俯身浇灌 (评论: 甜蜜的负荷—

2009-05-18 16:06:19 　　来自: 烬色 (穿越火焰的鸟儿啊，不要走)
甜蜜的负荷——吴晟诗·歌的评论

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　　　早已是诗的黄昏了。诗人们渐如瘦马，被驱赶进流行乐中栖居。但他们两眼发光，兼具圣徒的狂热和隐者的狡诘，宣称要带我们“去那广袤的田野”，其俯身的姿势不亚于试图在柏油路上浇灌出野麦来。
　　
　　　此类集合诗人词作的唱片，之前听过《夏宇愈混乐队》。诗人夏宇离乱的后现代式迷人修辞，似乎天生适合入歌演绎（“我们杂交/但这些并不猥琐/谁都和谁睡过/大家也变成朋友）。而与其诗人身份相比，本张专辑的词作者吴晟更像一个老农民，守着故土，专心务农，以背向世界的姿态写作，遂成为台湾乡土文学身体力行的实践者。此张专辑也正是台湾文学馆为推广本土文学所作，以流行乐载文学之舟，以迂回方式前进，倒也不失为条迷花小径。
　　
　　　而其唱者从罗大佑到胡德夫，从陈姗妮到张悬，网罗台湾从民谣至摇滚至独立乐坛的一流表现力。不同曲风的演绎更像一场此起彼伏的应合，当他们唱及秋收，雨季和晒谷场，唱及吾乡吾土，有高高低低的风从田野上空掠过。《吾乡吾土》中的民乐间奏，陈姗妮式的缠绕电音，张悬用一只木吉他伴唱出吴晟诗作代表：“我不和你谈论诗艺，不和你谈论纠缠不清的隐喻，请离开书房。我不和你谈论人生，不和你谈论深奥玄妙的思潮，请离开书房……”
　　
　　　书房之外自然便是广袤的田野，幼苗生长，农人劳作，大地在沉默中打开。虽带有诗人冥想式的架空，民谣自身的小众局限也使其难有振聋发聩之力，但谁说俯身关怀本身不是种籽一粒？
　　
　　

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