王逸游的音乐

“我真高兴啊 我真高兴 我手足无措 我手足无措 为你 我不会再悲鸣 我不会再哭泣 我真高兴了啊 我太高兴了啊” 黑人苦中寻乐的本事真是厉害。疯疯癫癫的歌词，唱着灵歌调子，真实的情感却不在此处。SKIP JAMES这首歌许多人都唱过，SAM COOKE有首曲调不一样的同名，那种绵长而颤抖的尾音也是对此很好的诠释。白人里面有奶油、深紫和贝克的版本，奶油那版本除了炫耀了一下SKIP那种山路十八弯的吉他调子英国人也能演绎得精熟外没啥别的感觉---拿捏布鲁斯情绪，动物比他们强太多。深紫的版本可以说是惊为天人，把天方夜谭的乐段跟布鲁斯严丝合缝的衔接在一起。从古典到布鲁斯，从波斯王国到美洲大陆。人类的感情竟然如此相通。BECK的版本更是惊艳，那个小口琴吹得太要命了。据说大导演请他翻SKIP，BECK上来就唱“我真高兴”，连唱了好多遍，而且每次都是一个不同的版本。想来他在男女情事上确实受过刺激啊！ /ll 据说SKIP也有精神病，后来信耶稣就好点了。幸好黑人还能找到主，不然那种漫长的苦日子早晚也得进化出精神胜利法。

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查理帕顿似乎是歌曲里面涉及灾难最多的蓝调艺人。他一生大部分时间都生活在南方，他的歌曲涉及到了家乡各种灾难： 关于棉花地虫灾的Mississippi Boweavil Blues，其中用拟人的方式和棉花虫对话；帕顿问他从哪来，棉花虫说是带着家人从德州来。最后棉花虫说要离开路易斯安那去北方的阿肯色，后来又没去，因为没有路费。哈哈。这首歌的调子始终如一，单调中流露出对虫灾的恐惧。 枯井布鲁斯（Dry Well Blues）写得是一场旱灾，卢拉镇的水井枯了，大家伙都逃荒去了。 著名的密西西比大洪水，帕顿也留下了两首歌曲——High Water Everywhere part1 & 2.歌中描述河堤崩溃后，洪水追着他跑。几乎把众多密西西河畔城镇的惨状都描述了一个遍。若是在中国，没准就被国宝带走了，然后以泄露国家机密罪被起诉。 帕顿不同于其他密西西比艺人，歌曲涉及男女情事的不多。歌曲大都是关于事业的发展和社会批判。他和人打过架进过监狱--写过警长布鲁斯，他对环境非常失望，于是写了Down the Dirt Road Blues和Going to Move to Alabama，前者据说是要去和印第安人闹独立。后者说搬到阿拉巴马---反正就是不像后生那样去芝加哥。

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　　约翰：那就是精英主义(intellectualism)。 　　洋子：(笑) 　　约翰：那就叫音乐修养(musicianship)，一整个流派的音乐狗屎——除非能读懂那张纸，不然你别想做音乐，而那张纸跟音乐根本不相干。 　　扬：现在你30岁，感受到的摇滚乐，跟你15岁的时候还是一样吗？ 　　约翰：这个嘛，它永远不会再那么新鲜了，对我而言，它不可能再有像以前一样的冲击效果，不过Tutti Frutti跟Long Tall Sally（63）还是相当前卫。几天前我在格林威治村遇到洋子在前卫圈的老朋友，他正在谈论“单一音符”(one note)，还说“迪伦难道不是只唱一个音吗？”——好像他才刚发现这件事似的。我觉得那应该就是你的极限了。我可以用知识分子的方式跟你好好地玩游戏，来(提出)证明为什么某些音乐一直都很重要，不管过去或未来。就像蓝调相对于爵士乐——与白人中产阶级有教养的爵士乐相比，蓝调比较好。 　　扬：因为它比较简单吗？ 　　约翰：因为它是“真实”的。它既不被扭曲，也不是被凭空想像出来的——它不是一种概念。它就像把椅子——但这把椅子并不是被设计出来的，不是被设计成一把更好的椅子、一把更大的椅子或者设计成钉上皮革的椅子。它就是第一把椅子，它是拿来坐的，不是摆着好看，或者拿来欣赏的。你就“坐在”那个音乐上。 选自：列侬回忆 作者：约翰·列侬 出版社:广西师范大学出版社

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“摇滚乐”一上来就是“使劲敲门（我不让你进来）”，当当当当地就回到了50年代。然后就唱：“自打我摇滚已过去许多年！" 真厉害，嗓子真黑，真湿地。 大坝崩溃之时唱得真真如临其境。用刘能的话说：“咋，咋唱这好捏？” 飞艇成员都是英国人，打小都在英国长大，家门口没发过大水啊！ 同样例子还有动物的路易斯安那布鲁斯，调子搞得比水泥还苦闷。 再说到洪水，中国人唱这类歌应该更有资本。逃荒去啥芝加哥，直接杀到北京去！

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