Rita Icicle的音乐

最近经历了一场同学会，见到4年未见的Baron lena，当年70多人的班最终只去了10多个，还都是曾经言语不多的人，那天都格外的亲切，我们就着昏暗的灯光吃着烧烤过渡的致癌物质，恍惚之间有点不清楚时段，和Baron lena聊到很多旧事，觉得自己的记忆还不似想象中的退化，可不知道为什么笑的时候心里面酸酸的，不能相信自己也曾拥有过那种欢愉，我是一个悲观主义的乐观者，一直都是。同学会后我去了韶关，没有带书没有带MP3，晚上坐在有霉味的房间里泡温泉、看地上的蜈蚣，早晨去爬山、绕着乡间公路晨跑，与一群中年人玩一些无聊但快乐的游戏，偷看俊俏的高中生打篮球和暗自赞赏他改过的“rap”大部分时间愚蠢偶尔鄙视自己。那样的时间就像侯孝贤的电影，一直往死里去的平静。 《23》就是这样在噪音的外貌下让人平静的专辑。神经质，绕来绕去玩着文字游戏的浅唱。日本妹把声音憋到了嗓子里，像穿着黑色蕾丝邪气的性感，两个意大利男人性感的呢喃也要在东方的邪气面前俯首称臣。 这是Blonde Redhead的新专辑，我把它叫做四腿网球少女，封面拍得很诙谐，我一度认为这又是一张rice风格的专辑，所谓质朴、轻松、淡然、恬静、面向大海，春暖花开，在一切理所当然的想象之后，我被失序的噪音轰炸了，也由衷的认识到找一个会尖叫的女主唱真好。这是一张自恋的专辑，满眼可见都英文字母都是重复的述说，有着自闭倾向的自恋。结果这个乐队除了被tag为独立、吹泡、后摇、no-wave之外果真被tag为shoegazing（自赏），看来大多数的人的直觉都很相似。我现在真的不太关心流派了，还是盲目的追求旋律比较对得起自己的耳朵和硬盘，噪音美学，金属尖叫说懂也永远不会懂，情绪低落还会干扰神经正常运作。 Blonde Redhead用很低回的旋律，很压抑的节奏营造出一切归于平静的氛围，可能由于乐队三人的母语都不是英语，歌词并不晦涩，就像母语在我脑海里划过的感觉。先三首是失序的，日本妹的闷嗓很适合表达这种感觉，有人说是用密集的吉他表达一种自赏的感觉。 “23 second，all thing we love will die 23 magic，if you can change you life” 现在会无意思的哼这几句，“23”中毁灭又不乏希望感的四句，其余的mika小姐唱得很迷茫，我也就没费心思去了解具体意义了。英文歌词的意义就凭我的三脚猫功夫也摆弄不出什么深意，只是安静的听mika小猫似的轻声尖叫，然后在噪音的美学中昏昏欲睡，等待“SW”前奏的悲怆琴声把我震醒。 “SW”、“Spring And By Summer Fall”、“Publisher” 是男声的作品，需要时间才会感觉到好。“SW”用钢琴呈现出古典的悲剧感，男生尖细的呼叫“你给过什么你又维持什么”像传说中在森林边境女妖发出来的魅惑呼叫，让人深思恍惚。而“Spring And By Summer Fall”像Blonde Redhead早期模仿的Sonic Younth，中间的吉他solo很好听（其实我也不知道那是不是吉他，权当吉他吧~）其实男主唱的嗓子很闷骚，捏着嗓子唱歌真的好听，现在很喜欢男人捏着嗓子唱歌，让人有欲望。 最后三曲窃以为是点睛之笔“Heroine”的原谅，“Top Ranking”的遗忘，“Impure Hair”最后的平静，这样的设置真好，所有的都能过去。“Heroine”开始是电子音符模拟的女生“Tell me why Tell me why”，女妖的臆想再次浮现，果然是沾染了东方情调，美不胜收的风情。 一直延续着的平静，当烦恼变成生活中不会缺席的常客，也就没什么可烦恼的了。

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这个不漂亮的女人mv冷僻的和她唱片公司如出一辙。更多的时候她是以一个创作人的身份存在，千禧年觉得她很前卫（原谅我用了这么个土词），一个写摇滚的女人！她给别人写的歌都很红，盗版满天飞，KTV放到喇叭都坏掉，她自己的唱片大概连正版都不好卖吧，难得她的态度平静，自己亲自看着CD盘压出来，卖掉，然后任其断货在网路上炒至高价；金曲奖连拿两个压轴大奖（最佳专辑、最佳制作人）也是一套黑衣服黑口黑面地说“完全没有准备”，太有范儿了。《完美的呻吟》，陈2000年的个人专辑，我第一次听的时候也就16，时间错了，那会儿怎可能明白“为你呻吟，不只是客套的激情”的意境，听完后就不了了之了。成长这个东西真的是无形的，不记得什么时候再次听到，一听就通透了，突然就愤怒了，我怎么可以被人类荷尔蒙激涨产生的感情弄得蓬头垢面！为了显示自己的清醒，还公开和人讨论《呻吟》的词，结果没人理会我。那时天天情绪满涨，但是没人理睬我，没人理睬我，每个人都在经营自己的爱情，哪怕只是一场完美的呻吟。 刚上大学那会还是用复读机听卡带，陈的卡带基本上买不到，只能在每个周末去网吧给耳朵过瘾。时间有限，一般只听《呻吟》，那种无法排解的愤怒像便秘一般使人难受。直到我有第一支MP3我才第一次完整的听到这张专辑，半年后她凭借《后来，我们都哭了》在金曲所向披靡，这是应该的，所有爱她的人都会这样说。听之前我以为《完美的呻吟》会让我怒发冲冠，但实际上我被安抚了，关于爱情的若干瞬间，又幸运的击中了我的软肋。 不确定 《6月29日》“希望从没认识你”是序语，爱情中女人偶发的失心风。一大段流白的电子音符后转到《等待》，女人说“得到了你，就等着总有一天会失去，你爱我吗，请勿在今晚回答，”聪明的女人才能写下这样的话，矜持的期待，未知的不安像猫抓般挠着心。 热恋 幸福的时候，《你太好看》是快乐的，音符都沾染着欣喜的味道，在爱情中也许更多的是拧着男人的脸说“这个丑样子”，眼睛却牢牢得看着他的脸，心里打小鼓似的说“你太好看”，《你在烦恼些什么呢？亲爱的》是甜蜜的，一种幸福的感觉正在无声的降落，在我们之后在没有更美的故事，甜蜜蔓延着房间都散发着糕点屋的香味。 疏离 《电车上的情侣》中黄耀明技痒的伴唱，呢喃般的缠绕着陈的声音，电车上渴望拥抱却只是装着睡觉的疲惫情侣，《缓慢》更加是一段呢喃，女人的自言自语或者哭泣，无力让时间漫长的延长了一个世纪，。 分开 终有散场的时候“爱的红了眼睛，把脏话留在口袋，没兴趣打量你离去的轮廓”疼痛而互不留恋的分别开始新的生活是最好的。也许在深夜里会有短暂的幻觉，会失神的想起曾经爱过的人、曾经最美的部分，“我明明感觉你会紧紧抱住我，美丽的幻觉总是不长久，剩下的夜晚总是寂寞，我一个人走”。 四个瞬间，精准的掐在让人难耐的时刻，也许是幸福的、也许是不堪回首的、也许是愚蠢的，如果有活在记忆中值得怀念的人，听完会觉得曾经感情的美好。 属于我的 《完美》，如果这张专辑只听一曲，就听《完美》，歌词是逻辑严密诡辩“如果你爱我，请求你说，说一个严重的谎话，编一个完美的借口。全世界都是对的，都不像我。全世界都是对的，错的是我。全世界都是假的，就怕你说不爱我，因为是我的错，因为是我的错，所以不爱我。”间歇处是疾迅的电子音符，密集的在每个停顿中加强氛围，很有气势、很自卑也很感人。 《呻吟》，我不希望每个人都经历那种彻底的质疑，那是一个不美好的过程，看不清楚有时候反而更幸福。 睿智的词曲是陈珊妮的，那些漂亮的编曲是亚里安的，他们的组合叫minimal,一张打上人山人海风格的陈氏作品，适合理智平静的人，在对的时间听一张对的唱片。

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我极度不情愿的步入了所谓的成年阶段， 没有时间坐下来看一本漫画，听一首歌，看一部电影， 没有时间陪我奶奶晒秋日午后的太阳，没有时间和我爸妈说一些天真的傻话， 因为我是成年人了，我要考虑每一个动作每一句话带来的后果，没有人再把我看成孩子了。 我今天回来听幽声隧道做的关于范晓萱的两期节目，曾经狂烈的崇拜在岁月中沉淀为一种欣赏。 看着娱乐节目中30岁却宛若少女的她，站在她光芒四射的朋友群里，安静的像她曾经歌曲里的猫， 挑剔如蔡康永的男人也会因为她的阅读的品味而露出赞许的微笑，这个人生宛如电影般精彩的精灵女子。 16岁时唱《自言自语》她是个早熟的少女，敏感而清醒， 18岁时因为违心的的儿童歌曲应证了张爱玲那句传奇的“出名要趁早”，那时她是比周X更大众的全民偶像。 20岁时是铺天盖地的丑闻，发胖、穿孔、SEX派对、她的生命好像停顿于某个神秘的漩涡。 25岁重新拾起音乐，再次一点一点的静下来， 数年的岁月绕了一个圈又回到原点，近而立之年的她依旧如16岁时那般甜蜜而自省，似乎这些年的岁月从不曾流过她的身上。 我不是铁杆的萱迷，我不确定这些数据是否准确， 这些年漫不经心的听她的消息，听她的新专辑，看着她上娱乐节目， 还是会在深夜因为她的旧作或新作而短暂的失神， 声音的片断让我回想起时光中某一个场景的自己，我与时光中的自己的身影因为一首歌而重叠，即使只是很短的时间。 自言自语 我从不认为这首歌仅仅是对情人的质问，更多的像是苍白岁月一场朦胧的自问自答，一首只唱给自己听的歌。歌词里面的你、我、她只是物体的代称而已，自言自语就像自己一场与镜子的对话，思考诘问然后沉默。 雪人 没有眼泪没有rain只有雪人，眼泪是故作的悲伤，rain是青春的怅惘，雪人是每个人心底的寂寞。曲子开始如呵气般的那句“好冷”曾在数年寒冷的夜晚撩动我含在眼里的液体，依然记得最为窝囊的那两个个圣诞节，这首歌、一包泡面和只有一床棉被被冻得瑟瑟发抖的我。怕冷的人很容易孤单，经过了那无力的两年我知道冬天睡觉要开电热毯，要盖两床被、要穿线裤和厚厚的羽绒服，我不冷了就可以忽视我的孤单。现在我不听雪人的，我的过滤一切的不快乐记忆，回忆却因此所剩无几。 相约1999 1999过去7年了，重新听到这首歌，她幼稚发声让我很想笑。纯情的男女对唱，相约于1999年的最后一天来到初恋的地点。听到这首歌是97年的冬天，我和莹子顶着毛栗一般的头发在笔记本上抄下歌词，认真地约定我们99年的最后一天。1999年的最后一天我和李莹走在沉浸在进入新世纪狂欢的大街上，我没有耳洞没办法带着紫耳环，她也没有穿红毛衣，我们这样走过一条又一条的街，但我们终于在精神上完成了我们两年前因为一首歌曲的约定，有点怪诞的坚持。14岁的我们小心翼翼的接触对方，16岁的我们有无比坚定的友情，幸运的是23岁的我们依然保有这份坚定。99年的她有一张叫《我要我们在一起》的专辑，同样是怪异的坚持。 小偷 这也是一首被很多人遗忘的歌曲，她将烂俗的歌词唱得如午夜梦回的清丽叹息，那句“晶莹又美丽”现在听来仍轻盈的碰触到曾经敏感腼腆的心，仅仅因为那一句带来的回味，我很认真的将这首歌放在我的记忆中。 回忆 “没有在拥有中挣扎，拥有在挣扎中回忆”重新回到自问自答式的自我反省，贯穿全曲玩着文字游戏的口白冷寂漠然，小号哀怨萧条。她标志性甜美开始演变成砺练后的自省，在《回忆》中她冷静的说着故事，不能回避的往事的残缺也无力修补，只留着这一声轻叹。回忆作为句号曲目为绝世名伶结了精致的尾，纵然这张专辑不够精彩，旁人亦值得为她对歌曲从未退步的驾驭能力击掌。 You’re Not My Sunshine 曾在负气的夜晚反复的听，浮躁跳跃的钢琴声、声音中被压抑至愈演愈烈的愤怒、歌词中的轻视与愤慨正好表达了我的不满与诅咒。不过在整张偏向轻音乐风格的专辑中，You’re Not My Sunshine 的气势太过于强硬，倒有些突兀的感觉，时常单独挑出来听，尤其是生气的时候。在《回忆》中感叹过她的蜕变，在Sunshine中又感叹她的百变，她歌声表达的情绪从来都是自然流露，无论是深情、冷静、俏皮抑或这里的愤怒，她从来不需要模仿谁的腔调，她就是特别的仅属于她自己的。 看过她和妈妈一起上康熙来了，她笑着说和妈妈会在争吵之后抱头大哭，当场被主持人嘲笑像演8点档，一直记得她当时脸上的笑，相信她就是这么个真性情的女孩子，所以能在她自己的生命中留下那么多记忆！我则有幸的分享了这个女子的丰富^-^。

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