2007-09-28 20:26:30
来自: 一米半的忧伤
(我就是想叹口气而已)
李传韵的评论
4
孩子通常被认为是长不大的，不仅仅是生理上，更重要的是心理上。据美国的一项社会学调查显示，孩子在电视和广播这些大众传媒出现之后和成年人的界限就不明显了，因为他们通过媒体几乎知道了一个成年人所知道的，有时甚至比成年人更多。在现在这个网络时代，那些留着小辫敲着二郎腿带着小墨镜的“小大人”我们也都见怪不怪了，可是世界上总有一种人是长不大的，他们对世界保持一种纯净得如水晶一般的好奇心，即便他们知道世界的卑劣，也总是象鸵鸟一样埋下自己的头，以为这样就看不到那些不完美了。这种人大都出现在艺术领域，因为艺术家们给我们营造了一个童话中的世界：那里的爱炙烈而纯粹，那里的快乐明媚而干净，那里的痛苦极端而单一，那里的幻想奇妙而多彩。一切的感情在那里得到全部的宣泄和释放，却没有附加那么多复杂和功利。艺术中很少有“灰色地带”，艺术家们往往用夸张或是极端的方式张显和强化人的本性。
于是，艺术家们大多是孩子，或者说只有象孩子一样单纯的心性才能把艺术演绎得更加美妙。然而不幸的是，当代的艺术家们或是为了生存，或是受了太多商业的侵染，已经不那么“纯粹”，他们被包装或是被鄙视，他们更多地被贴上了“作秀”或是“炒做”的标签，更不幸地是他们已经乐于此，甚至模仿起娱乐界以绯闻提升自身的知名度。可是，总是有例外的，就象我一直相信这个世界存在天使一样，这个世界也总有那么一两个在艺术领域自在玩耍的孩子，比如——李传韵。
认识李传韵是《南方人物周刊》的一篇专访，里面介绍的一个细节让我对他产生了兴趣：虽然已经25岁，但是每次演出他仍然要带着自己的玩具小熊。这样一个充满童趣的孩子演奏的音乐会是怎样呢？听过之后，发现果然和一般人的不一样。虽然对于小提琴不是很懂，但是从他的音乐里我听出了更加单一和纯净，他对音色和强弱的处理让我感受到了和先前的盛中国和吕思清不同的东西。吕和盛的音乐虽然好听，但是总能听出一些雕琢的痕迹，而李传韵的音乐却让人听了浑然天成，很是舒服。
于是更加对这个人感兴趣，便找到了《人物》栏目对他做的一个专访，在那个片子里，证明了我对李传韵的感觉——一个沉迷在自己世界里的孩子。胖胖的，矮矮的，不英俊，更没有一般搞艺术的那种幽雅。他喜欢电玩，喜欢和爷爷一起打拳，甚至他都不很喜欢小提琴——因为拉琴和演出让他没有时间玩。9岁获奖，11岁开音乐会，然后就是签约、灌唱片、商业演出，他的人生完全是一个天才的成功案例。但是他自己却不喜欢这种生活，“我讨厌别人为我安排好的一切”，他皱着眉头说。我们看到的都是天才们光鲜的一面，可是谁能知道他自己是否喜欢过这样的生活呢？“我喜欢音乐，但是不想过这种（演奏家）的生活。可是我要吃饭，而我又没有别的本领，所以只能这样。”他的诚实让我惊讶，比起某某大师激情的演说，这样的直白更让人觉得可爱。视频里还有一段他一边拉着小提琴一边玩遥控飞机的场景，小提琴在他手里已经不仅仅是件乐器，它更象是一件玩具，他可以随意地操控而赋予它更多的想象力空间。
他讨厌商业演出，他灌唱片很慢，但是这些都不影响他的知名度，因为他的音乐弥补了一切。更多人或许不知道，《和你在一起》里演陈凯歌的学生的那个胖胖的小提琴家就是他，没有台词，只有音乐。或许这更象他的人本身。
他的孩子气更体现在他的情绪化里，一次演出结束，他突然心情不好，不顾观众得要求而愤然离场。之后在钢琴前乱匝一气，喃喃自语：“导演是疯子，演员是骗子，观众是傻子……不能这么说……”
找出了他最喜欢的《流浪者之歌》和海菲兹的版本对比着听了一下，胖胖李的版本更加凄凉和彻底地悲痛。此时耳边依然是《流浪者之歌》，眼前浮现的是李传韵的天真的眼神。传说中，只有孩子才能听懂动物的声音和天使的语言，我希望这个神童永远在他的音乐世界里不要长大，让我们能够听到更多透明的音乐。可是他的那句喃喃自语却总在我脑中挥之不去
李传韵的评论
4
孩子通常被认为是长不大的，不仅仅是生理上，更重要的是心理上。据美国的一项社会学调查显示，孩子在电视和广播这些大众传媒出现之后和成年人的界限就不明显了，因为他们通过媒体几乎知道了一个成年人所知道的，有时甚至比成年人更多。在现在这个网络时代，那些留着小辫敲着二郎腿带着小墨镜的“小大人”我们也都见怪不怪了，可是世界上总有一种人是长不大的，他们对世界保持一种纯净得如水晶一般的好奇心，即便他们知道世界的卑劣，也总是象鸵鸟一样埋下自己的头，以为这样就看不到那些不完美了。这种人大都出现在艺术领域，因为艺术家们给我们营造了一个童话中的世界：那里的爱炙烈而纯粹，那里的快乐明媚而干净，那里的痛苦极端而单一，那里的幻想奇妙而多彩。一切的感情在那里得到全部的宣泄和释放，却没有附加那么多复杂和功利。艺术中很少有“灰色地带”，艺术家们往往用夸张或是极端的方式张显和强化人的本性。
于是，艺术家们大多是孩子，或者说只有象孩子一样单纯的心性才能把艺术演绎得更加美妙。然而不幸的是，当代的艺术家们或是为了生存，或是受了太多商业的侵染，已经不那么“纯粹”，他们被包装或是被鄙视，他们更多地被贴上了“作秀”或是“炒做”的标签，更不幸地是他们已经乐于此，甚至模仿起娱乐界以绯闻提升自身的知名度。可是，总是有例外的，就象我一直相信这个世界存在天使一样，这个世界也总有那么一两个在艺术领域自在玩耍的孩子，比如——李传韵。
认识李传韵是《南方人物周刊》的一篇专访，里面介绍的一个细节让我对他产生了兴趣：虽然已经25岁，但是每次演出他仍然要带着自己的玩具小熊。这样一个充满童趣的孩子演奏的音乐会是怎样呢？听过之后，发现果然和一般人的不一样。虽然对于小提琴不是很懂，但是从他的音乐里我听出了更加单一和纯净，他对音色和强弱的处理让我感受到了和先前的盛中国和吕思清不同的东西。吕和盛的音乐虽然好听，但是总能听出一些雕琢的痕迹，而李传韵的音乐却让人听了浑然天成，很是舒服。
于是更加对这个人感兴趣，便找到了《人物》栏目对他做的一个专访，在那个片子里，证明了我对李传韵的感觉——一个沉迷在自己世界里的孩子。胖胖的，矮矮的，不英俊，更没有一般搞艺术的那种幽雅。他喜欢电玩，喜欢和爷爷一起打拳，甚至他都不很喜欢小提琴——因为拉琴和演出让他没有时间玩。9岁获奖，11岁开音乐会，然后就是签约、灌唱片、商业演出，他的人生完全是一个天才的成功案例。但是他自己却不喜欢这种生活，“我讨厌别人为我安排好的一切”，他皱着眉头说。我们看到的都是天才们光鲜的一面，可是谁能知道他自己是否喜欢过这样的生活呢？“我喜欢音乐，但是不想过这种（演奏家）的生活。可是我要吃饭，而我又没有别的本领，所以只能这样。”他的诚实让我惊讶，比起某某大师激情的演说，这样的直白更让人觉得可爱。视频里还有一段他一边拉着小提琴一边玩遥控飞机的场景，小提琴在他手里已经不仅仅是件乐器，它更象是一件玩具，他可以随意地操控而赋予它更多的想象力空间。
他讨厌商业演出，他灌唱片很慢，但是这些都不影响他的知名度，因为他的音乐弥补了一切。更多人或许不知道，《和你在一起》里演陈凯歌的学生的那个胖胖的小提琴家就是他，没有台词，只有音乐。或许这更象他的人本身。
他的孩子气更体现在他的情绪化里，一次演出结束，他突然心情不好，不顾观众得要求而愤然离场。之后在钢琴前乱匝一气，喃喃自语：“导演是疯子，演员是骗子，观众是傻子……不能这么说……”
找出了他最喜欢的《流浪者之歌》和海菲兹的版本对比着听了一下，胖胖李的版本更加凄凉和彻底地悲痛。此时耳边依然是《流浪者之歌》，眼前浮现的是李传韵的天真的眼神。传说中，只有孩子才能听懂动物的声音和天使的语言，我希望这个神童永远在他的音乐世界里不要长大，让我们能够听到更多透明的音乐。可是他的那句喃喃自语却总在我脑中挥之不去
2007-09-30 12:59:13 菩提树
觉得很同意您的这篇与朗朗评论http://www.douban.co大相径庭的文章。
我一直认为，艺术家们大多是孩子，或者说只有象孩子一样单纯的心性才能把艺术演绎得更加美妙。
每当我看到n多钢琴大师，内心是如此纯朴，我的内心总是无比的敬仰和羡慕。我不知道这个世界上这种人还存在多少。但他们的确存在着。因为稀少，所以珍贵。
2007-09-30 15:11:55 一米半的忧伤
谢谢你的关注。2009-03-09 14:18:07 我叫阿猫
非常希望他能灌录莫扎特，只有他才能诠释那种绝对天然的轻灵> 我来回应