有留下很出色的录音.
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> モーツァルト：ピアノ協奏曲第21番、チャイコフスキー：ピアノ協奏曲第1番 ギレリス、他
唱片数: 1CD
条型码: 4033008906506
发行时间: 2007
唱片名: モーツァルト：ピアノ協奏曲第21番、チャイコフスキー：ピアノ協奏曲第1番 ギレリス、他
表演者: EMIL GRIGORIEVICH GILELS/FRANZ KONWITSCHNY/GEWANDHAUSORCHESTER LEIPZIG/HERBERT KEGEL/RUNDFUNK-SINFONIEORCHESTER LEIPZIG
版本特性: SSS0065-2
出版者: WEITBLICK
介质: CD
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